Персоны :: Жюль Массне

Имя: Jules Massenet
Дата рождения: 12 мая, 1842 | телец
Место рождения: Сент-Этьен, Франция
Дата смерти: 13 августа, 1912 | 70 лет
Место смерти: Париж, Франция
Карьера: Композитор
Жанр: Классическая музыка, опера
Супруга: Луиза-Констанция Нинон де Гресси (один ребёнок)

Жюль Эмиль Фредерик Массне - французский композитор, получивший известность благодаря своим операм, которых насчитывается более тридцати. Чаще других ставились две оперы - «Манон» (1884) и «Вертер» (1892). Массне также писал оратории, балеты, произведения для оркестра, музыку к спектаклям, фортепианные пьесы, песни и другие музыкальные произведения.

Ранние годы

Жюль Массне родился в Монто, отдалённой деревушке, в настоящий момент являющейся частью города Сент-Этьен в департаменте Луара. Он был младшим из четырёх детей Алексиса Массне (1788–1863) и его второй жены Элеоноры-Аделаиды, урождённой Ройер де Маранкор (1809–1875); старших детей звали Джули, Леон и Эдмонд. Массне-старший был преуспевающим торговцем скобяными изделиями; его жена - талантливым музыкантом-любителем; именно она стала первым преподавателем Жюля по фортепиано. В начале 1848 года семья переехала в Париж, где поселилась в квартире на Сен-Жермен-де-Пре. Жюль получил начальное образование в лицее Сен-Луи, а с 1853-го обучался в Парижской консерватории.

Будучи ещё школьником, Жюль был принят в главное музыкальное учебное заведение Франции - Парижскую консерваторию. Его первым наставником стал Амбруаз Тома́, которым молодой композитор горячо восхищался. После получения Римской премии в 1863 году, Массне много писал в разных жанрах, но именно благодаря операм он быстро приобрёл известность. В период с 1867 года и до конца жизни он написал более 40-ка сценических произведений в самых разнообразных жанрах: комические оперы, инсценировки классических мифов, романтические комедии, лирические драмы, писал оратории, кантаты и балеты. Массне прекрасно чувствовал театр, что и стало причиной его успеха у парижской публики. Несмотря на некоторые просчёты, он написал ряд успешных произведений, сделавших его ведущим оперным композитором во Франции с конца на рубеже XIX - XX вв.

В консерватории Массне также занимался сольфеджио у Аугустина Саварда, и в классе фортепиано у Франсиса Лорана. Он усердно учился, отличался скромностью, но в начале 1855 года, из-за проблем в семье, ему пришлось прервать своё образование. По совету врачей отец композитора переехал из Парижа в Шамбери, на юг Франции; семья, в том числе и Жюль, вместе с ним покинула столицу. И снова, собственные воспоминания Массне и исследования его биографа расходятся: согласно запискам композитора, его "ссылка" в Шамбери длилась два года; по данным Генри Финка и Ирвина молодой человек вернулся в Париж и продолжил обучение в консерватории в октябре 1855 года.

К 1859-му году он добился больших успехов, выиграв главный приз среди пианистов консерватории. Оставаться на содержании семьи было неудобно, и Массне начинает давать студентам частные уроки по игре на фортепиано, играет на ударных инструментах в театральном оркестре. Работа в оркестре способствовала его тесному знакомству с операми Гуно и других классических и современных композиторов. Поскольку многие студенты консерватории строили свою карьеру в качестве церковных органистов, Массне записался в класс по орга́ну, но не достиг успеха и быстро забросил инструмент. Работа в качестве концертмейстера дала ему возможность встретиться с Рихардом Вагнером, который, наравне с Берлиозом, был для него одним из музыкальных героев.

Как и многие видные французские композиторы того времени, Массне впоследствии стал профессором Парижской консерватории. Он преподавал композицию с 1878-го по 1896-й год, и лишь после смерти её руководителя Амбруаза Тома́ ушёл в отставку. Среди его учеников были Гюстав Шарпантье, Эрнест Шоссон, Рейнальдо Хан и Габриэль Пьерне.

В 1861 году музыка Массне впервые вышла в свет. Это было виртуозное произведение для фортепиано в девяти разделах «Большая фантазия на концерт Мейербера».Окончив класс композиции под руководством Тома́, Массне был удостоен самой высокой консерваторской награды - Римской премии, среди прежних обладателей которой были сам Тома́, Берлиоз, Гуно и Бизе. Двое первых присутствовали в качестве жюри на конкурсе в 1863 году. Всем конкурсантам было предложено написать кантату на один и тот же текст Гюстава Шоке о жизни Давида Риццио. После того как все композиции были исполнены, Массне оказался лицом к лицу перед судьями. Дальше, по его воспоминаниям, произошло следующее:

«Амбруаз Тома́, мой любимый учитель, вышел вперёд ко мне и сказал: "Обними Берлиоза, это ему ты во многом обязан своей награде". «Награда» - воскликнул я в растерянности, моё лицо сияло от радости - «я получил приз!!!». Я был глубоко тронут, и заключил в объятья Берлиоза, затем своего учителя и, наконец, месье Обера. Месье Обер успокаивал меня. А нужно ли было, чтобы меня успокаивали? А затем он сказал Берлиозу, указывая на меня: «Этот молодой негодник далеко пойдёт, если у него будет меньше опыта!»

Полученная награда позволила профинансировать трёхгодичный период обучения, две трети которого Массне провел во Французской Академии в Риме, располагавшейся на вилле Медичи. Всё это время в академии учились в основном художники, а не музыканты. Массне нравилось это время - тогда он нашёл друзей на всю жизнь, среди которых были скульптор Александр Фалгир и художник Карл-Дюран, но в плане музыки Массне в основном занимался самообразованием. Он впитывал музыку в кафедральном соборе Св. Петра, тесно знакомился с работами великих немецких композиторов, начиная с Генделя и Баха, и заканчивая современными музыкантами.

Ранние сочинения

Массне возвращается в Париж в 1866 году. Он зарабатывает на жизнь, обучая игре на фортепиано и издавая песни, фортепьянные пьесы и оркестровые сюиты в популярном стиле тех дней. Лауреаты Римской премии иногда приглашались в парижский театр "Опера-Комик" для написания произведений и их исполнения в театре. По инициативе Тома́, Массне было поручено написать комическую оперу в одном акте «Двоюродная бабушка», представленную в апреле 1867 года. Примерно в это же время он пишет «Реквием», но это произведение не сохранилось. В 1868 году Массне знакомится с Жоржем Артманом, который становится его издателем и наставником на 25 лет. Журналистские контакты Артмана во многом способствовали продвижению репутации его протеже.

Музыкальная карьера Массне внезапно прервалась из-за франко-прусской войны. Вместе со своим другом Бизе он участвует добровольцем в Национальной Гвардии. Массне нашёл войну "абсолютно ужасной" и отказался писать об этом в своих воспоминаниях. Он и его семья оказались в осаждённом Париже, но им удалось выбраться до наступления ужасов Парижской Коммуны. В течение нескольких месяцев семья проживала в Байонне на юго-востоке Франции.

После того, как порядок был восстановлен, Массне возвращается в Париж, где завершает свою первую крупномасштабную работу, комическую оперу в четырёх актах «Дон Сезар де Базан» (1872). Произведению был уготован провал, но в 1873 году Массне ждал успех, после написания музыки для трагедии Леконта де Лиля «Эринии» и драматической оратории «Мария Магдалина» (обе они были исполнены в театре "Одеон"). Репутация Массне как композитора росла, но на данном этапе своей жизни он зарабатывал преимущественно за счёт преподавания уроков по шесть часов в день.

Массне был плодовитым композитором, что объяснялось его манерой много работать - рано вставать и сочинять музыку с четырёх часов утра до полудня, и так продолжалось всю его жизнь. В целом, он работал чисто, редко что-то пересматривая, хотя «Король Лахорский», ближайшее к духу мейерберовской "большой оперы" из произведений Массне, отняло несколько лет труда, пока не стало удовлетворять автора. Опера, в основе которой лежит история из Махабхараты, была завершена в 1877 году и стала одним из первых спектаклей на сцене "Гранд-опера", открывшегося двумя годами ранее. Произведение имело непревзойдённый успех и разошлось по оперным театрам ещё восьми итальянских городов. Его также ставили в Венгерском национальном оперном доме, Баварской государственной опере, опере Земпера в Дрездене, Королевском театре в Мадриде и Королевском театре Ковент-Гарден в Лондоне. После первого исполнения в Ковент-Гардене, "The Times" высказалась в духе, соответствующем многим суждениям о различных операх композитора: «Опера господина Массне - хоть и не гениальное произведение, но высокое достижение, и обладает всеми составляющими успеха, по крайней мере временного».

Этот период стал вершиной карьеры Массне. Он был удостоен звания кавалера ордена Почётного Легиона в 1876 году, а в 1878-м его назначили профессором контрапункта, фуги и композиции в Консерватории, директором которой в то время был Амбруаз Тома́. В том же году Массне был избран в Институт Франции - редко кто в возрасте 30-40 лет удостаивался такой чести. Камиль Сен-Санс, также претендовавший на вакантное место, был обижен тем, что выбрали молодого композитора. Когда был объявлен результат выборов, Массне отправил Сен-Сансу вежливую телеграмму: «Мой дорогой коллега. Институт совершил ужасную несправедливость». Сен-Санс телеграфировал в ответ: «Я полностью согласен». Он был избран тремя годами позднее, но его отношения с Массне с тех пор оставались прохладными.

Оперные успехи и неудачи

Однако возрастающая репутация Массне не помогла предотвратить сложности с Парижской Оперой в 1879 году. Её директор Огюст Вокорбайль отказался ставить новую работу композитора «Иродиада», назвав либретто неправильным и неадекватным. Эдуард-Фортуне Калабрези, содиректор Театра де ла Монне, в Брюсселе, тут же предложил поставить пьесу у себя. Её премьера, щедро профинансированная, состоялась в декабре 1881 года. В Брюсселе состоялось 55 представлений, двумя месяцами позднее состоялась премьера в Италии в "Ла-Скала". И наконец, произведение достигло Парижа в феврале 1884 года. К этому времени Массне утвердился в качестве ведущего французского оперного композитора своего поколения.

Опера «Манон», впервые поставленная в "Опера-Комик" в январе 1885 года, имела огромный успех, и в дальнейшем ставилась в крупнейших оперных домах Европы и Соединённых Штатов. Вместе с «Фаустом» Гуно и «Кармен» Бизе она осталась одним из краеугольных камней всего французского оперного репертуара. После современной драмы «Манон», Массне снова обращается к гранд-операм, результатом чего стало появление оперы «Сид» (1885), ознаменовавшее возвращение композитора в оперу. Парижский корреспондент "The New York Times" писал, что с этой новой работой Массне «решительно объявил себя композитором несомненной последовательности и замечательного вдохновения».

После двух триумфов для Массне наступает период попеременных удач. Он работал над «Вертером» с перерывами в течение нескольких лет, но опера была отклонена "Опера-Комик" как слишком мрачная.

В 1887 году Массне встречает американскую певицу сопрано Сибиллу Сандерсон. Он был охвачен страстью к ней, но чувства оставались платоническими, хотя в Париже многие считали, что она была его любовницей, о чём намекали карикатуры в журналах. Для неё композитор переписал «Манон» и написал «Эсклармонду» (1889). Последняя имела успех, но перед ней в 1891 году вышла неудачная опера «Маг».

Своё следующее произведение, оперу «Амадис», Массне не завершил, и только к 1892 году восстановил былую репутацию успешного композитора. «Вертер» был поставлен в феврале 1892 года, когда Венская Опера запросила новое сочинение после восторженного австрийского приёма «Манон».

Хотя, по мнению некоторых исследователей, «Вертер» является главным шедевром композитора, его не сразу приняли с той же теплотой, что и «Манон». Премьера в Париже состоялась в январе 1893 года благодаря компании "Опера-Комик" в театре "Лирик", были премьеры в Соединённых Штатах, Италии и Великобритании, но реакция публики оставалась спокойной. Как отметил обозреватель "The New York Times", «Если оперу господина Массне не будет ожидать серьёзный успех, причиной тому станет отсутствие подлинной глубины. Возможно, господин Массне не способен достигнуть проникновенной глубины трагической страсти; но абсолютно точно этого никогда не будет наблюдаться в работе, подобной «Вертеру». И только с повторным показом в 1903 году эта опера обрела заслуженную популярность.

Опера «Таис» (1894), написанная для Сандерсон, поначалу была принята сдержанно. Подобно «Вертеру», она не приобрела широкой популярности среди французских оперных зрителей, пока не была поставлена снова четыре года спустя премьеры, когда имя композитора уже не ассоциировали с певицей. В том же году Массне ждал скромный успех в Париже после премьеры «Портрета Манон» в "Опера-Комик", и ещё больший успех в Лондоне после постановки «Наваррки» в Ковент-Гардене. "The Times" отметила, что в данной пьесе Массне для большего эффекта использовал стиль оперного веризма, присущий такому произведению, как опера Масканьи «Сельская честь». Публика чествовала композитора бурными овациями, но Массне, будучи всегда застенчивым человеком, отказался выйти на сцену.

Личная жизнь

Во время своего пребывания в Риме, Массне встретил Ференца Листа, по просьбе которого он начал давать уроки игры на фортепиано Луизе-Констанции Нинон де Гресси, дочери одного из богатых покровителей Листа. Массне и Нинон влюбились друг в друга, но о женитьбе речи не шло, пока он был бедным студентом. В октябре 1866 года Массне и Нинон всё же поженились. Их единственная дочь Джульетта родилась в 1868 году.

Поздние годы

С окончанием работы над «Гризельдой» и «Золушкой», все ещё ожидая их постановки, Массне начинает работать над оперой «Сафо», в основе которой лежало произведение Альфонса Доде о любви невинного молодого человека из деревни к искушённой парижанке. Премьера состоялась в ноябре 1897 года в "Опера-Комик" и имела огромный успех, хотя после смерти композитора об опере забыли. Следующей инсценированной оперой стала «Золушка» - его собственная версия истории про Золушку, премьера которой состоялась в мае 1899 года.

В 1905 году Массне пишет «Керубино» - лёгкую комедию о поздней карьере пажа-ловеласа из «Женитьбы Фигаро» Моцарта. Затем выходят две серьёзных оперы: «Ариадна» - по мотивам греческой легенды о Тесее и Ариадне, и «Тереза» - короткая драма времен Французской революции.

Последним триумфом Массне стал «Дон Кихот» (1910), о премьере которого Летуаль говорил: «Это был настоящий парижский закат, и, разумеется, самый настоящий парижский триумф». В последние годы жизни Массне пишет ещё четыре оперы: «Вакх», «Рим», «Панург» и «Клеопатра». Последние две, как и «Амадис», которую ему не удалось завершить в 1890-х, были поставлены после смерти композитора, а затем забыты.

В августе 1912 года Массне отправляется в Париж из Игревилля повидаться со своим доктором. Композитор страдал от рака брюшной полости на протяжении нескольких месяцев, но поначалу казалось, что болезнь не несёт угрозы жизни. В течение нескольких дней его состояние резко ухудшилось. Его жена и семья поспешили приехать в Париж и были рядом с ним до самой его смерти на 71-м году жизни. Согласно его последней воле, на похоронах не играла музыка. Массне был похоронен конфиденциально в Игревилле, на церковном кладбище.

Постскриптум

Ко времени смерти Массне многие критики считали его старомодным и консервативным, несмотря на то, что две из его наиболее известных опер оставались популярными во Франции и за рубежом. В середине XX века его сочинения вновь получили положительную оценку, многие из них стали инсценироваться и записываться. И хотя критики не ставят его в ряд таких выдающихся оперных гениев, как Моцарт, Верди и Вагнер, оперы Массне и сейчас широко известны как образцы изысканного композиторского ремесла.

По материалам Википедии

1864 Именная стипендия Французской академии в Риме
1863 Римская премия