Персоны :: Луиджи Керубини

Имя: Luigi Cherubini
Дата рождения: 14 сентября, 1760 | дева
Место рождения: Флоренция, Италия
Дата смерти: 15 марта, 1842 | 81 год
Место смерти: Париж, Франция
Карьера: Композитор, дирижёр
Жанр: Классическая музыка, духовная музыка, опера

Луиджи Керубини (полное имя Мария Луиджи Карло Зенобио Сальваторе Керубини) - итальянский композитор, музыкальный педагог и музыкальный теоретик, главный представитель жанра "опера-спасение", большую часть своей жизни проживший во Франции (с 1788 года до последних дней).

Пик популярности итальянского сочинителя пришёлся на 1810-е годы, его выдающимися творениями заслушивался весь европейский мир. Немецкие композиторы Иоганнес Брамс, Рихард Вагнер и Людвиг ван Бетховен говорили, что Керубини - это их идол и кумир.

За годы творческой биографии Керубини создал свыше 30-ти опер, но сейчас на театральных сценах ставятся только «Медея» и «Водовоз». Остальным произведениям, опиравшимся на традиции, заложенные Кристофом Виллибальдом фон Глюком, до глаз и ушей современной публики дойти, к сожалению, не удалось.

Детство и юность

Луиджи Керубини родился в итальянской Флоренции в 1760 году. В семье, тесно связанной с творчеством, любили предметы изящного искусства и умели ценить народные традиции и окружающую красоту.

Отец будущего композитора, которого звали Бартоломео, получил музыкальное образование, и работал аккомпаниатором в театре "Пергола", где шёл ряд религиозных и светских пьес. Маленький мальчик, иногда посещавший заслуживающие интереса представления, был очарован происходившим и погружался в мир, полный чудес.

В раннем возрасте Луиджи начал изучать нотную грамоту под присмотром главы семейства и бывавших в доме гостей. Вскоре родители заметили, что сын наделён природным талантом, и значительно отличается от большинства других детей.

Когда ребёнок стал самостоятельным, его отправили в Болонью к Джузеппе Сарти, который прославился как композитор и дирижёр. Подружившись с пожилым итальянцем, Керубини получил разрешение посещать мессы в кафедральных соборах, где пел виртуозный церковный хор.

Бывший наставник кронпринца Дании преподавал основы контрапункта, теорию жанров духовной музыки и полифонического письма. В библиотеке именитого педагога, работавшего в венецианской консерватории, будущий сочинитель с утра до вечера читал объёмистые тома.

Для того чтобы применить знания на практике, Керубини начал писать музыку для фортепиано, струнных инструментов, органа и церковных хоров. Потом он обратился к жанру оперы и создал интермеццо «Игрок», представленное на суд учителя в 1775 году. На данный момент это произведение считается утраченным.

Музыка

В середине 1779 года многоактную оперу Керубини «Квинт Фабий» высоко оценил и поставил на своей сцене французский аристократический театр. Композитор, которому на тот момент только-только исполнилось 18 лет, завоевал признание публики, и неожиданно для родных и учителя получил работу и гонорар.

Создавая мелодические произведения по заказам, поступавшим из Европы, Луиджи приобрёл шанс прославиться как создатель музыки для людей. Он переехал в столицу Англии по приглашению Георга III и прожил при дворе прославленного монарха несколько месяцев.

Для постановки на итальянской сцене Керубини писал "оперы-сериа", которые пользовались популярностью в просвещенных интеллигентных кругах. Особого признания удостоились произведения «Деметрий» и «Ифигения в Авлиде», созданные уроженцем Флоренции в 1785 - 1788 годах.

Потом молодой талантливый композитор предпринял путешествие во Францию и прожил в Париже 55 лет. Керубини увлёкся идеями Великой революции, трансформировавшей социальную и политическую систему, и откликнувшись на перемены, приобрёл непререкаемый авторитет.

На протяжении некоторого времени Луиджи создавал гимны и марши, а также пьесы для мероприятий, собиравших сотни людей. «Гимн Пантеону», «Гимн братства» и другие миниатюрные произведения в исторический период стали выражением народных идей.

Отойдя от канонов итальянской музыки, Керубини создал жанр "оперы-спасения", в котором применил методы, появившиеся после музыкальных реформ Глюка. «Элиза», «Лодоиска», «Наказание» и «Узница» отличались мелодической ясностью, простотой и прозрачностью партий, а также полной законченностью форм.

Лучшим произведением нового направления считалась интерпретация трагедии «Медея», премьера которой состоялась в Париже на сцене театра "Фейдо". Публику поразили речитативы и арии, созданные талантливым либреттистом, и исполненные французским тенором Пьером Гаво.

Стремясь отметиться в истории музыки, Керубини с коллегами по профессии стал основателем Парижской консерватории в 1795 году. Начав как инспектор и преподаватель, он дослужился до звания профессора, благодаря выдающимся достижениям и добросовестному труду.

Среди учеников флорентийца присутствовал Жак-Франсуа Фроманталь Галеви, который впоследствии стал автором ряда заслуживавших внимания пьес. Он осваивал азы композиции по написанным Луиджи пособиям, которые с момента публикации вызвали пристальный интерес.

При Наполеоне Керубини сумел сохранить приобретённый статус, но есть сведения, что император Франции музыку итальянца не любил. Для того чтобы продвинуть в массы оперы «Пигмалион» и «Абенсераги», творец приложил немало стараний и нечеловеческих сил.

В период Реставрации Бурбонов автор был вынужден отказаться от крупных жанров, и занялся созданием миниатюрных торжественных произведений для церквей. Месса для коронации Людовика XVIII и концертная увертюра 1815 года привлекли внимание и восхитили сотни неравнодушных к искусству людей.

В память о казнённом Луи Капете, последнем монархе "старого порядка", Луиджи сочинил произведение, известное как «Реквием до-минор». Он таже не смог обойти тему величественной молитвы «Аве Мария», которую на всех торжественных службах мастерски исполнял католический хор.

В середине 1810-х Керубини стал верховным интендантом музыки, и это с точки зрения общественного положения было несомненным карьерным прорывом. Из-за обязанностей главы Королевской капеллы и многочисленных частных заказов, в творчестве композитора, создававшего оперы, наступил длительный перерыв.

В 1830-е годы публика познакомилась с двумя новыми произведениями Керубини, одним из которых стала опера, названная «Маркиза де Бревилье». На премьере во французском театре присутствовали представители высшего света, а также доставшие билеты потомки нуворишей и шевалье.

Личная жизнь

Есть мнение, что Луиджи Керубини увлекался теорией заговора и был членом масонской ложи, известной как «Сен-Жан де Палестин». Принадлежность к ответвлению французской организации под руководством Луи-Филиппа I обязывала флорентийского композитора вращаться в обществе скрытных мужчин.

Вероятно, поэтому в биографии итальянца нет информации о личной жизни, любовницах, детях и законной жене. Работая в Милане, Париже и Лондоне над музыкальными произведениями, Керубини старался, чтобы лишняя информация не была известна посторонним.

Последние годы

В течение десятилетий Луиджи руководил сотрудниками Парижской консерватории, писал трактат «Курс контрапункта и фуги» и воспитывал учеников. Опера «Али-Баба и сорок разбойников», написанная в 1833 году на либретто драматурга Эжена Скриба, стала последним произведением композитора.

Всё это время Керубини жил в доме в центре Парижа. Скончался композитор 15 марта 1842 года. Был похоронен на кладбище Пер-Лашез. По завещанию, заверенному нотариусом, на траурной церемонии звучал «Второй Реквием ре-минор» композитора.

По материалам Википедии и 24smi.org