Персоны :: Доменико Чимароза

Имя: Domenico Cimarosa
Дата рождения: 17 декабря, 1749 | стрелец
Место рождения: Аверса, Италия
Дата смерти: 11 января, 1801 | 51 год
Место смерти: Венеция, Италия
Карьера: Композитор
Жанр: Классическая музыка, опера

Доменико Чимароза - итальянский композитор, который наряду со своими современниками, Пьетро Гульельми и Джованни Паизиелло, оставил значительный след в музыкальном искусстве. Он был центральной фигурой в опере, особенно комической, в конце XVIII века.

Детство и юность

Доменико Чимароза родился в Аверсе в 1749 году. В 1750-м семья перебралась в Неаполь. Отец Доменико, Дженнаро Чимароза, был каменщиком и погиб в ходе строительства дворца Каподимонте, упав со строительных лесов. После смерти мужа мать Чимарозы смогла получить работу прачки в расположенном неподалёку миноритском монастыре Сан-Северо, а сам Доменико был принят в школу при монастыре.

Чимароза вскоре привлёк внимание монастырского органиста и духовника его матери, который давал ему уроки музыки. Священник посвятил себя развитию талантливого мальчика, обучив его латыни и музыке, и познакомив с немецкой и итальянской классической поэзией. Доменико делал большие успехи и был принят в 1761 году в консерваторию "Санта-Мария ди Лорето", где обучался в течение 11-ти лет. Его учителями были мастера старой итальянской школы: Дженнаро Манна, Феделе Фенароли, Антонио Саккини, Никколо Пиччини и другие.

Чимароза научился игре на скрипке и клавесине, а также показал себя одарённым певцом (в частности, исполнив заглавную партию в двухактном интермеццо Саккини «Фра Донато», которое шло в разных театрах Неаполя). После окончания консерватории он брал уроки пения у Джузеппе Априле. Задатки композиторского мастерства он также продемонстрировал в годы учёбы, посещая в 1770 году вместе с Николо Дзингарелли и Джузеппе Джордани старшие курсы в капельмейстерском классе, и сочинил ряд духовных мотетов и месс. Уже закончив консерваторию, в 1771 году он брал дополнительные занятия по композиции у Пиччини.

Начало карьеры

В 1772 году состоялась премьера первой оперы-буфф Чимарозы, «Причуды графа», исполненной в театре "Деи Фиорентини" в Неаполе в один день с «Чудесами Мерлина и Зорастро». После этого начала шириться его известность как композитора, и всего за год он по своей известности и славе сравнялся с давним любимцем публики Паизиелло.

Произведения Чимарозы вскоре стали популярны в Риме, где его комические интермеццо исполнялись в театре "Валле". «Возвращение дона Каландрино», «Итальянка в Лондоне», «Женщины-соперницы» и «Парижский художник» были поставлены там между 1778-м и 1781-м годами. Также в Риме, в театрах "Делле Даме" и "Арджентина", прошли премьеры опер-сериа Чимарозы, в том числе его первое произведение в этом жанре «Гай Марий» (1780) и «Александр в Индии» (1781).

10 июля 1780 года «Итальянка в Лондоне» стала первой из опер Чимарозы, которые были представлены в театре "Ла-Скала" в Милане, начав традицию исполнения его работ, которая продолжались до XIX века. В Неаполе были поставлены оперы-буфф «Мнимая парижанка» и «Благородная фраскатанка», созданы оратории«Авессалом» и «Юдифь» и ещё два десятка произведений крупных жанров.

Зрелая жизнь

29 ноября 1779 года Чимароза был назначен внештатным органистом без жалования в Неаполитанской королевской часовне. 28 марта 1785 года он был переведён на должность второго органиста с ежемесячной зарплатой восемь дукатов, которые продолжали ему выплачиваться даже во время его отсутствия в Неаполе. С начала 1780-х он также был назначен учителем консерватории при детском приюте Оспедалетто в Венеции. Точно не ясно, когда состоялось это событие, хотя 1782 год - наиболее вероятная дата, так как в том году его ранее сочинённая оратория «Авессалом» была переписана для этой консерватории. Несколько его оперных постановок в следующие годы (начиная с опер «Китайский герой» и «Влюблённая балерина», поставленных в Неаполе в 1782 году) также связаны с его службой в Оспедалетто.

Начиная с 1784 года Чимароза несколько лет прожил во Флоренции, где преимущественно писал духовные произведения (в том числе несколько месс и реквием).

В 1787 году Чимароза был приглашён ко двору Екатерины II, чтобы занять место придворного композитора, освобождавшееся из-за отъезда Джованни Паизиелло. На пути к Санкт-Петербургу Чимароза и его жена посетили Ливорно, как гости Великого герцога Тосканского Леопольда, который позже, уже как император, сыграл важную роль в успешном пребывании Чимарозы в Вене. В Парме Чимароза посетил герцогиню Марию Амалию, а в конце августа и сентябре провёл 24 дня в Вене, где был представлен императору Иосифу II. В эти дни император неоднократно приглашал Чимарозу петь и играть для него. Все эти контакты усилили связи композитора с венским двором. После Вены Чимароза посетил Варшаву, также задержавшись там на месяц по просьбам местной аристократии.

Источники расходятся в вопросе о том, когда Чимароза прибыл в Санкт-Петербург. Его биография в «Новом словаре музыки и музыкантов» Джорджа Гроува сообщает о его прибытии в российскую столицу уже в начале декабря 1787 года и написанном в том же году «Реквиеме соль-минор» на смерть герцогини Серра-Каприола, жены посла Королевства обеих Сицилий. В то же время «Русский биографический словарь» пишет, что композитор потратил на путь в Россию намного больше времени, лишь в июле 1788 года покинув Неаполь, и по пути в Турине успев поставить оперу «Владимир», так что к месту службы он добрался лишь в начале 1789 года.

Произведя по прибытии в Россию хорошее впечатление на императрицу, Чимароза в дополнение к обязанностям придворного композитора был также назначен учителем пения её внуков. При дворе Екатерины II он следовал традиции итальянских композиторов, среди которых были Манфредини, Галуппи, Траэтта и Сарти. Его оперы были поставлены в театрах Эрмитажа и театре Гатчинского дворца. Опера-сериа «Клеопатра» и две ранее написанных комических оперы, «Женщины-соперницы» и «Два барона», были также представлены широкой российской публике. Однако, вскоре после прибытия Чимарозы, императрица наняла ещё одного итальянского композитора, Висенте Мартин-и-Солера, в качестве второго капельмейстера. Его оперы прошли при российском дворе с бо́льшим успехом, чем оперы Чимарозы.

Великолепие и блеск двора Екатерины начали исчезать к 1791 году, когда экономические кризисы вынудили императрицу отказаться от услуг большинства итальянских певцов. Чимароза, который плохо переносил российские зимы, покинул двор в июне 1791 года. К этому времени уже было известно, что служба Чимарозы в России близится к концу, и что он планирует вернуться в Неаполь из-за плохого здоровья. Иосиф II намеревался пригласить его, как только он достигнет Вены, а в 1789 году ряд работ Чимарозы были переданы в "Бургтеатр" для подготовки к его возвращению.

Добравшись до Вены вскоре после смерти Иосифа II, Чимароза сменил Антонио Сальери в должности придворного капельмейстера нового императора Леопольда II. Ему было поручено написать оперу «Тайный брак» на либретто Джованни Бертати, созданное на основе одноимённой пьесы Джорджа Колмана и Дэвида Гаррика. Опера, исполненная в "Бургтеатре" 7 февраля 1792 года, была настолько успешной, что Леопольд II приказал, чтобы её повторили в тот же вечер в его покоях.

Чимароза, которого Йозеф Вайгль описал как человека, имеющего весёлый и дружеский характер, пользовался большой популярностью среди венского общества, и часто развлекал высшее общество, играя на клавире. В течение двух лет пребывания в Вене он сочинил ещё две оперы - «Сердечное бездействие», которая не была успешной, и «Любовь даёт благоразумие», а также переработал «Парижского художника».

Последние годы

В 1793 году Чимароза наконец вернулся в Неаполь, где также занял пост придворного капельмейстера и где с большим успехом прошли «Тайный брак» (выдержавший 67 представлений) и новая опера-буфф «Женские хитрости. В 1796 году умерла его третья (по другим источникам вторая) жена, от которой у Чимарозы был сын Паоло. В дальнейшем он работал в Риме и Венеции, снова попав в Неаполь в 1798 году, и восторженно встретив там французскую революционную армию под командованием генерала Шампьона. Либеральные лидеры под покровительством французов провозгласили Партенопейскую республику, после чего король Фердинанд IV был вынужден бежать из Неаполя.

К провозглашению в Неаполе республики Чимароза написал «Патриотический гимн» на слова Луиджи Росси, который пели 19 мая 1798 года при торжественном сожжении королевского флага. Однако в конце июня республика пала, и войска Бурбонов вновь вошли в город. Чимароза оказался в опасном положении ввиду своих республиканских взглядов, и предпринял попытку загладить вину, сочинив по предложению священника Дженнаро Танфано кантату в похвалу Фердинанда IV, исполненную 23 сентября. Тем не менее 9 декабря 1799 года он был арестован, ему было предъявлено обвинение в пособничестве оккупантам, а его портрет был предан публичному сожжению.

Композитор провёл четыре месяца в тюрьме, и был избавлен от смертного приговора только благодаря вмешательству его влиятельных друзей, среди которых были кардиналы Эрколе Консальви и Фабрицио Руффо, леди Гамильтон и русский посол Андрей Италинский. Возможно, за композитора заступались также некоторые европейские монархи, на чьей службе он прежде состоял.

После освобождения из тюрьмы и запрета появляться в Неаполе Чимароза вернулся в Венецию, куда был приглашен для сочинения новой оперы «Артемизия». Там же он написал мессу для папы Пия VII. Однако вскоре состояние его здоровья резко ухудшилось, и 11 января 1801 года Чимароза скончался, не завершив работу над «Артемизией». Его внезапная смерть породила слух о том, что он был отравлен по приказу королевы Каролины, и чтобы это опровергнуть, неаполитанскому правительству пришлось даже отправлять в Венецию лейб-медика для официального освидетельствования тела. Чимароза был похоронен в Риме на средства кардинала Эрколе Консальви. По его заказу был также создан бюст Чимарозы, установленный в римском Пантеоне.

Творческое наследие

Доменико Чимароза является одним из ведущих представителей жанра оперы-буфф. В его лучших операх, и в частности в «Тайном браке», с большим художественным вкусом совмещены комедийная фабула и сценический лиризм, их музыка напевна и использует народные песенные традиции, в то же время будучи богато инструментована и демонстрируя элементы развивающегося симфонизма. Чимарозе принадлежит первенство во введении заключительных ансамблей в конце актов, подытоживающих развитие событий к этому моменту.

В вокально-инструментальное наследие Чимарозы также входит значительное число кантат (в том числе популярная кантата «Капельмейстер», пародирующая современные ему методы репетиций оперных постановок), месс и ораторий (среди которых наиболее известны «Юдифь» и «Триумф религии»), а среди его инструментальных сочинений - 40 клавесинных сонат и концерт для двух флейт.

По материалам Википедии