Персоны :: Николай Голованов

Имя: Николай Семёнович Голованов
Дата рождения: 9 января, 1891 | козерог
Место рождения: Москва, Российская Империя
Дата смерти: 28 августа, 1953 | 62 года
Место смерти: Николина Гора, Московская область, СССР
Карьера: Композитор, дирижёр, актёр
Жанр: Симфоническая музыка, духовная музыка, опера
Супруга: Антонина Нежданова

Николай Семёнович Голованов - русский и советский композитор, дирижёр, хормейстер, пианист, музыкальный педагог. Народный артист СССР (1948).

Родился 9 января 1891 года в Москве в бедной мещанской семье. В 1909 году окончил Московское Синодальное училище церковного пения со званием регента 1-го разряда (обучался у Василия Орлова и Александра Кастальского).

С 1907 года вёл педагогическую деятельность в Синодальном училище. С 1909 года выступал как хоровой дирижёр и композитор. Работал дирижёром Синодального хора. В 1913 году выступил в Певческой академии Берлина во время торжеств по поводу 100-летия Лейпцигской битвы.

В 1914 году окончил Московскую консерваторию по классу композиции Сергея Василенко и Михаила Ипполитова-Иванова.

Карьера

В 1915 году впервые выступил как симфонический дирижёр в концерте оркестра Большого театра и был принят в театр помощником хормейстера. Работал в Большом театре в должности дирижёра с 1919-го по 1928-й и с 1930-го по 1936-й годы, дебютировав в опере «Сказка о царе Салтане» Римского-Корсакова.

В 1923 году вместе с режиссёром Владимиром Лосским Голованов поставил знаменитый спектакль-капустник «Севильский цирюльник дыбом», пародировавший авангардную режиссуру, в частности, Всеволода Мейерхольда. Все женские роли в этой постановке исполняли мужчины, мужские - женщины.

С 1919 года Голованов активно участвовал в работе оперной студии, организованной Константином Станиславским при Большом театре, преобразованной в 1926 году в Оперную студию-театр, а в 1928-м - в Оперный театр им. Станиславского (ныне Московский академический музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко), руководителем оперного отдела которого стал в 1938 году. Совместно с режиссёром Михаилом Кедровым участвовал в работе над постановкой опер: «Чио-Чио-Сан» Пуччини, «Виндзорские проказницы» Отто Николаи, «Княжна Мэри» Василия Дехтерёва, «Дмитрий Донской» Владимира Крюкова.

С 1926-го по 1929-й годы возглавлял симфонический оркестр Московской филармонии («Софила»). В 1929 году создал Оперный радиотеатр. В 1930-м стал главным дирижёром этого театра и московского радиоцентра.

С 1937-го по 1953-й - художественный руководитель и главный дирижёр Большого симфонического оркестра Всесоюзного радиокомитета (ныне Большой симфонический оркестр им. Чайковского) и Оперного радиотеатра Всесоюзного радиокомитета. Параллельно с этим, с 1936-го по 1947-й выступал с Оркестром народных инструментов, с 1937-го по 1940-й - с Государственным духовым оркестром СССР.

Во время войны, находясь в Москве, Голованов продолжал давать концерты и работать на радио. Как пианист, часто выступал в качестве аккомпаниатора вместе с женой, певицей Антониной Неждановой, а также с Иваном Козловским, Марком Рейзеном, Марией Максаковой и Натальей Шпиллер.

В период с 1925-го по 1929-й и с 1943-го по 1944-й годы преподавал в Московской консерватории - был профессором оркестрового и оперного классов. Среди его учеников - дирижёры Лео Гинзбург и Михаил Жуков.

Скончался 28 августа 1953 года в посёлке Николина Гора (ныне Одинцовский район Московской области). Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище.

Творческое наследие

Звучание оркестра Николая Голованова отличали идеальная фразировка, динамизм интерпретации, гармоничное сочетание симфонических и драматических элементов театрального действия. Под его управлением состоялись первые исполнения «Всенощного бдения» Александра Гречанинова, «Пятой», «Шестой» (1924), «Двадцатой» (1940), «Двадцать второй» и «Двадцать третьей» симфоний Мясковского (1942), Второй симфонии Тихона Хренникова, «Симфонических танцев» и «Третьей симфонии» Сергея Рахманинова (1943), «Пятого концерта для фортепиано с оркестром» (1932) и «Четвёртой симфонии» Сергея Прокофьева (1933).

Голованов допускал активное вмешательство в авторский текст. В интервью сетевому изданию «Русский журнал» Курт Зандерлинг, признавая, что в 1940-е годы Голованов как дирижёр был для него наиболее интересен, отмечал, что "Голованов как никто умел заставить оркестр исполнять то, что хочет дирижёр, и в ритмическом, и в звуковом отношении. Но то, что он делал с музыкой - почти преступно. Он всё переворачивал по-своему, выравнивал все темпы. Я помню, он «Картинки с выставки» играл без интерлюдий. Он играл «Реквием» Моцарта с бас-трубой. Голованов, думаю, умел всё, но интересен был больше в опере"

Николай Голованов - автор ряда оригинальных сочинений, которые практически не исполнялись после его смерти, но сейчас переживают возрождение: в сезонах с 2009-го по 2012-й годы ряд его оркестровых сочинений был исполнен Российским Национальным оркестром под управлением Михаила Плетнёва. Московский Синодальный хор осуществил исполнения его духовных сочинений, а его фортепианная музыка также периодически звучит в симфонических концертах.

По материалам Википедии

– Во второй половине 1920-х годов против Николая Голованова была развязана кампания политической травли - борьба с так называемой "головановщиной". По мнению группы трудящихся (месткома, профкома, комитета ВЛКСМ) во главе с партийной ячейкой ГАБТа, при непосредственном участии композитора Сергея Василенко и дирижёра Ария Пазовского, Голованов стремился перенести в советский театр старые, буржуазные нравы и методы работы, был чересчур консервативным (в действительности же Голованов противился постановкам новых опер советских композиторов 1920-х годов), отказывался продвигать молодых артистов, поддерживал несправедливо высокие размеры гонораров ведущим музыкантам. Кампания получила большой резонанс в средствах массовой информации и привлекла внимание Сталина. Статьи в прессе носили агрессивный, обличительный характер. В частности, «Комсомольская правда» писала следующее:

«Нужно открыть окна и двери Большого театра, иначе мы задохнёмся в атмосфере головановщины. Театр должен стать нашим, рабочим, не на словах, а на деле. Без нашего контроля над производством не бывать театру советским. Нас упрекают в том, что мы ведём кампанию против одного лица. Но мы знаем, что если нужно что-нибудь уничтожить, следует бить по самому чувствительному месту. Руби голову, и только тогда отвратительное явление будет сметено с лица земли. Вождём, идейным руководителем интриганства, подхалимства является одно лицо - Голованов.

Головановщина есть явление антисоветского порядка. Из этого, конечно, не следует, что сам Голованов не может исправиться, что он не может освободиться от своих ошибок, что его нужно преследовать и травить даже тогда, когда он готов распроститься со своими ошибками, что его надо заставить таким образом уйти за границу».

Принятые партией и комсомолом меры обеспечили "преодоление головановщины" и имели результатом увольнение дирижёра в 1928 году. Впрочем, в 1930-м Голованов был восстановлен в должности, в 1936-м вновь уволен, в 1948-м восстановлен. Тогда же он был удостоен звания народного артиста СССР, а годом позже получил Сталинскую премию первой степени за постановку «Бориса Годунова».

1950 «Хованщина»
1949 «Садко»
1948 «Борис Годунов»
1936 «Тихий Дон»
1934 «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии»
1932 «Золотой петушок»
1931 «Псковитянка»
1931 «Руслан и Людмила»
1927 «Любовь к трём апельсинам»
1926 «Майская ночь»
1925 «Сорочинская ярмарка»
1924 «Прекрасная Елена»
1923 «Ночь перед Рождеством»
1921 «Евгений Онегин»
1920 «Князь Игорь»

1951 Сталинская премия I степени
1951 Орден Ленина
1950 Сталинская премия I степени
1949 Медаль «За оборону Москвы»
1949 Сталинская премия I степени
1948 Народный артист СССР
1947 Медаль «В память 800-летия Москвы»
1946 Сталинская премия I степени
1945 Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне
1943 Народный артист РСФСР
1937 Орден Трудового Красного Знамени