Персоны :: Генрих Шютц

Имя: Heinrich Schütz
Дата рождения: 18 октября, 1585 | весы
Место рождения: Кёстриц, Германия
Дата смерти: 6 ноября, 1672 | 87 лет
Место смерти: Дрезден, Германия
Карьера: Композитор
Жанр: Классическая музыка, духовная музыка

Генрих Шютц - немецкий композитор, органист, капельмейстер и музыкальный педагог. Ныне известен, главным образом, как автор духовной хоровой музыки. Один из наиболее значительных композиторов раннего немецкого барокко, наряду с Самуэлем Шейдтом Иоганном Германом Шейном, известными как «три Ш». Является основоположником немецкой национальной композиторской школы, крупнейшим из предшественников Иоганна Себастьяна Баха.

Генрих Шютц - один из самых известных немецких композиторов XVII века. Автор главным образом вокальных сочинений духовной тематики - ораторий, кантат, страстей, (пассионов), хоровых концертов, мотетов, магнификатов на латинский и немецкий (так называемый "Немецкий магнификат") тексты.

Детство и юность

Генрих Шютц родился в городе Бад-Кестрице в Тюрингии. Он был старшим сыном из восьми детей Кристофа Шютца и Ефросиньи Бигер. В 1590 году семья переехала в город Вайсенфельс в южной Саксонии, где отец Шютца владел трактиром.

В 1599 году его музыкальный талант был замечен главой немецкого княжества Гессен-Кассель, ландграфом Морицем Гессен-Кассельским, который был музыкантом-любителем, и Генрих Шютц начал петь в Кассельской придворной капелле.

С 1609-го по 1612-й годы Шютц жил в Венеции, где учился у Джованни Габриели. Там же, в 1611 году, он опубликовал свой первый опус - книгу пятиголосных мадригалов на тексты Джованни Батиста Гварини и Джанбаттиста Марино.

Пребывание в Венеции, одной из главных музыкальных столиц Европы той эпохи, открыло немецкому композитору неведомые дотоле горизонты. Италия в целом и Венеция в частности бурлили новыми веяниями, "прорубившими окно" в будущее всей европейской музыки.

По возвращении в Германию служил придворным органистом в Касселе, с 1617 года - придворным капельмейстером в Дрездене. В 1628-м и 1629-м вновь посетил Италию, где изучал творчество Клаудио Монтеверди и современников в Венеции. С 1633-го по 1644-й годы (с перерывами) служил капельмейстером в Копенгагене, параллельно занимался организацией и реорганизацией придворных капелл в немецких городах. Предположительно в 1645 году вернулся в Дрезден, где служил капельмейстером до 1656-го.

В числе учеников Шютца - Генрих Альберт, Кристоф Бернхард, Иоганн Пауль фон Вестхоф, Карло Фарина, Елизавета София Мекленбургская, Иоганн Шелле и другие.

Генрих Шютц скончался 6 ноября 1672 года в Дрездене. Был похоронен там же в соборе Фрауэнкирхе. После того, как в 1727 году старое здание собора было снесено, могила Шютца была утрачена. Ныне о нём напоминает лишь врезанная в полу современной Фрауэнкирхе памятная табличка.

Творческое наследие

Генрих Шютц создал целую школу превосходных музыкантов, и первым среди них стал его ученик и двоюродный брат, замечательный мастер немецкой песни Генрих Альберт. Первая гамбургская опера была написана другим учеником композитора, Иоганном Тейле.

Большинство произведений Шютца не укладывалось в традиционные культовые жанры. Весь опыт европейского творчества в светском ренессансном духе, гуманистическая направленность его собственного интеллекта, характерная для него широта и острота переживания - все это влилось в произведения религиозного склада. Преодолев суровую прямолинейность музыки протестантской традиции, Шютц поднял её до небывалого уровня. Он первый придал ей богатство мироощущения, глубину мыслей и чувств, которые в нашем восприятии неотделимы от драматических и инструментально-хоровых жанров Баха.

В стилистике Шютца, с одной стороны, находят преемственность со «старым стилем», образцом которого служит полифония нидерландской школы (например, сборник «Священные песнопения», 1625), с другой стороны, с модными в то время композиционными техниками и приёмами новой итальянской музыки - "монодия" с бассо континуо, музыкальная риторика (так называемые "мадригализмы") и др. Сборники «Маленькие духовные концерты» (два тома, вышедшие в 1636-м и 1639-м годах) рассматриваются, как пример типичного для Шютца сочетания первого и второго стилевых трендов.

К великому сожалению, лучшие опусы Шютца, созданные для дворцовых празднеств (наряду с письмами), были бесследно уничтожены в 1760 году при пожаре в Дрезденской библиотеке. Так, пропала его опера «Дафна» (1627) на текст Мартина Опица - первая немецкая музыкальная драма. Исчезли партитуры балета на сюжет «Орфея и Эвридики» (1638), пятиактного балета «Парис и Елена» (1650), двух пасторалей с музыкой и танцами и множество других дивертисментов, о которых мы ничего не знаем, кроме того, что они существовали.

По материалам Википедии