Персоны :: Аделина Патти

Имя: Adela Juana Maria Patti
Псевдоним: Adelina Patti
Дата рождения: 19 февраля, 1843 | водолей
Место рождения: Мадрид, Испания
Дата смерти: 27 сентября, 1919 | 76 лет
Место смерти: Брекон, Уэльс
Карьера: Певица
Жанр: Классическая музыка, опера
Супруг: Анри де Роже де Каузак (развод), Эрнесто Николини (развод), Рольф Седерстрём
Семья: Карлотта Патти (сестра)

Аделина Патти (при рождении Aдела Хуана Мария Патти) - итальянская певица (колоратурное сопрано). Одна из наиболее значительных и популярных оперных певиц своего времени.

Аделина Патти - одна из величайших представительниц виртуозного направления. Вместе с тем она была и талантливой актрисой, хотя её творческий диапазон ограничивался в основном кру́гом комедийных и лирических ролей. Один видный критик сказал о Патти: «У неё большой, очень свежий голос, замечательный прелестью и силой порывов, голос без слёз, но зато полный улыбок».

Современники находили голос певицы, хотя и не отличавшийся особой силой, уникальным по мягкости, свежести, гибкости и блеску, а красота тембра буквально гипнотизировала слушателей. Патти был доступен диапазон от "си" малой октавы до "фа" третьей. В лучшие свои годы ей никогда не приходилось на спектакле или в концерте "распеваться", чтобы постепенно войти в форму - с первых же фраз она являлась во всеоружии своего искусства. Полнота звука и безукоризненная чистота интонации всегда были присущи пению артистки, и последнее качество пропадало только тогда, когда в драматических эпизодах она прибегала к форсированному звучанию голоса. Феноменальная техника Патти, необыкновенная лёгкость, с которой певица исполняла замысловатые фиоритуры (в особенности трели и восходящие хроматические гаммы), вызывала всеобщее восхищение.

Ранние годы

Так сложилось, что судьба Аделины Патти была определена ещё при рождении. Дело в том, что 19 февраля 1843 года она появилась на свет прямо в здании Мадридской оперы. Её мать пела здесь заглавную партию в «Норме» всего за несколько часов до родов. Отец Аделины, Сальваторе Патти, также был певцом.

Аделина стала четвёртым ребёнком в семье. После родов голос матери утратил свои лучшие качества, и вскоре она покинула сцену. А в 1848 году семья Патти отправилась искать удачи за океан и поселилась в Нью-Йорке.

Аделина с детства интересовалась оперой. Часто вместе с родителями посещала нью-йоркский театр, где выступали многие знаменитые певцы того времени.

Рассказывая о детстве Патти, её биограф Теодор де Грав приводит любопытный эпизод: «Возвратясь однажды домой после спектакля «Нормы», во время которого исполнители были осыпаны аплодисментами и цветами, Аделина воспользовалась минутой, когда семья занялась ужином, и незаметно проскользнула в комнату матери. Забравшись туда, девочка (ей тогда едва минуло шесть лет) намотала на себя одеяло, надела на голову венок (воспоминание какого-то торжества её матери), и важно позируя перед зеркалом, с видом дебютантки, глубоко уверенной в производимом ею эффекте, пропела вступительную арию Нормы. Когда замерла в воздухе последняя нота детского голоса, она, перейдя на роль слушателей, сама наградила себя усиленными аплодисментами, сняла с головы венок и бросила его перед собой, чтобы, поднимая его, иметь случай сделать самый грациозный из поклонов, какими вызываемая артистка когда-либо благодарила свою публику».

Безусловный талант Аделины позволил ей, после непродолжительных занятий с братом Этторе, уже в семилетнем возрасте выступить на сцене. О юной вокалистке, поющей классические арии с непостижимым для её возраста умением, заговорили нью-йоркские любители музыки.

Родители понимали, насколько опасны для голоса дочери столь ранние выступления, но нужда не оставляла иного выхода. Новые концерты Аделины в Вашингтоне, Бостоне, Филадельфии, Новом Орлеане и других городах Америки проходят с громадным успехом. Она также побывала на Кубе и Антильских островах. За четыре года юная артистка выступила свыше трёхсот раз.

В 1855 году Аделина, полностью прекратив концертные выступления, занялась изучением итальянского репертуара со своим сводным братом Морисом Стракошей. Он был её единственным, не считая родного брата Карло, вокальным педагогом. Вместе с Морисом она подготовила девятнадцать оперных партий. Тогда же Аделина обучалась игре на фортепиано у своей старшей сестры Карлотты.

Карьера

24 ноября 1859 года состоялся дебют Аделины на театральной сцене. В этот день она исполняла партию Лючии в опере «Лючии ди Ламмермур» Гаэтано Доницетти. Редкой красоты голос и исключительная техника артистки вызвали шумные овации публики. В первом сезоне она с огромным успехом поёт ещё в 14-ти операх и вновь совершает поездку по американским городам, на сей раз вместе с известным норвежским скрипачом Уле Буллем. Но Патти казалась недостаточной слава, обретённая в Новом Свете, и она устремилась в Европу, чтобы там бороться за право называться первой певицей своего времени.

14 мая 1861 года она предстаёт перед лондонцами, до отказа заполнившими театр "Ковент-Гарден", в роли Амины («Сомнамбула» Винченцо Беллини) и удостаивается триумфа, который ранее здесь выпадал на долю, пожалуй, только Джудитты Пасты и Марии Малибран. В дальнейшем певица познакомила местных любителей музыки со своей интерпретацией партий Розины («Севильский цирюльник»), Лючии («Лючия ди Ламмермур»), Виолетты («Травиата»), Церлины («Дон Жуан»), Марты («Марта» Фридриха фон Флотова), сразу же выдвинувших её в ряды артисток с мировым именем.

Хотя впоследствии Патти неоднократно объезжала многие страны Европы и Америки, именно Англии она посвятила большую часть жизни, окончательно обосновавшись там с конца 1890-х годов. Достаточно сказать, что спектакли с её участием регулярно проходили в театре "Ковент-Гарден" на протяжении двадцати трёх сезонов подряд - с 1861-го по 1884-й годы. Никакой другой театр не видел на своей сцене Патти в течение столь длительного срока.

В 1862 году Аделина Патти выступила в Мадриде и Париже. Она сразу же сделалась любимицей французских слушателей. Критик Паоло Скюдо, останавливаясь на её исполнении роли Розины в «Севильском цирюльнике», отмечал:

«Увлекательная сирена ослепила Марио, оглушила его щёлканьем своих кастаньет. Разумеется, при таких условиях ни о Марио, ни о ком другом не может быть и речи; все они стушевались - поневоле говорится об одной лишь Аделине Патти, о её грации, молодости, чудном голосе, изумительном инстинкте, беззаветной удали и, наконец, о её мине избалованного ребёнка, которому было бы далеко не бесполезно прислушаться к голосу беспристрастных судей, без чего ей вряд ли удастся дойти до апогея своего искусства. Всего больше надо ей остерегаться восторженных похвал, какими готовы засыпать её дешёвые критики - эти естественные, хотя и добродушнейшие враги общественного вкуса. Похвала подобных критиков хуже их порицания, но Патти настолько чуткая артистка, что, без сомнения, не затруднится найти среди приветствующей её толпы голос сдержанный и беспристрастный, голос человека, который всё приносит в жертву истине и готов высказать её всегда с полной верой в невозможность запугать несомненный талант».

Следующим городом, где Патти ждал успех, стал Петербург. 2 января 1869 года певица спела в «Сомнамбуле», а затем были выступления в «Лючии ди Ламмермур», «Севильском цирюльнике», «Линде ди Шамуни», «Любовном напитке» и «Доне Паскуале» Доницетти. С каждым спектаклем росла известность Аделины. К концу сезона публика признала в ней неповторимую, неподражаемую артистку.

Чайковский в одной из своих критических статей писал: «...госпожа Патти по всей справедливости занимает уже много лет кряду первое место между всеми вокальными знаменитостями. Чудный по звуку, большой по растяжению и по силе голос, безупречная чистота и лёгкость в колоратуре, необыкновенная добросовестность и артистическая честность, с которой она исполняет каждую свою партию, изящество, теплота, элегантность - всё это соединилось в этой изумительной артистке в должной пропорции и в гармонической соразмерности. Это одна из тех немногих избранниц, которые могут быть причислены к ряду первоклассных из первоклассных артистических личностей».

На протяжении девяти лет певица постоянно приезжала в столицу России. Выступления Патти вызвали разноречивую оценку критики. Петербургское музыкальное общество разделилось на два лагеря: поклонников Аделины - "паттистов", и сторонников другой известной певицы, Кристины Нильсон - "нильсонистов".

Пожалуй, наиболее объективную оценку исполнительскому мастерству Патти дал русский композитор и музыкальный критик Герман Ларош: «В ней подкупает соединение необыкновенного голоса с необыкновенным мастерством вокализации. Голос действительно вполне исключительный: эта звонкость высоких нот, этот огромный объём верхнего регистра и в то же время эта сила, эта почти меццо-сопранная густота нижнего регистра, этот светлый, открытый тембр, в то же время лёгкий и округлённый, все эти качества вместе составляют нечто феноменальное. О мастерстве, с каким Патти делает гаммы, трели и так далее, было так много говорено, что я не нахожу тут ничего прибавить; замечу только, что едва ли не самой большой похвалы достойно то чувство меры, с которым она исполняет только трудности, доступные голосу... Экспрессия её во всём, что легко, игриво и грациозно, безукоризненна, хотя даже в этих вещах я не нашёл у неё той полноты жизни, какая встречается иногда у певиц с менее великими голосовыми средствами... Несомненно, что её сфера ограничена лёгким и виртуозным жанром, и культ её как первой певицы наших дней доказывает только то, что публика выше всего ценит именно этот жанр и за него готова отдать всё остальное».

1 февраля 1877 года состоялся бенефис артистки в опере «Риголетто». Тогда никто не думал, что в образе Джильды она последний раз предстанет перед петербуржцами. Накануне «Травиаты» артистка простудилась, а к тому же неожиданно пришлось заменить основного исполнителя партии Альфреда на дублёра. Муж певицы, маркиз де Ко, требовал, чтобы она отменила спектакль, но Патти, после долгих сомнений, всё же решила петь. В первом антракте она спросила мужа: «Всё-таки, кажется, я сегодня пою неплохо, несмотря ни на что?» Маркиз ответил: «Да, но, как бы это сказать подипломатичнее, я, бывало, слышал тебя и в лучшей форме...»

Этот ответ привёл Аделину в ярость. В порыве гнева она сорвала с себя парик и бросила его в мужа, выгнав его из гримёрной. Потом, слегка придя в себя, певица всё же довела спектакль до конца и имела, как обычно, шумный успех. Но простить супругу его откровенности не смогла: вскоре её адвокат в Париже вручил ему требование о разводе. Эта сцена с мужем получила широкую огласку, и певица надолго покинула Россию.

Между тем Патти ещё двадцать лет продолжала выступать по всему миру. После её успеха в "Ла Скала" Верди в одном из писем писал: «Итак, Патти имела большой успех! Так должно было быть! Когда я услышал её впервые в Лондоне, я был ошеломлён не только чудесным исполнением, но и некоторыми чертами в её игре, в которой уже тогда проявлялась большая актриса... С того самого момента я определил её как певицу и актрису необыкновенную. Как исключение в искусстве».

Патти завершила свою сценическую карьеру в 1897 году в Монте-Карло, выступив в операх «Лючия ди Ламмермур» и «Травиата». С этого времени артистка посвящает себя исключительно концертной деятельности. В 1904 году она вновь побывала в Петербурге, где выступала с большим успехом, как и всегда.

Патти навсегда простилась с публикой 20 октября 1914 года в лондонском зале "Альберт-холл", когда ей уже минуло 70. И хотя голос потерял силу и свежесть, его тембр оставался всё таким же приятным.

Последние годы жизни Патти провела в своём живописно расположенном замке в Уэльсе, где и скончалась 27 сентября 1919 года. Похоронена на кладбище Пер-Лашез в Париже.

По материалам belcanto.ru и dailyculture.ru

– Гонорары, которые Патти получала за свои выступления, были несравнимы с гонорарами других артистов. Неудивительно, что такая роскошь вызвала сильное привыкание, и вскоре Патти стала воспринимать это как само собой разумеющееся. Она оценивала свой талант в огромные суммы, и соглашалась выступать только в том случае, если её костюм будет соответствовать последним модным тенденциям. Далеко не каждый театр располагал такими средствами. Даже "Метрополитен-опера" однажды испытал проблемы денежного характера, пригласив артистку на свою сцену.

В качестве гонорара Аделина запросила 5000 долларов. Руководство театра не смогло выплатить эту сумму полностью до начала спектакля, поскольку в кассах просто не было средств в таком объеме. Договориться с артисткой на выплату гонорара по частям не удалось - Патти заявила, что не выйдет из своего номера, и даже не станет одеваться до тех пор, пока вся сумма не будет у неё в руках. Деньги караулили прямо у кассы. Как только Патти получила полную сумму, она вышла из своего номера, и с большим опозданием всё же порадовала публику своим появлением на сцене в «Травиате».

– Не менее удивительный и похожий случай произошёл в Париже. Патти выступала на званом вечере в гостях у одного богатого аристократа. Выступление Аделины настолько понравилось гостям, что хозяин дома решил её удивить, и вместо денег послал прекрасное бриллиантовое кольцо, которое стоило целого состояния. Но Патти слишком привыкла к такому проявлению внимания, и её ответ не заставил себя ждать. Она не постеснялась напомнить о гонораре. Удивлённый и оскорблённый хозяин послал слугу обратно с извинениями и гонораром, но кольцо попросил вернуть, сказав, что перепутал адреса. Слуга забрал кольцо и вручил гонорар. А Патти ещё долго была вне себя от расстройства - то кольцо действительно было великолепным.

«Севильский цирюльник» (Дж. Россини) ... Розина
«Сомнамбула» (В. Беллини) ... Амина
«Травиата» (Дж. Верди) ... Виолетта
«Риголетто» (Дж. Верди) ... Джильда
«Фауст» (Ш. Гуно) ... Маргарита
«Ромео и Джульетта» (Ш. Гуно) ... Джульетта
«Марта» (Ф. фон Флотов) ... Марта
«Дон Жуан» (В. А. Моцарт) ... Церлина

1895 Золотая медаль Королевского филармонического общества