Персоны :: Билли Холидей

Имя: Eleanora Fagan
Псевдоним: Billie Holiday
Дата рождения: 7 апреля, 1915 | овен
Место рождения: Филадельфия, Пенсильвания, США
Дата смерти: 17 июля, 1959 | 44 года
Место смерти: Нью-Йорк, США
Карьера: Певица, актриса, сценарист
Жанр: Джаз, свинг, драма
Рост: 1.65 м
Супруг: Джонни Монро (развод), Джо Гай (развод), Луи МакКэй

Билли Холидей (настоящее имя Элеанора Фейган) родилась 7 апреля 1915 года - американская певица, во многом повлиявшая на развитие джазового вокала своим оригинальным стилем пения.

Элеанора родилась в Филадельфии, раннее детство провела в Балтиморе. На момент рождения дочери, отцу Кларенсу Холидею (1898), музыканту, было 16 лет, матери Сейди Фейган (1896) - 18 лет.

Отец работал как гитарист в оркестрах МакКинни и Хендерсона. Не состоял в браке с матерью Билли Сэди Фэгэн и исчез из ее жизни, когда дочь была еще младенцем. Сэди уехала в поисках работы в Нью-Йорк, оставив маленькую Билли на попечение родственников, которые не уделяли должного внимания своей подопечной. В 1927 мать взяла дочь к себе, а через три года Билли стала петь в одном из маленьких клубов Бруклина. Однажды, как она рассказывает, им с матерью грозило выселение из квартиры. В надежде найти работу Билли отправилась на 132-ю улицу Гарлема, где находилось несколько небольших клубов.

Владельцу одного из них она сказала, что умеет танцевать. Однако танцевала она плохо. Тогда пианист, пожалев ее, спросил, может ли она что-нибудь спеть. Билли исполнила популярные в то время песни «Trav'lin' All Alone» и «Body and Soul». Триумф был полный, и Билли сразу же получила свои первые заработанные деньги. Трудно сказать, насколько правдива эта история. Во всяком случае, с той поры Билли начала работать в клубах 132-й улицы. Там в 1933 году её и нашел вездесущий открыватель талантов Джон Хэммонд, который в то время сам лишь начинал свою легендарную карьеру. Хэммонд написал о Билли Холидей восторженную колонку в «Melody Maker», и привел на одно из ее выступлений Бенни Гудмена. Билли записала демо в «Columbia Stuidios» с только что организованным бэндом Бенни Гудмена. Коммерческий дебют («Your Mother's Son-ln-Law») состоялся 27 ноября 1933 года.

Ее стали приглашать на выступления в престижные залы, например, в перворазрядный гарлемский театр «Apollo». Тогда же Билли снялась в фильме с Дюком Эллингтоном, и тогда же Хэммонд организовал сотрудничество её с комбо, которыми руководил пианист Тедди Уилсон. Эти малые составы делали записи для музыкальных автоматов. Билли Холидей работала практически со всеми ведущими джазменами - Бенни Гудменом, Лестером Янгом, Беном Уэбстером, Чу Берри, Роем Злдриджем, Баком Клэйтоном, Джонни Ходжесом, Харри Карни, Бенни Мортоном.

Несмотря на низкое качество музыкального материала, Билли и ее коллегам удавалось определенную энергетику. Отличная игра комбо и все более уверенное исполнение Билли Холидей сделали свое дело-артисты стали чрезвычайно популярными. В 1936 году Билли Холидей гастролировала с составами Джимми Лансфорда и Флетчера Хендерсона, а в 1937 году записала несколько номеров с новым открытием Хэммонда - оркестром Каунта Бэйзи. Со знавшими певицу раньше тенористом Лестером Янгом и трубачом Баком Клэйтоном у нее сложились особенно дружеские отношения.

Втроем они в конце 30-х годов сделали большую часть своих лучших совместных записей. Билли и Янг обменялись кличками - соответственно Леди Дэй и През, то есть Президент. Таким образом каждый из друзей отметил элегантность другого. С весны 1937 года начались гастроли Билли Холидей с оркестром Бэйзи, который решил обзавестись вокалисткой в дополнение к вокалисту Джимми Рашингу. Однако сотрудничество не продлилось долго. Официальной причиной ухода Билли из оркестра была ее непредсказуемость, однако прессой тех дней была зафиксирована и другая версия - отказ певицы исполнять женские блюзовые стандарты 20-х годов. Менее чем через месяц после ухода от Бэйзи она была нанята Арти Шоу. Петь с возглавляемым им популярным белым составом она начала в 1938 года, и это был один из первых случаев выступления цветной певицы в сопровождении белого оркестра.

Музыканты и сам Шоу поддерживали Билли, однако во время концертов то и дело возникали конфликты на расовой почве. В результате Билли покинула и этот оркестр. На помощь вновь пришел Хэммонд. Он познакомил её с Барни Джозефсоном, владельцем кафе «Society». Джозефсон решил открыть ночной клуб, который был бы внерасовым - как для музыкантов, так и для посетителей. Ведь до конца 30-х годов в США не существовало клубов, в которые пускали бы цветных, даже если там выступали цветные музыканты. Джозефсон рискнул преодолеть этот барьер. Хэммонд направлял его в выборе музыкантов, и вскоре новый клуб в Гринвич-Виллидж завоевал популярность. Именно здесь Билли Холидей выучила песню, которая позволила ей подняться на качественно новый уровень. Стандарт «Strange Fruit», написанный завсегдатаем кафе «Society» Льюисом Алленом и в дальнейшем всегда ассоциировавшийся с именем Билли Холидей, повествовал о вырастающих по ночам на черных деревьях странных черных плодах с высунутыми языками.

О мучительной безысходности расизма, который продолжал свирепствовать на американском Юге. Хотя сама Билли испытывала сомнения по поводу включения в свой репертуар такой бескомпромиссной песни, свойственные певице утонченность и безупречная нюансировка не подвели ее и на этот раз. "Странный плод" стал лучшим номером каждого из ее выступлений. Хотя Джон Хэммонд отказался записывать этот номер (не из-за политической, но из-за образной его остроты), он посодействовал тому, что Билли удалось записать его на «Commodore», лэйбле, принадлежавшем владельцу магазина джазовых грампластинок Милту Гэблеру.

После того, как песня вышла в грамзаписи, она получила неплохую радиораскрутку. Билли Холидей продолжала работать с лэйблами «Columbia» до 1942 года, а в 1941 году была записана ее наиболее известная композиция «God Bless the Child». Гэблеру, связанному также с «Decca», удалось помочь Билли с контрактом и с этим лэйблом, на котором в 1944 году вышла песня «Lover Man», написанная специально для нее и ставшая ее третьим большим хитом. Аккуратно обойдя запрет Союза музыкантов, действовавший на предыдущем лэйбле, Билли связала свою дальнейшую судьбу с «Decca», заслужив здесь право на высококачественный музыкальный материал и превосходные струнные секции для записей.

Работать на «Decca» она продолжала до конца 50-х годов, записала здесь несколько своих любимых песен, в том числе песни из репертуара Бесси Смит «Tain't Nobody's Business If I Do», «Them There Eyes» и «Сгагу He Calls Me». Несмотря на то, что в 40-е годы артистическая карьера Билли достигла своего пика, именно в это время ее начали преследовать личные проблемы. На алкоголь и марихуану она подсела уже давно, с начала же 40-х годов начала курить опиум вместе со своим первым мужем Джонни Монро. За расставанием с Монро последовали скоропалительный второй брак с трубачом Джо Гаем и совместное с ним увлечение героином.

Несмотря на триумфальный концерт в нью-йоркском Таун-холле и небольшую кинороль в фильме 1947 года «Нью-Орлеан», в котором она снималась вместе с Луи Армстронгом, Билли потеряла массу денег, возглавляя на пару с Гаем собственный оркестр. К тому же ее сильно подкосила смерть матери. В 1947 году Билли была арестована за хранение героина и приговорена к семи месяцам тюрьмы. К несчастью, неприятности продолжались и после выхода Билли из тюрьмы. Характер ее судимости закрыл для певицы дорогу в ночные клубы. Преследуемая всеми возможными неприятностями, она оттрубила на «Decca» до 1950 года, а через два года стала записываться для джазового антрепренера Нормана Гранца, владельца лэйблов «Clef, Norgran», а с 1956 года - «Verve». Эта работа вновь свела ее с Беном Уэбстером, а также с другими музыкантами высокого уровня - такими, как Оскар Питерсон, Хэрри "Суйте" Эдисон и Чарли Шэйверс.

Несмотря на то, что былые злоупотребления и невзгоды начали отражаться на голосе певицы, многие её записи, сделанные ею в 50-е годы, отличаются той же духовной силой и красотой, что и ее классические записи. Массу популярности принесли Холидэй ее европейские гастроли 1954 года, но еще больше - ее автобиография, вышедшая в 1956. Последнее выступление певицы состоялось в 1957 году, в рамках ТВ-шоу «The Sound of Jazz», вместе с Беном Уэбстером, Лестером Янгом и Коулменом Хокинсом. Годом позже ее становящийся все более жестким голос был задрапирован струнными Рэя Эллиса на альбоме «Lady in Satin».

В мае 1959 года после сердечного приступа Билли Холидей попала в больницу, её организму, помимо всего прочего, приходилось противостоять и болезни печени. Ушла из жизни 17 июля 1959 года в Нью-Йорке.. После смерти она стала пользоваться еще большей популярностью, чем при жизни. В 1972 вышел ее биографический фильм «Леди Блюз». Исполнительница главной роли Дайана Росс попыталась развеять некоторые мифы, окутывавшие фигуру Билли.

В 1987 году Холидей была удостоена посмертной «Грэмми» за прижизненные достижения. Два года спустя группа «U2» посвятила памяти певицы песню «Angel of Harlem». Её расслаблено-ленивая манера исполнения узнаваема у многих современных джазовых исполнителей.

1987 Премия «Грэмми» за прижизненные достижения (посмертно)