Персоны :: Густав Малер

Имя: Gustav Mahler
Дата рождения: 7 июля, 1860 | рак
Место рождения: Калиште, Богемия, Австрийская империя
Дата смерти: 18 мая, 1911 | 50 лет
Место смерти: Вена, Австро-Венгрия
Карьера: Композитор, дирижёр
Жанр: Классическая музыка
Супруга: Альма Шиндлер (двое детей)

При жизни Густав Малер прославился как лучший среди оперных и симфонических дирижёров Австрии. И лишь узкий круг поклонников догадывался, что перед ними гениальный композитор. О том, что Малер - крупнейший симфонист ХХ века, его земляки узнали лишь спустя полвека после его смерти.

Творчество композитора оказалось мостом, связавшим романтизм XIX-го века и модернизм ХХ-го. Музыкальные произведения Малера стали источником вдохновения и образцом для подражания композиторов Новой венской школы Бенджамина Бриттена и Дмитрия Шостаковича, а его песни и симфонии уже несколько десятилетий прочно удерживают первенство в концертных репертуарах современников.

Детство и юность

Будущий композитор и дирижёр родился в австро-венгерской, а ныне чешской Богемии, летом 1860 года. Густав - второй ребёнок евреев по национальности Марии Германн и Бернхарда Малера. Всего в семье родились 14 детей, но 8 умерли в раннем возрасте от болезней и бедности. Сложно представить семью, менее располагавшую к развитию в ребёнке творческого начала. Отец, как и дед Густава по отцовской линии, был трактирщиком. Мама - дочь мелкого фабриканта.

Шанс развить врождённый талант и связать биографию с музыкальным искусством появился у мальчика в 4 года, когда семья перебралась из провинциальной глуши в старинный город Йиглава на востоке Чехии, населённый преимущественно немцами. Здесь Густав впервые услышал духовой оркестр и посетил оперу. Юный Малер тут же повторил некоторые мелодии на губной гармонике, дав понять родителям, что в нём есть искра таланта.

В 6 лет Густава усадили за фортепиано, наняв учителя музыки. В 10 лет мальчик написал первые сочинения и появился на сцене: талантливого музыканта пригласили участвовать в городском концерте. Первое упоминание о Малере как композиторе датируется 1874-м годом. Поражённый смертью 13-летнего брата, Густав сочинил оперу, но рукопись не сохранилась. В гимназии подросток сосредоточил силы на музыке и литературе - больше Малера ничего не интересовало.

Отец, мечтавший вырастить помощника в семейном бизнесе, попытался переключить внимание сына и заинтересовать науками, переведя в престижную пражскую гимназию, но все усилия провалились. Малер-старший капитулировал и отвёз Густава в Вену, передав на попечение именитого пианиста и педагога Юлиуса Эпштейна. Профессор отметил талант провинциального юноши и рекомендовал поступить в Венскую консерваторию. Густав так и сделал, и учился там под началом Эпштейна по классу фортепиано.

В том же 1875-м Густав Малер ощутил, что попал в музыкальную столицу Европы. Тогда в Вене остановился Рихард Вагнер, всколыхнув культурную элиту столицы. Ни одной оперы, постановками которых он руководил, восхищённый студент консерватории не пропустил. В Вене витал дух Бетховена и Шуберта, творил композитор и пианист Иоганнес Брамс, оказавший влияние на раннее творчество Малера.

На сцене оперного театра блистали Аделина Патти и Паолина Лука, на концертах дирижировал Ганс Рихтер, а композитор и органист Антон Брукнер давал лекции, которые Густав Малер с удовольствием посещал. Спустя четыре года молодой композитор сочинил кантату «Жалобная песнь», в которой чувствовалось влияние двух мэтров - Вагнера и Брукнера.

Кроме обучения в консерватории, Густав проявил интерес к философии. Два года он посещал лекции по предмету в Венском университете. Чтобы сводить концы с концами, музыкант давал уроки фортепианной игры. Уже тогда Малеру пророчили блестящее будущее как пианисту. Но его композиторские опыты консерваторские преподаватели принимали скептически.

Музыка

Вена стала для музыканта второй родиной, повлияв на его музыкальные вкусы. Австрийская столица определила дальнейший путь и дала ему блестящее образование.

В 1881-м Густав Малер представил на ежегодном Бетховенском конкурсе своё творение «Жалобная песнь». Но дебют оказался провальным: жюри вручило пальму первенства и премию Роберту Фуксу.

Поражение не только больно ударило по самолюбию Малера, но и, по его словам, повлияло на дальнейший выбор. Густав бросил на стадии полуготовности оперу-сказку «Рюбецаль», и встал за дирижёрский пульт в Лайбахе (нынешняя Любляна). Затем он получил ангажемент в Ольмюц, где пришлось отстаивать вагнеровские принципы руководства оркестром. Карьера Малера продолжилась в венском Карл-театре, где ему доверили работу хормейстера.

В 1883-м Густаву предложили должность второго дирижёра Королевского театра в гессенском Касселе, где он задержался на два года. Безответно влюбившись в певицу Иоганну Рихтер, Малер написал цикл «Песни странствующего подмастерья», который публика услышала 13 лет спустя. Произведение называют самым романтичным в наследии композитора.

Из-за разногласий с театральным руководством Малер покинул Кассель в середине 1880-х, получив ангажемент в пражскую Немецкую оперу. Столица Чехии хорошо приняла дирижёра, а директор театра Анджело Нойман высоко оценил приобретение в лице Густава, прослыв открывателем талантов. В Праге Малер впервые почувствовал вкус славы, и ощутил переход на высший уровень профессионализма.

Признание пришло к Густаву Малеру вместе с премьерой оперы «Три Пинто», состоявшейся в январе 1888-го. Композитор по просьбе внука основоположника немецкой романтической оперы Карла Вебера дописал неоконченное произведение, да так удачно, что постановка с триумфом прошла на крупных сценах Германии.

Весной 1888-го любовные неурядицы снова вдохновили композитора на создание потрясающего произведения - Первой симфонии. Сегодня это наиболее часто исполняемое и популярное сочинение Малера.

Отработав в Лейпциге два сезона, музыкант оставил город. Причиной стали конфликт с помощником режиссёра и желание перебраться в Будапешт, где Густаву предложили место директора Королевской оперы и приличное жалование. Деньги, точнее их отсутствие, отравляли жизнь композитора. После смерти отца и матери на его попечении остались брат и две сестры.

В должности директора убыточного будапештского театра Малер трудился на износ. За полгода ему удалось превратить Королевскую оперу в национальный театр, избавившись от гастролёров и создав оркестр, который взял в репертуар оперы Моцарта и Вагнера. Он даже сумел переманить на свою сцену оперную диву Лилли Леман, славившуюся уникальным сопрано.

Весной 1891 года Малер откликнулся на приглашение из Гамбурга: его позвали на третью по значимости оперную сцену Германии, уступавшую лишь берлинской и мюнхенской, в качестве режиссёра и капельмейстера. Покинуть Будапешт заставило не только заманчивое приглашение, но и новый интендант театра Зичи - ярый националист, не желавший видеть во главе оперы немца.

В начале следующего года Густав Малер поставил на гамбургской сцене оперу Чайковского «Евгений Онегин». Русский композитор и дирижёр прибыл в Гамбург, чтобы встать за дирижёрский пульт, но увидев за работой Малера, отказался. Чайковский назвал немецкого коллегу гениальным.

В Гамбурге композитор издал сборник песен «Волшебный рог мальчика», взяв за основу одноимённую книгу стихов поэтов гейдельбергского кружка. Тексты из сборника Малер использовал, когда сочинял свои очередные симфонии - Вторую, Третью и Четвёртую.

Успехи композитора и дирижёра в Гамбурге заметили в Вене. С середины 1890-х Придворная опера засылала к нему агентов, но Малер не решался, опасаясь царивших там антисемитских настроений. Однако Вена звала и манила, и в феврале 1897-го Густав крестился в католицизм и весной поставил подпись под контрактом с Придворной оперой, став третьим дирижёром.

Путь к славе был тернист, но Малеру удалось его преодолеть и занять место директора театра. Более популярной фигуры в городе не было, хотя и недоброжелателей у него также хватало. В Вене родилась знаменитая «Пятая симфония», которая разделила современников на два лагеря: одни увидели в ней вульгарность и безвкусицу, другие же превозносили композитора до небес. Затем появились Шестая, Седьмая и Восьмая симфонии.

В своём театре Густав Малер установил новые правила и порядки, которые, конечно же, понравились не всем. Знатная публика, ранее чувствовавшая себя за кулисами оперы как дома, возмутилась запретом входить в театр, когда ей вздумается.

В 1907-м именитый дирижёр почувствовал недомогание. Измотанные театральными интригами нервы и проблемы со здоровьем заставили мэтра покинуть любимое детище, которому он посвятил 10 лет жизни. Руководство театра назначило Малеру пенсию с условием, что дирижёр не будет работать ни в одной из австрийских опер. Но денежное пособие оказалось столь скромным, что Густаву пришлось трудиться и дальше.

Работу он нашёл в нью-йоркской "Метрополитен-опера". В этот период родились «Песнь о земле» и «Девятая симфония». На творчестве композитора сказалось литературное влияние Шопенгауэра, Ницше и Достоевского. Последнего Малер безмерно уважал. А уже в зрелом возрасте он восхищался поэзией Гёте.

Личная жизнь

Любовь приносила композитору вдохновение, но не счастье в личной жизни. В 1902-м Малер повёл под венец Альму Шиндлер (она была моложе Малера на 19 лет), которой сделал предложение после четвёртого свидания. Жена родила Густаву двоих детей - девочек Марию и Анну.

Поначалу жизнь супругов напоминала идиллию, но на пятом году вместе с проблемами в Венской опере пришла беда и в дом композитора. Заболела дифтерией и скончалась младшая девочка, 4-летняя Мария. Вскоре врачи диагностировали неизлечимую сердечную болезнь и у самого мэтра. Горе подтолкнуло Малера на написание вокального цикла «Песни об умерших детях».

Семейная жизнь разладилась. Альма, одарённая художница и музыкант, вспомнила о своих нереализованных талантах - ранее женщина лишь наблюдала за карьерой поглощённого творчеством супруга. Вскоре у неё случился роман с известным архитектором, о чём узнал Малер. Но пара не рассталась, а прожила вместе до самой смерти композитора.

Смерть

В 1910-м здоровье мэтра пошатнулось: серия ангин отразилась на сердце осложнениями. Но Малер продолжал трудиться. В феврале 1911 года больной композитор встал за пульт, отыграв программу, состоящую из произведений итальянских композиторов.

Роковой для Густава стала инфекция, вызвавшая эндокардит. Он и стал причиной смерти. Мэтр скончался в венской клинике 18 мая 1911 года. Могила Малера расположена рядом с местом погребения умершей дочери на Гринцингском кладбище.

По материалам 24smi.org