Персоны :: Кен Лоуч

Имя: Ken Loach
Дата рождения: 17 июня, 1936 | близнецы
Место рождения: Нанитон, Варвикшир, Англия, Великобритания
Карьера: Режиссер, сценарист, продюсер, актер
Жанр: Драма, документальный, комедия
Супруга: Лесли Эштон (пятеро детей)

Кен Лоуч - человек скромный, ходячий оксюморон - кинорежиссер, лишенный эго. Вероятно, оператор Крис Менгес, говоря: «Кен - человек, которым я восхищаюсь как никем другим», имеет в виду как раз это поражающее всех сочетание скромности и нежности с твердостью и целеустремленностью.

Лоуч выделяется внешним несоответствием образу «режиссера», он в наименьшей степени испытывал желание вещать о своей профессии в космических масштабах, подавать себя как творца, учителя, лидера и т.п. Эти, казалось бы, человеческие особенности Лоуча проливают свет на его искусство: главное в фильмах - их подлинная демократичность, акцент на равноправии в самом широком значении этого слова. Речь идет и о равенстве людей, и о праве всех, самых заурядных и как будто несущественных явлений, событий, примет жизни быть предметом искусства. «Все люди одинаково значимы, - настаивает Лоуч, - и драма отнюдь не прерогатива среднего класса». В своих телевизионных драмах, документальных и игровых картинах он стремится привлечь внимание к ситуациям, когда святые принципы равноправия, свободы, справедливости нарушаются, не важно где - на работе, дома, в обществе.

Творчеcтво Лоуча можно рассматривать в нескольких аспектах. Главное же в том, что в его кино живет дух независимого искусства в стране, где независимого искусства практически нет. Лоуч - единственный среди режиссеров с мировым именем, работающих и на телевидении, и в игровом, и в документальном кино, кто всякий раз ставит полемические идеи выше коммерческих соображений. Из всех «рассерженных молодых людей», вышедших с Би-Би-Си в 60-е, Лоуч в наибольшей степени сохранил верность идее использования фильма как средства протеста в мире, где люди, дорвавшиеся до власти, неизбежно эксплуатируют и предают тех, кто этой властью не наделен.

Самое тревожное заключение, к которому подводят его фильмы, состоит в том, что трудящихся предают и лишают всего как раз те, кто должен был бы защищать и отстаивать их интересы: это социальные службы, которые забирают у Кэти ее детей («Кэти, вернись домой») или детей у Мэгги («Божья коровка, полети на небо»); это матери, которые не могут смириться с новым мироощущением дочерей («Сомнения» и «Семейная жизнь»); это профсоюзные деятели, продавшие своих товарищей («Большое пламя» и «Рядовые члены», запрещенный документальный сериал «Вопросы лидерства»); это британские силы правопорядка, которые запугивают население Ирландии и Северной Ирландии или стреляют на поражение («Дни надежды», «Тайная повестка дня», документальная короткометражка «Время уходить»), это коммунисты, обрекающие на неудачу тех, кто сражается с фашизмом в Испании («Земля и свобода») и т. п. Самый страшный противник - это самый близкий друг: вновь и вновь практика Лоуча подтверждает законы драматургии.

В середине 60-х Лоуч совершил несколько экспериментов в духе брехтовского антинатурализма, позднее его все более привлекал натуралистический, объективный стиль, цель которого - воспроизвести жизнь такой, как она есть. Элементы cinйma vйritй в его фильмах имеют огромное значение для выявления политической и социальной динамики. Лоуч считает, что «истина подарит свободу» - и стилистическую, и нравственную.

Следуя кинематографической традиции, выросшей из британской «школы кухонной раковины» и чешской «новой волны», из французского молодежного кино конца 90-х и «Истории Цюцзюй» Чжана Имоу, Лоуч, по словами Деборы Найт, «остается мастером критического реализма» или «экспериментального натурализма, поставленного на службу социальной критике», - в духе Эмиля Золя. В фильмах Лоуча это находит практическое воплощение в намеренно приниженных, беспафосных мизансценах, запечатлевших болячки общества, в несентиментальных рассказах об обыкновенных негероических работягах, изо всех сил старающихся свести концы с концами и сделать жизнь сносной. Такова тэтчеровская и посттэтчеровская Британия во «Взглядах и улыбках», «Голытьбе», «Льет как из ведра» и «Божья коровка, полети на небо», такова Британия и Ирландия времен первой мировой войны в «Днях надежды», таков Глазго в Британии Тони Блэра конца 90-х в «Меня зовут Джо».

Показывая жизнь как она есть, не поддаваясь соблазну стилизации и не утешая хэппи эндами, Лоуч воссоздает на экране мир, который нельзя назвать приятным и надежды который не сулит. Такая жесткая позиция стоила картинам режиссера коммерческого успеха. Однако было бы большой ошибкой считать, что фильмы Лоуча производят гнетущее впечатление, приводят зрителей в состояние отчаяния. Хотя надежда и предается в его историях с завидной регулярностью, ей свойственно вновь и вновь возрождаться, ведь Лоуч, кроме всего прочего, и психолог-реалист. Джой из «Бедной коровы» так и будет плыть по течению, крутить романы и наблюдать за своим сыном, пока он не вырастет настолько, чтобы получать пособие по безработице. Боб все-таки раздобудет своей дочке платье для первого причастия («Льет как из ведра»). В фильме «Божья коровка, полети на небо» Мэгги и Джордж не оставят попыток наладить семейную жизнь. В «Земле и свободе» внучка Дэвида уже в современном Ливерпуле несет зажженный дедом в дофранкистской Испании факел.

И пусть борьба в фильмах Лоуча кажется бесконечной, все равно и в ней бывают перерывы, наступает затишье - и в мире его героев есть моменты самореализации, есть место для радости. Разгульная, бьющая ключом жизнь местного паба, товарищество фабричных работниц; поездка Джой и ее возлюбленного за город, когда они на несколько дней могут забыть о тяготах жалкой повседневности; прогулки Дженис и ее дружка по городу; счастье Билли, завоевавшего уважение всего класса своими рассказами о том, как он дрессирует голубя; попытки Сьюзен запеть; погоня Боба и его приятеля Томми за овцой и кража грунта с площадки для игры в гольф, принадлежащей консервативной партии, - подобные эпизоды обнажают основы мировоззрения режиссера, считающего, что человек открыт для приятия жизни, что естественное его состояние требует свободы, она - норма, а не идеал. Фильмы Лоуча, разоблачая жестокую реальность, прославляют при этом жизнь - в этом и заключен глубокий гуманизм его кинематографа.

«Земля и свобода» и «Песнь Карлы» раздвинули международные границы киномира Лоуча, наибольшая же ценность его творчества, пожалуй, состоит в том, что в нем запечатлена Британия между 1965 годом и концом столетия (хотя подводить итоги преждевременно, ведь Лоуч жив и здоров). Безусловно, никто из режиссеров не дал столь безжалостной, страстной и точной панорамы этой эпохи.

Влияние Лоуча на коллег неоспоримо. В одном только 97-м году среди фильмов, обязанных своим появлением кинематографу Лоуча, можно назвать такие, как Brassed off, «Под кожей», «Только не через рот», «Двадцать четыре семь» и «Полная обнаженка». Последняя комедия в духе социального реализма многим обязана «Голытьбе». Среди режиссеров, работающих с малым бюджетом, лишь Джон Кассаветес и Эрик Ромер достигли такого же уровня. Я скажу больше: если и был когда-то Ренуар в британском кино, то это Кен Лоуч.

- Сын шахтера, слывет в Англии социалистом. И действительно, он неоднократно высказывался против частной собственности, империализма и т.д. Состоит в социалистической партии RESPECT. Из-за своей бескомпромиссности некоторое время оставался без работы, однако зарабатывал деньги, вопреки своим социалистическим воззрениям, снимая рекламу.

- Манера съемок: фильмы Лоуча обычно довольно аскетичны. Это один из немногих современных режиссеров, не прибегающих к многочисленным техническим ухищрениям. Кроме того, обычно он снимает фильм эпизод за эпизодом точно в том порядке, в котором они прописаны в сценарии. Как правило, старается снимать длинными планами, зафиксировав камеру, чтоб катеры привыкли к ней (этому он научился, как говорит в интервью, у восточноевропейских режиссеров: Милоша Формана, Иржи Менцеля и пр.) Для этой же цели Лоуч иногда прячет камеру где-нибудь на большом расстоянии от актеров, чтобы они вообще не знали, где та находится. Наконец, зачастую Лоуч привлекает к участию в своих фильмах полупрофессионалов. Натуралистичность испуга школьников в фильме «Кес» была обеспечена тем, что малолетние актеры только в последний момент поняли, что их будут пороть по-настоящему.

Британская академия, 2017 год
Победитель: Премия имени Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года («Я, Дэниел Блэйк»)
Номинации: Премия имени Дэвида Лина за достижения в режиссуре («Я, Дэниел Блэйк»)

Сезар, 2017 год
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке («Я, Дэниел Блэйк»)

Карловы Вары, 2017 год
Победитель: Специальный приз за выдающийся вклад в мировое кино

Гойя, 2017 год
Номинации: Лучший европейский фильм («Я, Дэниел Блэйк»)

Каннский кинофестиваль, 2016 год
Победитель: Золотая пальмовая ветвь («Я, Дэниел Блэйк»); Приз экуменического (христианского) жюри - особое упоминание («Я, Дэниел Блэйк»); Премия пальмовой собаки - За гуманное отношение к собакам («Я, Дэниел Блэйк»)

Европейская киноакадемия, 2016 год
Номинации: Лучший фильм («Я, Дэниел Блэйк»); Лучший режиссер («Я, Дэниел Блэйк»)

Сан-Себастьян, 2016 год
Победитель: Приз зрительских симпатий за лучший фильм («Я, Дэниел Блэйк»)

Каннский кинофестиваль, 2014 год
Номинации: Золотая пальмовая ветвь («Зал Джимми»)

Берлинский кинофестиваль, 2014 год
Победитель: Почетный Золотой Медведь

Сезар, 2013 год
Номинации: Лучший фильм на иностранном языке («Доля ангелов»)

Каннский кинофестиваль, 2012 год
Победитель: Приз жюри («Доля ангелов»)
Номинации: Золотая пальмовая ветвь («Доля ангелов»)

Сан-Себастьян, 2012 год
Победитель: Приз зрительских симпатий за лучший европейский фильм («Доля ангелов»)

Каннский кинофестиваль, 2010 год
Номинации: Золотая пальмовая ветвь («Ирландский маршрут»)

Каннский кинофестиваль, 2009 год
Номинации: Золотая пальмовая ветвь («В поисках Эрика»)

Венецианский кинофестиваль, 2007 год
Победитель: Приз всемирной католической ассоциации по коммуникациям - особое упоминание («Это свободный мир»); Премия Европейского университета по правам человека (EIUC) («Это свободный мир»)
Номинации: Золотой лев («Это свободный мир»)

Гойя, 2007 год
Номинации: Лучший европейский фильм («Ветер, который качает вереск»)

Каннский кинофестиваль, 2006 год
Победитель: Золотая пальмовая ветвь («Ветер, который качает вереск»)

Европейская киноакадемия, 2006 год
Номинации: Лучший режиссер («Ветер, который качает вереск»)

Сезар, 2005 год
Победитель: Лучший фильм Евросоюза («Нежный поцелуй»)

Каннский кинофестиваль, 2004 год
Победитель: Юбилейный приз в честь 30-летия экуменического жюри

Берлинский кинофестиваль, 2004 год
Победитель: Приз экуменического (христианского) жюри (конкурсная программа) («Нежный поцелуй»); Приз гильдии немецкого арт-хауса («Нежный поцелуй»)
Номинации: Золотой Медведь («Нежный поцелуй»)

Сезар, 2003 год
Номинации: Лучший фильм Евросоюза («11 сентября»); Лучший фильм Евросоюза («Милые шестнадцать лет»)

Каннский кинофестиваль, 2002 год
Номинации: Золотая пальмовая ветвь («Милые шестнадцать лет»)

Венецианский кинофестиваль, 2002 год
Победитель: Приз международной ассоциации кинокритиков - лучший короткометражный фильм («11 сентября»); Премия Юнеско («11 сентября»)

Европейская киноакадемия, 2002 год
Победитель: Премия международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) («Милые шестнадцать лет»)
Номинации: Лучший режиссер («Милые шестнадцать лет»)

Венецианский кинофестиваль, 2001 год
Победитель: Премия «Дети и Кино» («Навигаторы»)
Номинации: Золотой лев («Навигаторы»)

Каннский кинофестиваль, 2000 год
Номинации: Золотая пальмовая ветвь («Хлеб и розы»)

Британская академия, 1999 год
Номинации: Премия имени Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года («Меня зовут Джо»)

Каннский кинофестиваль, 1998 год
Номинации: Золотая пальмовая ветвь («Меня зовут Джо»)

Британская академия, 1997 год
Номинации: Премия имени Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года («Песня Карлы»)

Британская академия, 1996 год
Номинации: Премия имени Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года («Земля и свобода»)

Венецианский кинофестиваль, 1996 год
Победитель: Золотая медаль президента Сената («Песня Карлы»)
Номинации: Золотой лев («Песня Карлы»)

Сезар, 1996 год
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке («Земля и свобода»)

Каннский кинофестиваль, 1995 год
Победитель: Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) («Земля и свобода»); Приз экуменического (христианского) жюри («Земля и свобода»)
Номинации: Золотая пальмовая ветвь («Земля и свобода»)

Британская академия, 1994 год
Победитель: Премия Майкла Бэлкона за вклад в британское кино
Номинации: Премия имени Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года («Град камней»)

Венецианский кинофестиваль, 1994 год
Победитель: Золотой лев за вклад в мировой кинематограф

Берлинский кинофестиваль, 1994 год
Победитель: Приз экуменического (христианского) жюри (конкурсная программа) («Божья коровка, улети на небо»)
Номинации: Золотой Медведь («Божья коровка, улети на небо»)

Сезар, 1994 год
Номинации: Лучший фильм на иностранном языке («Град камней»)

Каннский кинофестиваль, 1993 год
Победитель: Приз жюри («Град камней»)
Номинации: Золотая пальмовая ветвь («Град камней»)

Гойя, 1993 год
Номинации: Лучший европейский фильм («Тайный план»); Лучший европейский фильм («Отбросы общества»)

Каннский кинофестиваль, 1991 год
Победитель: Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) («Отбросы общества»)

Каннский кинофестиваль, 1990 год
Победитель: Приз жюри («Тайный план»); Приз экуменического (христианского) жюри - особое упоминание («Тайный план»)
Номинации: Золотая пальмовая ветвь («Тайный план»)

Венецианский кинофестиваль, 1986 год
Победитель: Премия Детского фонда ООН (UNICEF) («Отечество»)

Берлинский кинофестиваль, 1985 год
Победитель: Премия Международной Католической организации в области кино (OCIC) («На чьей ты стороне?»)

Каннский кинофестиваль, 1981 год
Победитель: Премия молодежного кино («Взгляды и улыбки»); Приз экуменического (христианского) жюри - особое упоминание («Взгляды и улыбки»)
Номинации: Золотая пальмовая ветвь («Взгляды и улыбки»)

Каннский кинофестиваль, 1979 год
Победитель: Приз ФИПРЕССИ в параллельных секциях («Черный Джек»)

Берлинский кинофестиваль, 1972 год
Победитель: Приз ФИПРЕССИ (программа «Форум») («Семейная жизнь»); Премия международного евангелического жюри - рекомендация (программа «Форум») («Семейная жизнь»); Премия Международной Католической организации в области кино - рекомендация (программа «Форум») («Семейная жизнь»)

Британская академия, 1971 год
Номинации: Лучший режиссер («Кес»); Лучший сценарий («Кес»)

Карловы Вары, 1970 год
Победитель: Хрустальный глобус («Кес»)