На поведение заместителя прокурора есть две точки зрения. Одна — мужская, а другая, наоборот. Спросите любую бабу, которая не смотрит ролики Меняйлова, что это такое было с заместителем прокурора? Баба или маменькин сынок скажут, что заместитель прокурора совсем мальчишка, настолько примитивен — это при его-то должности! — что просто балдеет от вида женского мохнатого органа. Даже его краешка. Типа все они мужики, как дети, одним миром мазаны — покажи даже мельком или дай понюхать — они и с катушек долой. Примитив. Мудаки. Ничтожество.
Ту же ситуацию мужчина, а тем более посвящённый, опишет совсем иначе. На допрос Шэрон Стоун собрались первые люди крупного полицейского управления и прокуратуры. Они, что называется, собаку съели в допросах. На допросе у них цель — выяснить убивала ли Шэрон Стоун рок-звезду или не убивала. Всякий убийца непременно выстраивает обманную версию своего поведения. Следователям будут рассказывать сказку. На допросе любой человек, если будет рассказывать правду — то путаться не будет. Противоречий в показаниях не будет. Соответственно, если будет врать, то противоречия будут. Противоречия, нестыковки. Значит, надо ввести допрашиваемого в состояние, в котором он не будет на враньё внутренне мобилизован — и он проговорится. Чтобы этого добиться надо, чтобы подозреваемый посчитал допрашивающих мудаками, примитивом, придурками. Чтобы почувствовал своё превосходство. В состоянии превосходства непременно проговорится. Перевести бабу в состояние превосходства, то есть в состояние неадекватности, легко — надо всего лишь разыграть, как ты ею потрясён. А чем угодно потрясён — её умом, её внутренним богатым духовным миром, её вкусом. Но самое большое впечатление на женщин производит то, что потрясены её мохнатым органом. Каждая женщина из тех, кто не дорос до товарищества, твёрдо верует, что она исключительна, эдакий среди людей император. Сначала верует, что император, а потом начинает искать тому аргументы. Доказательства своей исключительности. Понятно, что в профессиональной области доказательств тому она найти не может. В области внешности тоже доказательств нет. Тогда она начинает фантазировать, что у неё какой-то, ну, совсем необыкновенный мохнатый орган. С совершенно необыкновенными качествами. Так что ничего удивительного, что женщины отождествляют себя с этим своим органом. Прислушайтесь к речи женщин — любой разговор они пытаются перевести на обсуждение своего мохнатого органа. ТРУСИКИ Смешно — все с одним и тем же лезут.
Так что помощник прокурора вёл себя абсолютно профессионально: он изобразил потрясение её, так сказать, между ног богатым духовным миром. Да и вообще весь допрос разыгрывал из себя мудака. С успехом разыгрывал: раз даже массовый зритель посчитал его озабоченным мелькнувшей мочалкой. А ведь у массового есть фора, он наблюдает допрос со стороны. В ситуацию не вовлечён. А что тогда произошло с Шэрон Стоун, которую обрабатывал помощник прокурора? Вообще башню снесло. Впала в императора, любимца народа.
Источник: vairgin.com

Это классика, которую пересматриваешь. спс за релиз 10/10

Группа по интересам:
* Фильмы с непредсказуемой концовкой
Надеюсь, любители найдут много нового и интересного для себя.
Приглашаю отписаться в группе, какого фильма с непредсказуемой развязкой и концовкой не хватает в списке.

Жалко, что даже номинации на гл. женскую роль на Оскар не было, потому как сыграла Шэрон Стоун просто восхитительно. Мне фильм понравился, все время игра на нервах, интересный сюжет и прекрасная игра актёров. Так что кто еще не видел, обязательно смотрите этот фильм. Ах, да, очень красиво сняты не только пейзажи, но и эротические сцены. А фильм в коллекцию.
10 из 10.

Правильно, только стоит уточнить, что перевод от "CP-Digital" - это одно и тоже, что и перевод от компании "Twister", которая также издавала "Основной инстинкт" на DVD, в котором текст читали Александр Рахленко (https://www.kinopoisk.ru/name/290408/) и Ольга Гаспарова (https://www.kinopoisk.ru/name/313643/). Данная озвучка хороша в плане исполнения, но видна не совсем качественная работа звукорежиссёра при записи и монтаже данного перевода, потому и забивают друг друга русская закадровая озвучка и оригинальная английская речь киногероев, как писал про это чуть ниже пользователь rotovfv.

Diverso

Перевод здесь профессиональный двухголосый! от CP-DIGITAL

Сегодня исполняется 25 лет со дня мировой премьеры фильма «Основной инстинкт»!
> Галерея раздач группы «Фильмы-юбиляры» <<

перевод и оригинал забивают друг друга

Целиком поддерживаю основную мысль автора! Анализ всегда следует проводить ВОКРУГ тех потаённых уголков женской психики, от которых начинает виться чёрная цепь негативности. Это продлевает аналитику жизнь.

ortoptaz

Распаковка фильма: Этот фильм для специалистов высокого уровня. Жанр можно определить как детектив, триллер - коктейль различных элементов, смешанных в довольно интересную, интригующую историю, которая оставляет много вопросов даже по окончании фильма.
Можно рассмотреть этот фильм с позиции анализа негативной женской психологии, тогда все её основополагающие характеристики окажутся как на ладони, внося в действие фильма полную ясность.
Поэтому проведем анализ вокруг тех потаённых уголков женской психики, от которых начинает виться чёрная цепь негативности, превращающая женщин, особенно самых умных из них, в заводных марионеток.
Умная женщина в глазах других выглядит великой, удивительной, достойной восхищения, но внутри - раба полного незнания самой себя.
Давно установлено, что при анализе глубин человеческого подсознания - стратегий комплексов, стереотипов, рефлективной матрицы, диады - в семантической сети помимо семантического детерминизма, возникающего между комплексами нескольких индивидов, превалирует самый патологический вектор.
Поэтому, опускаясь в самые глубинные пласты женской психодинамики, недосягаемые для любых её отношений с мужчиной, можно обнаружить диалектику смерти, которую проживают женщины между собой.
Присутствие мужчины разбавляет, отодвигает, прячет, смещает эту трагедию, навязываемую тысячелетним стереотипом, который расположился у самых оснований подсознания женщин.
Следовательно, речь идет о стереотипе, предшествующем женственности, как таковой, сексу, материнству, о том, что наглядно демонстрирует выживание взрослой части человека, в существовании: экзистенция или небытие внутреннего взрослого, но не исторического взрослого, а взрослое, которое передаёт определённое послание из поколения в поколения.
Порой женщина, войдя в контакт с этой глубинной первоосновой самой себя, которую не удалось обнаружить ни одной психологической школе, кроме интегрального анализа, склоняется к разрушительным, вплоть до совершения убийства, формам поведения.
И даже если может показаться, что это убийство она направляет на себя, в действительности, за самоубийством скрывается семантическое послание, совершенствующее серию убийств.
Фильм назван Основной инстинкт, то есть базовый инстинкт - инстинкт самосохранения: жить или умереть. Если хочешь выжить, то должен убить. Такова краеугольная диалектика этого женского (представительницы другого пола, сексуальной, умной, имеющей стиль жизни, полностью отличающейся от мужских) фильма.
Женщина испытывает на себе воздействие данного стереотипа, не отдавая себе в этом ни малейшего отчета, обвиняя в трагедии сначала мужчину, а затем саму себя. Итак, существует этот диалектический замкнутый круг убийств, вовлекающий в свою орбиту самых умных женщин из высших слоёв общества.
Под самыми умными здесь имеются в виду те женщины, в которых сильнее, чем в других, активизируется комплексуальная динамика. Суть не в том, чтобы развиться технически или проявленном вовне уме, это ум - комплекса.
Иногда женский ум переходит пороги внутреннего взрослого, и становиться просто гениальным, преодолевая всевозможные приближенности, любую фантазию, которую ни один автор детективов или создатель фильмов ужасов не способен описать. Даже так называемая дьявольская стратегия меркнет на фоне этой убийственной чёрной диалектики женщин.
Естественно, её ростки взращиваются на почве пустого эротизма, чёрного вагинизма и т.д. - и отношений, разворачивающихся между женщиной определённого типа и другой женщиной, которая способна завуалировать себя, скрываясь за диалектикой треугольника: муж, жена и любовница.
В сущности, в эту стратегию вовлекаются все формы эмоциональности человеческого ума, пускаются в ход ревность (Ревнуя - два пути открыто, стремление к обладанию, борьба за превосходство над другой по принципу кого из них больше любят, чтобы по завершению прийти к моменту, позволяющему совершить убийство, ибо внутри что-то гложет: Хочешь жить, тогда убей!
В этом фильме, наряду позицией Черного вагинизма есть и система гнили, она проявляется в виде дьявольского ребенка (все мужчины здесь относительны) следует обнаружить глубинную основу чувственных отношений, разворачивающихся на фоне борьбы черной психологии - женской психики.
В конце фильма под кроватью лежит нож для колки льда: не в этот раз, так в следующий она его убьёт.
Героиня фильма откладывает совершение преступления лишь потому, что в этот момент ей показалось, что лидирует она, но потом она всё равно его убьёт.
За всю историю Человечества ни одной женщине не удалось достичь величия в одиночку, только если её не поддерживал какой-нибудь великий мужчина, поскольку единоличное величие женщины в

Полу Верховену снять бы продолжение,не было бы такой скучности в "Основном инстинкте 2".

Перевод здесь профессионаоьный двухголосый! от CP-DIGITAL

Ужас.. а вы с кем разговариваете?

ortoptaz

Распаковка фильма: Этот фильм для специалистов высокого уровня. Жанр можно определить как детектив, триллер - коктейль различных элементов, смешанных в довольно интересную, интригующую историю, которая оставляет много вопросов даже по окончании фильма.
Можно рассмотреть этот фильм с позиции анализа негативной женской психологии, тогда все её основополагающие характеристики окажутся как на ладони, внося в действие фильма полную ясность.
Поэтому проведем анализ вокруг тех потаённых уголков женской психики, от которых начинает виться чёрная цепь негативности, превращающая женщин, особенно самых умных из них, в заводных марионеток.
Умная женщина в глазах других выглядит великой, удивительной, достойной восхищения, но внутри - раба полного незнания самой себя.
Давно установлено, что при анализе глубин человеческого подсознания - стратегий комплексов, стереотипов, рефлективной матрицы, диады - в семантической сети помимо семантического детерминизма, возникающего между комплексами нескольких индивидов, превалирует самый патологический вектор.
Поэтому, опускаясь в самые глубинные пласты женской психодинамики, недосягаемые для любых её отношений с мужчиной, можно обнаружить диалектику смерти, которую проживают женщины между собой.
Присутствие мужчины разбавляет, отодвигает, прячет, смещает эту трагедию, навязываемую тысячелетним стереотипом, который расположился у самых оснований подсознания женщин.
Следовательно, речь идет о стереотипе, предшествующем женственности, как таковой, сексу, материнству, о том, что наглядно демонстрирует выживание взрослой части человека, в существовании: экзистенция или небытие внутреннего взрослого, но не исторического взрослого, а взрослое, которое передаёт определённое послание из поколения в поколения.
Порой женщина, войдя в контакт с этой глубинной первоосновой самой себя, которую не удалось обнаружить ни одной психологической школе, кроме интегрального анализа, склоняется к разрушительным, вплоть до совершения убийства, формам поведения.
И даже если может показаться, что это убийство она направляет на себя, в действительности, за самоубийством скрывается семантическое послание, совершенствующее серию убийств.
Фильм назван "Основной инстинкт", то есть базовый инстинкт - инстинкт самосохранения: жить или умереть. Если хочешь выжить, то должен убить. Такова краеугольная диалектика этого женского (представительницы другого пола, сексуальной, умной, имеющей стиль жизни, полностью отличающейся от мужских) фильма.
Женщина испытывает на себе воздействие данного стереотипа, не отдавая себе в этом ни малейшего отчета, обвиняя в трагедии сначала мужчину, а затем саму себя. Итак, существует этот диалектический замкнутый круг убийств, вовлекающий в свою орбиту самых умных женщин из высших слоёв общества.
Под "самыми умными" здесь имеются в виду те женщины, в которых сильнее, чем в других, активизируется комплексуальная динамика. Суть не в том, чтобы развиться технически или проявленном вовне уме, это ум - комплекса.
Иногда женский ум переходит пороги внутреннего взрослого, и становиться просто гениальным, преодолевая всевозможные приближенности, любую фантазию, которую ни один автор детективов или создатель фильмов ужасов не способен описать. Даже так называемая "дьявольская" стратегия меркнет на фоне этой убийственной чёрной диалектики женщин.
Естественно, её ростки взращиваются на почве пустого эротизма, чёрного вагинизма и т.д. - и отношений, разворачивающихся между женщиной определённого типа и другой женщиной, которая способна завуалировать себя, скрываясь за диалектикой треугольника: муж, жена и любовница.
В сущности, в эту стратегию вовлекаются все формы эмоциональности человеческого ума, пускаются в ход ревность (Ревнуя - два пути открыто, стремление к обладанию, борьба за превосходство над другой по принципу "кого из них больше любят", чтобы по завершению прийти к моменту, позволяющему совершить убийство, ибо внутри что-то гложет: "Хочешь жить, тогда убей!"
В этом фильме, наряду позицией "Черного вагинизма" есть и система гнили, она проявляется в виде дьявольского ребенка (все мужчины здесь относительны) следует обнаружить глубинную основу чувственных отношений, разворачивающихся на фоне борьбы черной психологии - женской психики.
В конце фильма под кроватью лежит нож для колки льда: не в этот раз, так в следующий она его убьёт.
Героиня фильма откладывает совершение преступления лишь потому, что в этот момент ей показалось, что лидирует она, но потом она всё равно его убьёт.
За всю историю Человечества ни одной женщине не удалось достичь величия в одиночку, только если её не поддерживал какой-нибудь великий мужчина, поскольку единоличное величие женщины всегда обрывается кем-то из окружения, кто её низводит. Подобное, но в меньших масштабах, случается с каждой женщиной в её жизни.

Русская озвучка где-то вдалеке - ничего не слышно. Майкл Дуглас орет громче того актера, что что-то шепчет в переводе.

Фильму 20 с лишним лет , а превосходит большинство современных триллеров . Пересмотрел спустя много лет ... просто КЛАСС !
Интрига и напряжение от начала и до конца ! 10/10

Распаковка фильма: Этот фильм для специалистов высокого уровня. Жанр можно определить как детектив, триллер - коктейль различных элементов, смешанных в довольно интересную, интригующую историю, которая оставляет много вопросов даже по окончании фильма.
Можно рассмотреть этот фильм с позиции анализа негативной женской психологии, тогда все её основополагающие характеристики окажутся как на ладони, внося в действие фильма полную ясность.
Поэтому проведем анализ вокруг тех потаённых уголков женской психики, от которых начинает виться чёрная цепь негативности, превращающая женщин, особенно самых умных из них, в заводных марионеток.
Умная женщина в глазах других выглядит великой, удивительной, достойной восхищения, но внутри - раба полного незнания самой себя.
Давно установлено, что при анализе глубин человеческого подсознания - стратегий комплексов, стереотипов, рефлективной матрицы, диады - в семантической сети помимо семантического детерминизма, возникающего между комплексами нескольких индивидов, превалирует самый патологический вектор.
Поэтому, опускаясь в самые глубинные пласты женской психодинамики, недосягаемые для любых её отношений с мужчиной, можно обнаружить диалектику смерти, которую проживают женщины между собой.
Присутствие мужчины разбавляет, отодвигает, прячет, смещает эту трагедию, навязываемую тысячелетним стереотипом, который расположился у самых оснований подсознания женщин.
Следовательно, речь идет о стереотипе, предшествующем женственности, как таковой, сексу, материнству, о том, что наглядно демонстрирует выживание взрослой части человека, в существовании: экзистенция или небытие внутреннего взрослого, но не исторического взрослого, а взрослое, которое передаёт определённое послание из поколения в поколения.
Порой женщина, войдя в контакт с этой глубинной первоосновой самой себя, которую не удалось обнаружить ни одной психологической школе, кроме интегрального анализа, склоняется к разрушительным, вплоть до совершения убийства, формам поведения.
И даже если может показаться, что это убийство она направляет на себя, в действительности, за самоубийством скрывается семантическое послание, совершенствующее серию убийств.
Фильм назван "Основной инстинкт", то есть базовый инстинкт - инстинкт самосохранения: жить или умереть. Если хочешь выжить, то должен убить. Такова краеугольная диалектика этого женского (представительницы другого пола, сексуальной, умной, имеющей стиль жизни, полностью отличающейся от мужских) фильма.
Женщина испытывает на себе воздействие данного стереотипа, не отдавая себе в этом ни малейшего отчета, обвиняя в трагедии сначала мужчину, а затем саму себя. Итак, существует этот диалектический замкнутый круг убийств, вовлекающий в свою орбиту самых умных женщин из высших слоёв общества.
Под "самыми умными" здесь имеются в виду те женщины, в которых сильнее, чем в других, активизируется комплексуальная динамика. Суть не в том, чтобы развиться технически или проявленном вовне уме, это ум - комплекса.
Иногда женский ум переходит пороги внутреннего взрослого, и становиться просто гениальным, преодолевая всевозможные приближенности, любую фантазию, которую ни один автор детективов или создатель фильмов ужасов не способен описать. Даже так называемая "дьявольская" стратегия меркнет на фоне этой убийственной чёрной диалектики женщин.
Естественно, её ростки взращиваются на почве пустого эротизма, чёрного вагинизма и т.д. - и отношений, разворачивающихся между женщиной определённого типа и другой женщиной, которая способна завуалировать себя, скрываясь за диалектикой треугольника: муж, жена и любовница.
В сущности, в эту стратегию вовлекаются все формы эмоциональности человеческого ума, пускаются в ход ревность (Ревнуя - два пути открыто, стремление к обладанию, борьба за превосходство над другой по принципу "кого из них больше любят", чтобы по завершению прийти к моменту, позволяющему совершить убийство, ибо внутри что-то гложет: "Хочешь жить, тогда убей!"
В этом фильме, наряду позицией "Черного вагинизма" есть и система гнили, она проявляется в виде дьявольского ребенка (все мужчины здесь относительны) следует обнаружить глубинную основу чувственных отношений, разворачивающихся на фоне борьбы черной психологии - женской психики.
В конце фильма под кроватью лежит нож для колки льда: не в этот раз, так в следующий она его убьёт.
Героиня фильма откладывает совершение преступления лишь потому, что в этот момент ей показалось, что лидирует она, но потом она всё равно его убьёт.
За всю историю Человечества ни одной женщине не удалось достичь величия в одиночку, только если её не поддерживал какой-нибудь великий мужчина, поскольку единоличное величие женщины всегда обрывается кем-то из окружения, кто её низводит. Подобное, но в меньших масштабах, случается с каждой женщиной в её жизни.

Мало кто в Большом Голливуде отличается высокой требовательностью к сценарию и таким чутьем на коммерческий успех, как Майкл Дуглас. Он шел своим путем и на достигнутом не остановился. Его фильмография не столь обширна, как у иных звезд, но начиная с 1985 года он сыграл главные роли в нескольких знаковых картинах: «Уолл Стрит» (1987) Оливера Стоуна, «Черный дождь» (1989) Ридли Скотта, «Игра» (1997) Дэвида Финчера.
Но, главным фильмом в актерской карьере Майкла Дугласа остается «Основной инстинкт» (1992) голландца Пола Верховена. Найдите человека, который хоть раз видел, как детектив Ник Каррен по прозвищу Стрелок впутывается в отношения с подозреваемой в исполнении Шэрон Стоун. Сборы этого психотриллера в семь раз превысили затраты в 50 миллионов и побили мировой рекорд. Тому способствовал и шквал полярных оценок, что всегда на руку популярности. Сцена, где Шэрон закидывает ногу на ногу на допросе, вошла в топ эротических эпизодов мирового кино, на ее примере учат студентов театральных школ. Правда, представители ЛГБТ-сообщества США возмутились, что лесбиянки в «Основном инстинкте» показаны бесчувственными и хладнокровными убийцами, даже пытались засудить авторов. На волне скандала роль Дугласа была номинирована на «Золотую малину», а наиболее откровенные сцены режиссер Верховен перемонтировал десятки раз, чтобы пройти цензурный комитет. Но до сих пор фильм находится на верхних строчках любого рейтинга horror-movies и, как некогда «Полет над гнездом кукушки», обрел статус культового.
Большое спасибо за обновление раздачи к юбилею Майкла Дугласа!

"От людей можно ждать чего угодно. Даже от тех, кого знаешь, как облупленных..." А от психологов тем более. Захватывающий фильм. 9/10

chiquitta

мысль очень интересная, соглашусь ...
А может быть "основной инстинкт" у каждого свой? У кого-то - убивать, чтобы убедится в своем превосходстве, у кого-то обладать недоступной женщиной, быть завоевателем, укого-то спасти свою шкуру....Так сказать, основной мотив существования личности.

Всё проще...В названии заключена игра слов,- "Basic Instinct", "Основной Инстинкт", или точнее переводить,- "Первичный(главный) Инстинкт", это про ИНСТИНКТ САМОСОХРАНЕНИЯ,- главный инстинкт любого живого существа...Тот инстинкт, который отсутствует у персонажа Дугласа

помню, смотрела лет 5 назад...весь фильм на одном дыхании.

мысль очень интересная, соглашусь ...
А может быть основной инстинкт у каждого свой? У кого-то - убивать, чтобы убедится в своем превосходстве, у кого-то обладать недоступной женщиной, быть завоевателем, укого-то спасти свою шкуру....Так сказать, основной мотив существования личности.

H2SiO3

Основной инстинкт здесь не секс и потребление, основной инстинкт здесь это инстинкт убийства, жестокости и превосходства!