Ты нацист ? Речь идет не о "нескольких людях", а о целой нации, которая уничтожала другие нации, попросту истребляла людей как скотину, жгла в печах как хворост. Нет сомнений, что были издевательства и со стороны советской и американской или любой другой армии во время любых других воин, но речь идет не о частных случаях и совсем не о тех масштабах. У советской армии не было концлагерей в которых люди были живыми трупами ! В данном "Моральные урод" это целая нация, были среди и них люди, хорошие люди, которые боролись с нацисткой Германией, но вот как раз таки их было меньшинство ! И нет им оправдания, нет оправдания преступлению против человечества.
Ты нацист ? Речь идет не о "нескольких людях", а о целой нации, которая уничтожала другие нации, попросту истребляла людей как скотину, жгла в печах как хворост. Нет сомнений, что были издевательства и со стороны советской и американской или любой другой армии во время любых других воин, но речь идет не о частных случаях и совсем не о тех масштабах. У советской армии не было концлагерей в которых люди были живыми трупами ! В данном случае  "Моральные уроды" - это целая нация, были среди и них люди, хорошие люди, которые боролись с нацисткой Германией, но вот как раз таки их было меньшинство ! И нет им оправдания, нет оправдания преступлению против человечества !

Napoleon15

нельзя винить весь народ за деяния нескольких людей. Не все немцы хотели войны,они тоже боялись,у них были семьи. Им было что терять. Моральные уроды были везде,как и у немецкой армии,так и у советской. Просто нам не говорят,как советские солдаты насиловали женщин,сжигали невинных людей. Нам затмили разум тем,что немцы плохие,немцы насиловали наших женщин,немцы расстреливали,немцы жгли,а советский солдат никогда бы так не поступил. Враньё. тем более Гитлера избрало молодое поколение,которое не знало,что такое война.Старшее поколение знало "по чём фунт лихо" после Первой мировой и они понимали всю опасность ситуации,но их было меньшинство.

наверняка этот фильм запрещен к показу в Америке) тут же нет бравых янки которые победили-)

нельзя винить весь народ за деяния нескольких людей. Не все немцы хотели войны,они тоже боялись,у них были семьи. Им было что терять. Моральные уроды были везде,как и у немецкой армии,так и у советской. Просто нам не говорят,как советские солдаты насиловали женщин,сжигали невинных людей. Нам затмили разум тем,что немцы плохие,немцы насиловали наших женщин,немцы расстреливали,немцы жгли,а советский солдат никогда бы так не поступил. Враньё. тем более Гитлера избрало молодое поколение,которое не знало,что такое война.Старшее поколение знало "по чём фунт лихо" после Первой мировой и они понимали всю опасность ситуации,но их было меньшинство.

Фильм очень понравился. Снимался отнюдь не ради портретного сходства или несходства. Самое главное в фильме - это заключительные слова Юнге. - "Я увидела мемориальную доску на улице Франца -Иосифа. Девушку звали Софи Шоль... и в тот же год, в который я устроилась к Гитлеру - ее казнили... и только в эту минуту я поняла, что МОЛОДОСТЬ НЕ МОЖЕТ СЛУЖИТЬ ОПРАВДАНИЕМ, СТОИЛО ЛИШЬ ЗАХОТЕТЬ, И ВО ВСЕМ МОЖНО БЫЛО РАЗОБРАТЬСЯ."
Молодому поколению эту фразу надо давать под запись... за 20 лет Россия не создала ни одного фильма, который бы мог приблизиться к этой киноленте. Это действительно печально.

В целом неплохой фильм.Несколько другая трактовка последних дней Гитлера,в отличии от показанной нам в "Освобождении". Но конечно мастерства режиссеру явно не хватает, чтобы
передать наиболее полный процесс опустошения Гитлера как личности.Понравился эпилог,где
рассказывается о судьбе некоторых героев картины.Оценка - 5.5 по 10-ти бальной системе.
Один раз посмотреть стоит.

Gut ist es sehr gut. Die Nazis haben sich ausgerottet/Отлично! Нацисты самостоятельно искореняются (достойные паразиты). Моя оценка 5 баллов и благодарность раздающему!

Фильм не плохой. Действительно, несколько портит впечатление то обстоятельство, что артисты не вполне похожи внешне на оригиналы. Тем не менее фильм сделан немцами и это само по себе уже интересно. Раздающему спасибо за труды.

guga79

Гитлер не умер тогда - так вещают новые историки:
//smi.marketgid.com/news/907

Нашли чему верить

Несомненный плюс фильма — масштабные сцены, показаны разрушенные улицы Берлина (центр Санкт-Петербурга), большое количество людей и исторических персонажей. Однако, к сожалению, главные «герои» — Гитлер, Ева Браун, Геринг, а особенно Геббельс и Гиммлер не похожи лицом на свои оригиналы.
Также поражает воображение (до разумных пределов) большое количество разной техники — оружия, разбитых легковушках на улицах, военных грузовиков, лимузинов высших чинов и др. Однако, так как фильм снимался в России, немецкой военной техники в нём нет вообще, кроме стрелкового оружия и автомобилей (всё это с «Ленфильма»).
Несмотря на то, что фильм довольно добротный, с реквизитом — военной техникой очень слабо. Так, в фильме полностью отсутствуют немецкие пушки и танки. Вместо немецкой 88-мм зенитки в эпизодах «снимается» советская 85-мм зенитка 52-К обр. 1939 г. Причём, цвет этой зенитки не подходит ни к немецкой, ни к советской армии. По городу разбросаны советские 45-мм и 57-мм противотанковые пушки, подразумевается, что это немецкие подбитые орудия.
В фильме из танков есть один-два «Тигра», но он не настоящие, а переделка на шасси, скорее всего — Т-34 (в фильме «Спасение рядового Райана» два «Тигра» на шасси Т-34, но сделаны по другому). При этом «Лже-Тигр» (не «Мосфильмовские») показывают в фильме передом, чтобы зритель не увидел, что шасси не похоже на «тигринное». С борта другой (или тот же, но перекрашенный в белый) показывают на большой расстоянии, катки от Т-34 еле заметны.
В Германии в музеях есть несколько БТР SdKfz.251, да и вообще всякого оружия, могли бы с собой привезти. Однако в фильме нам показывают чехословацкую послевоенную копию этого БТР ОТ-810 (скорее всего с «Ленфильма»), отличающеюся только наличием железной крыши.
Если внимательно смотреть фильм, можно обнаружить, что на улицах натыканы легковушки Opel Kadett (питерские «Москвич-400/420, точная их копия) разных цветов и в разной степени разобранности.
Вызывает шок появление советского послевоенного радийного ГАЗ-63. Это при том, что в фильме много исторических немецких грузовиков. Видимо, радийных не было ни одного.
Пехота вооружена винтовками, пистолет-пулемётами и автоматами STG-44. «Фаустпатроны» у солдата и бойца «Гитлерюгенд». Как стреляют из них в фильме не показывали.

То, что этот немецкий фильм четырежды менял название, прежде чем был выпущен на экраны России компанией «Централ Партнершип», с одной стороны, является случайностью, а с другой — выражает противоречивость и неровность самого кинопроизведения. Окончательный русскоязычный вариант «Бункер» отнюдь не кажется удачным, поскольку не отражает суть картины, которая даже по сюжету вовсе не ограничивается пребыванием Гитлера и его приближённых в подземном бункере в момент штурма Берлина советскими войсками. Первоначальная версия «Падение Берлина» слишком уж очевидно вызывала в памяти одиозную ленту Михаила Чиаурели. А название «Взятие Берлина» скорее бы соответствовало нашей точке зрения на исторические события периода завершения второй мировой войны. Пожалуй, наиболее точным было заглавие «Крах», упомянутое в рекламных роликах, но от него почему-то решили отказаться.
В оригинале же фильм именуется «Падением», ибо снят по одноимённой книге (с подзаголовком «Гитлер и конец Третьего Рейха») немецкого историка Иоахима Феста, который сам участвовал в качестве режиссёра в создании в 1977 году документальной картины «Гитлер — Карьера». Кстати, и продюсер Бернд Айхингер, также выступивший на сценарном поприще, финансировал ещё в 1978 году ленту «Гитлер — Фильм из Германии» известного киноавангардиста Ханса-Юргена Зибергера. А для 47-летнего режиссёра Оливера Хиршбигеля «Падение» в какой-то степени перекликается с его первой работой для кино — «Экспериментом», где речь шла, в частности, о том, как в замкнутом сообществе людей вызревают ростки стихийного, подспудного проявления фашистских, человеконенавистнических настроений.
На самом-то деле, в «Падении» использована ещё и книга «До последнего часа» Траудль Юнге, бывшей стенографистки Гитлера, написанная ею с молодой журналисткой Мелиссой Мюллер. А открывают и замыкают повествование фрагменты из экранного интервью Юнге, которое она дала незадолго до своей смерти ещё в феврале 2002 года, пытаясь объяснить собственное участие во времена молодости в деятельности во имя нацистской Германии и лично Адольфа Гитлера.
Вот почему в фильме Хиршбигеля содержатся несколько отдельных, пусть и пересекающихся историй, в которых частное подчас парадоксально сочетается с глобальным, и судьба одной из секретарш фюрера якобы должна волновать зрителей так же, как и то, что может произойти с гитлерюгендовцем Петером. Но в этом как раз больше фальши и ложного пафоса относительно того, что «маленькие люди», которые попали в жернова фашистского Молоха, не столь уж виновны в происходящем, подобно и всему немецкому народу, безжалостно положенному нацистскими властителями дум на алтарь бесчеловечной идеологии.
Напротив, в сценах, когда готовятся к совершению самоубийства Адольф Гитлер и напоследок повенчанная с ним Ева Браун, а семейная чета Геббельс перед собственной кончиной осуществляет хладнокровный обряд умерщвления шестерых детей, картина Хиршбигеля достигает высот трагедии, причём в классическом понимании этого жанра. Конечно, Магда Геббельс — не Медея, а Гитлера не сравнишь даже с Креонтом. И всё-таки в отчаянных поступках «загнанных зверей», которые в последнем логове уничтожают себя и близких так же расчётливо и деловито, как это производили с целыми нациями, есть элемент если не понимания подобных людей, совершенно не заслуживающих права принадлежать к роду человеческому, то хотя бы стремление внимательно отнестись к их финальному выбору добровольного ухода из жизни. Отнюдь не все диктаторы и тираны в мировой истории решались на акты самоустранения, чтобы таким образом избежать кары и возмездия со стороны возмущённого человечества.
Тем не менее, и в нынешней Германии лента «Падение» вызвала неоднозначную реакцию, особенно среди интеллектуалов, посчитавших, что вообще не следует обращаться к персоне фюрера, поскольку существует риск его невольного «реанимирования» из-за показа на экране с обычными человеческими слабостями и прегрешениями. Несмотря на широкое признание публики (а в мировом прокате удалось почти в шесть раз превзойти немалый по европейским меркам бюджет в размере 13,5 млн. евро), этот фильм практически проигнорировали при выдвижении на Национальную кинопремию «Лола», номинировав только главного исполнителя, швейцарца Бруно Ганца, актрис Коринну Харфух и Юлиане Кёлер, сыгравших соответственно Магду Геббельс и Еву Браун.

не вызвал при просмотре особых эмоций, как например у фильмов пианист, список шиндлера и др..
Но сам по себе фильм очень достойный и интересный. Твердая 4

Фильм получил только номинацию -->, как Лучший фильм иностранного языка!

viyaly

Да, хороший фильм.
Все четко и без глупостей.
Не зря получил оскар в 2005 как лучший иностранный фильм.

Saimon36

в чужой монастырь со своим уставом не ходят)

А теперь пойди на ближайший рынок и скажи это дорогим гостям с Кавказа, которые десять лет назад резали головы русским парням у себя в Чечне, а теперь насилуют русских женщин уже в российских городах.
Хотя мой совет - дискуссию "прав был Гитлер или нет" лучше свернуть. Ни во что хорошее она не выльется.

Оскар-2005
лучший иноязычный фильм (номинация)
European Film Award-2004
лучшая мужская роль - Бруно Ганц (номинация)
Гойя-2006
лучший европейский фильм -
Оливер Хиршбигель (номинация)
German Film Awards-2005
лучшая мужская роль - Бруно Ганц (номинация)
лучшая женская роль второго плана -
Коринна Харфуш (номинация)
лучшая женская роль второго плана -
Юлиане Кёлер (номинация)
Мар дель Плата-2005
лучший сценарий - Бернд Айхингер
Премьера в Германии – 16 сентября 2004.
Премьера в Австрии – 17 сентября 2004.
Премьера в Америке – 18 февраля 2005 (Нью-Йорк), 25 февраля 2005 (Лос-Анджелес).
Премьера в Италии – 29 апреля 2005.
Премьера в России – 2 июня 2005.
Фестивальные премьеры – Торонто (14 сентября 2004), Бухарест (27 ноября 2004), Таллинн (11 декабря 2004), Гётенбург (30 января 2005), Мар дель Плата (11 марта 2005), Исландия (8 апреля 2005).
Бюджет фильма – 13,5 млн. евро.
Сборы в американском прокате - $5,3 млн.
Съемочный период: 12 августа – 15 ноября 2003.
Необычный акцент Гитлера актер Бруно Ганц осваивал с помощью молодого коллеги, выходца из тех краев, где родился фюрер.
Готовясь к роли, Ганц также общался с пациентами швейцарского госпиталя, страдающими болезнью Паркинсона.
На главную роль Бруно Ганца выбрали Оливер Хиршбигель и сценарист и продюсер фильма Бернд Айхингер. Они вместе составляли списки подходящих актеров. Имя Ганца оказалось и в блокноте Хиршбигеля, и блокноте Айхингера.
Поначалу Ганц отказывался играть Гитлера. Но после просмотра фильма Георга Вильгельма Пабста «Последний акт» (1955), где фюрера играл Альбин Шкода, Ганц решил, что эта роль может обладать определенной драматической глубиной, и согласился.
Речь Гитлера в его обращениях к массам отличалась от его речи в обыденной жизни. При подготовке к роли Бруно Ганц использовал разные записи с голосом Гитлера. Его нормальная речь была зафиксирована с маршалом финской нацистской партии Густафом Маннерхеймом, которой он прибыл поздравить с 75-летием 4 июня 1942 года.
Режиссер о Бруно Ганце: «Я когда-то работал как художник, поэтому попросил достать мне большие черно-белые фотографии Бруно и занялся тем, что пририсовал ему челку, усы, мешки под глазами, ямочку на подбородке… Сходство было поразительным, это почти пугало. И потом, когда у нас были пробы, мы не делали сцен с диалогами, а просто загримировали Бруно, надели на него мундир и записали на видео, как он двигается, как стоит… Когда я показал ему записи этих проб, он тоже был шокирован сходством».
Ряд уличных сцен были сняты в Санкт-Петербурге. По словам режиссера, «в Санкт-Петербурге улицы больше всего напоминают Берлин того времени – по архитектуре, по тому, как стоят дома».
Режиссер о главном герое: «Нашей задачей было выйти за рамки традиции, в соответствии с которой Гитлера изображали как мультипликационного персонажа, в карикатурном, утрированном виде. Гитлер представал как чудовище, некий бесчеловечный монстр, поставленный над Германией каким-то злым волшебником. Чудовищность как раз заключается в том, что и Гитлер, и его подчиненные были обычными людьми. Вторую мировую войну развязали обычные люди, и от этого факта никуда не деться. И для того чтобы отдать дань уважения жертвам этой войны, мы не должны изображать Гитлера как безумного маньяка. Для своего времени он был одаренным политиком, умным, разбирающимся в тактике и стратегии. Он обладал определенным очарованием для своих сограждан и умел соблазнять людей, склонять их к тем поступкам и мыслям, которые были выгодны для него. Мы постарались сделать его портрет настолько объемным, насколько это возможно, но я не думаю, что у кого-то этот персонаж может вызвать сочувствие: достаточно послушать всю ту чушь, которую он произносит на экране».
В фильме приняла участие реальная Траудль Юнге, секретарь Адольфа Гитлера, мемуары которой стали частичной основой фильма. Мемуары Юнге записала писательница Мелисса Мюллер. Траудль скончалась в возрасте 81 года, за несколько часов до премьеры «Бункера» на Берлинском МКФ.
Спасибо за работу и раздачу !

serkalolizo

...а девушке мне кажется не надо ничего мудрить а взять и эту раздачу скачать ,и всё...

хм... с моей скоростью еще один день качать придется но, пожалуй, другого выхода нет...

Auschwitz

Чем отличается от ранее выложенного?

Здесь 6-канальный звук.
Вот досада... а я только что ЭТУ версию докачала с 2-канальным звуком
Пусенька, подскажите как таким как мне звуковую дорожку поменять?
Заранее спасибо и за раздачу тоже