Потрясающий фильм! В те времена наверное многие дети стояли перед подобным выбором, откажешься - все двери перед тобой открыты, не откажешься - ты изгой, очень трагично.

Замечательный фильм о вечной проблеме отцов и детей.И о предательстве и о том,что раскаяние всегда приходит потом,когда исправить уже ничего нельзя.
Фильму-10 баллов.Большое спасибо Кurupai за работу и за золото.

Еще раз посмотрел этот фильм! Машков мне всегда был неприятен и как актер, и как человек! Но посмотрев этот фильм, я понял, что Машков - актер, каких в нашем кинематографе единицы. Именно в этом фильме он превзошел самого себя! Так сыграть далеко не каждый сможет! Плюс режессерская работа в этом фильме на высоте. Редко мы сможем видеть такое качественное кино!

Хорошо, но не более. Машков и Бероев сыграли конечно мастерски, но шедевра не получилось. Просто хороший фильм. И всё. За золото спасибо.

Потрясающий фильм. Пожалуй лучший российский фильм, снятый после развала СССР. Машкова и ранее считал талантливым актёром. После этого фильма зауважал ещё больше.

Фильм очень сильный. Удивительно, почему он не стал известным (ну или массово-популярным)?

Посмотрела фильм,купившись на лестные комментарии.Ещё одна демонстрация того,что у детей ,растущих без матери, неизбежно трудное детство и психологические проблемы.Кабы не война и гангрена ,так и не вспомнил бы про папашу.Снято,конечно,качественно,но эти бы усилия да на что-нибудь более жизнеутверждающее!

(Машков - клеймо Фаберже российского кино) .... только я вам этого не говорил)

Фильм потряс, второй раз смотреть не буду - больно... Ревела в конце, особенно- посвящение авторов фильма всем папам. А я потеряла своего в 26 лет. И остро почувствовала, как мне его не хватает. Кто не видел - смотреть обязательно! Раздающему - спасибо.

Наверно, ни один фильм отечественного производства не тронул меня так, как "Папа".

просто шикарный фильм! так тронул за душу..на протяжении всего фильма слёзы ручьём :(

Мне кажется, что такие фильмы не нужно комментировать! Нужно просто смотреть, смотреть не просто глазами, а смотреть душой и запоминать. Запоминать душой, а не просто головой. И делать выводы, учиться на чужих ошибках и просить Бога, чтобы никогда не довелось такого пережить.
Раздающему спасибо за труды!

для того чтобы можно было что-то сказать про этот фильм,
его надо посмотреть в тишине,
прочитать посвящение в конце фильма,
и понять, что это лучшее, что можно сказать!
Всем приятного просмотра!
ps спасибо раздающему. спасибо за золото. (рип хороший, качественный)

Очень русский фильм. Такую киноленту не просто стоит посмотреть, а надо затереть да дыр. Знать чуть ли не наизусть. Получила коллосальное удовольствие, посмотрев. И другим советую от чистого сердца.
Спасибо раздающему огромнейшее

Да уж, живешь один раз, и сразу на чистовик! И не просто на чистовик, а каждый день, каждую минуту, каждую секунду - контрольная работа! Без права на исправление ошибок...
Спасибо за фильм, за раздачу, за золото.

фильм отличный!
задевает за живое и заставляет задуматься....
СПАСИБО РАЗДАЮЩЕМУ!
ОЦЕНКА 5!
цитата:
Владимир Машков, (27.11.1963), российский актер и режиссер.
Многие зрители отмечают удивительное внешнее сходство Машкова с Антонио Бандерасом. Нет-нет, они не родственники, но имеют общие - романские – корни. Мама Владимира - итальянка, режиссер по профессии. А отец - актер. Мальчик рос среди одержимых тружеников искусства, но не богемы, а подвижников, фанатиков, любивших свое дело самозабвенно. И не удивительно, что он унаследовал творческий ген. В Новосибирске, куда переехала его семья, Владимир поступил в театральное училище, но был исключен за “буйный нрав”. Тогда Машков и решил взяться за ум - махнул в Москву, поступил в школу-студию МХАТ. Паинькой он продержался недолго - оттуда его тоже отчислили. Спас положение Олег Табаков, разглядевший в молодом человеке яркую сценическую индивидуальность. Он стал заниматься с ним лично, дал несколько интересных ролей в своем театре и помог восстановиться в школе-студии. И не ошибся. Вскоре Машков блистал и в “Табакерке”, и во МХАТе. Сначала как актер, потом как режиссер.
Экранная слава пришла к нему в середине 90-х, после выхода картин “Лимита” Дениса Евстигнеева, “Подмосковные вечера” Валерия Тодоровского и “Американская дочь” Карена Шахназарова. В 97-м Машков снова приковал к себе взгляды достопочтеннейшей кинопублики - тогда на экранах стартовал фильм “Вор” Павла Чухрая, собравший целый букет призов на многих европейских кинофестивалях и выдвинутый на “Оскара”. Примерно в то же время Машков получил приглашение в Голливуд. Там он снялся в “Американской рапсодии”, где его партнершей была Настасья Кински, в “Танцах в “Голубой игуане” сыграл с Дэрил Ханна, в “Красной Америке” - с Миллой Йовович. Но неожиданно для всех отказался от работы с Анджелиной Джоли в “Ларе Крофт-2” и вернулся на родину. Дело в том, что он долгие годы мечтал создать фильм в память о своих родителях, которых безумно любил. Владимиру было 23, когда они ушли из этого мира, друг за другом. И мысль о том, что он не смог вырваться к ним на похороны из-за отсутствия средств на дорогу, а потом отыскать их могилы постоянно гложила его. Но в 2002 году Машков нашел деньги на фильм “Папа” и, отложив все свои дела, приступил к съемкам. А когда привез картину в Новосибирск, все свершилось неожиданным образом: место захоронения родителей он нашел. Разве это не мистика?..
//www.forum-tvs.ru/index.php?showtopic=59629&st=75

Две девчушки(семи и восьми лет) внимательно смотрят этот фильм пока я пишу комментарий.Значит я не ошибся - качал специально для них чтобы подогреть интерес,т.к. они обучаются игре на скрипке и иногда ленятся выполнять домашнее задание.Это я к тому что если бы фильм был плохим,они бы не смотрели - детей не обманешь.
Спасибо раздающему(и Машкову! )

Не каждому артисту удается быть хорошим режиссером и наоборот.Машкову удается сидеть на двух стульях.Как ему это удается?Ответ прост-ТАЛАНТ!

shmel11

Самая известная пьеса в мире -Гамлет Шекспира...

А может, у вас, случайно, есть "тайное знание" - в чьей постановке Шекспир "самый правильный"? Нету... Эх, обидно...

shmel11

... но отнюдь не Галич, которого, действительно, знают в основном в Шепетовке и районе таганской площади.

Вы уж добавьте, будьте так любезны, что такое "таганская площадь" в ВАШЕМ понимании, а? А то ведь каждый по своему поймёт... Кстати, ни "Современник" для которого она была написана, ни театр Табакова, который первый поставил эту пьесу, не на Таганке находятся. Любимов не ставил Галича.

shmel11

Теперь о самой концепции - мелковата жертва. посмотрите списочный состав наших крупных музыкантов - что же, все ренегаты? Так что, ребята. не следует частный случай делать всеобщим и опять клеймить СССР.

Вы так любите "СССР" (специально взял в кавычки, так как для вас, вероятно, нет различия между "страной" (людьми) и "системой" (= "правящей партией"), а?)? Возмите имена Сахарова, Солженицына, Бродского (далее продолжать можно очень долго) - они, что, тоже "мелковаты"?
...пьеса, широко известная в узких кругах. - возможно. Но никак не "мелковатая". Ни пьеса, ни автор. Ни те, кто её ставил. Ни то, что происходило.

То, что фильм «Папа» Владимира Машкова, почти в самый последний момент включённый в конкурс Московского международного кинофестиваля (где в итоге получил приз публики по итогам голосования в зале «Пушкинский»), отсылает зрителей к прежде виденным советским картинам 50-х годов, отнюдь не характеризует его плохо. Наоборот, это позволяет работе сравнительно молодого режиссёра (популярному российскому актёру, поставившему свою вторую ленту, исполнилось сорок лет после завершения съёмок) вписаться во вполне добротную традицию отечественного кинематографа.
Хотя Машков несвободен от чересчур «киношного» представления о прошлых временах, свидетелем которых он не был, из-за чего допускает ряд фактических неточностей, но удачнее всего в стилевом плане решает как раз более привычные московские эпизоды, а вот воспроизведение провинциальной местечковой жизни на экране грешит приблизительностью и невыразительностью. Поистине поражает только органичность и точность существования петербуржского актёра Сергея Дрейдена в образе рано состарившегося во время бесплодных странствий по миру доморощенного философа Мейера Вольфа.
И всё-таки Владимир Машков чувствует давно минувшее неким внутренним чутьём и помнит словно личной памятью, превращая повествование о чужой жизни в ретро-драму, будто пережитую им самим. Можно сказать, что он успел сродниться с этим человеческим материалом, четыреста раз сыграв на сцене Театра Табакова немолодого еврея Абрама Шварца (но рискнув вновь исполнить данную роль в кино, актёр, пожалуй, так и не преодолел штампов сугубо театрального воплощения). Абрам готов посвятить всего себя тому, чтобы непременно выбился в люди и стал большим музыкантом его сын Давид. Мальчик вырос и действительно отправился покорять Москву и мир, предпочтя на всякий случай в условиях социалистической тоталитарной системы утаить своё происхождение из заурядного украинского городка под названием Тульчин и род занятий отца-кладовщика, никак не предполагая, что тот заявится однажды в столицу и поставит перспективного юного скрипача в весьма неудобное положение.
Между прочим, Владимир Машков в большей степени, чем, например, Александр Велединский в картине «Русское» (она была представлена на том же ММКФ в параллельном конкурсе «Перспективы»), чуть ли не программно ориентирующийся на типичную «русскость» повествования о судьбе будущего литератора Эдуарда Лимонова, пытается выйти в «Папе» на общечеловеческий контекст рассказываемой истории. И, в частности, включает в действие отсутствовавший по многим причинам в пьесе «Матросская Тишина» Александра Галича (она, будучи написанной вскоре после войны, попала в театр «Современник» только в 1956 году и всё равно потом оказалась под запретом) момент исхода евреев из своего местечка в ожидании скорого расстрела у близлежащего яра или же мучительной смерти в концлагере.
Хотел режиссёр того или нет, но его рассказ об оказавшемся на войне молодом музыканте, который непременно должен продлить свой «род Давидов», будет соотноситься, допустим, с «Пианистом» Романа Полянского. И сентиментальность финального посвящения «нашим отцам» тоже свидетельствует о желании Машкова не только заставить публику расчувствоваться, но и придать собственному кинотворению одновременно обобщённый и неожиданно исповедальный характер. Не о себе — однако и про себя!