«Кинозал.ТВ» представляет Вашему вниманию группу 500 лучших фильмов по версии сайта КиноПоиск. Рейтинг лучших фильмов составляется по итогам голосования пользователей сайта КиноПоиск. Он состоит из 500 фильмов с самым высоким рейтингом, набравшим определенное количество пользовательских оценок.

Отличный фильм. Твердая 10ка. Спасибо за золото...")

Фильм редкостная дрянь,жестокий и бестолковый. Большей лажи в жизни не видел...

С Кинопоиска:
Первоначальный сценарий «убивал» героя Владимира Гарина, тот должен был утонуть. По роковой случайности молодой актер, действительно, утонул через несколько месяцев после съёмок «Возвращения».
Фильм сильный, оставил под впечатлением 10/10

зачем малым детям иметь такой груз за плечами в виде сильнейших пережитых эмоций, да уж с таким отцом они за эти пять дней прожили его годы в тюрьме, познав и боль и страх, вы считаете, что детям полено все это пережить? Хотите сказать, что мужиками типа стали,, поняли смысл в жизни....да они искалеченными остались, на всю жизнь после общения с таким папашей, в таком возрасте бояться что тебя прибьет папаня уже видеть смерть...Это хорошая закалка скажете вы... А вы пожелали бы такое своим детям?

Всё уже сказали ниже, добавить нечего, разве что десяточку от себя. Очень сильно, до глубины души. У самого два пацана подрастают, поэтому наверное смотрел больше через свою личную призму. Очень есть о чём подумать. После таких картин голливуд не воспринимаю месяцами в любом виде.

вот вроде начинаешь смотреть, ну ничего такого, просто жизнь, взаимоотношения, а потом бац (кто смотрел - тот поймет) и понимаешь - сильный фильм! мне понравился

СИЛЬНЫЙ ФИЛЬМ! Даже тяжело сразу высказать все свои впечатления и эмоции...

chronik17

Тягомотина. Совсем не понравился фильм.

Молодец! Сильно высказался! Раскрылся во всей красе! Поздравляю!

Гениальный фильм! Вызывает глубочайшее потрясение. Заставляет по-новому взглянуть на мир, а особенно на взаимоотношения с людьми.
После просмотра в голове масса вопросов: кто прав, кто виноват. Наверное, в этом и есть главная ценность картины - пытаясь ответить на эти вопросы, мы познаем себя, пытаемся себя изменить.

"- О чем "Возвращение" - о любви, о семье, об одиночестве, о душе?
- Не хочу об этом говорить.
- Почему?
- Зритель должен остаться наедине с экраном, в тишине, тет-а-тет с фильмом. Я не хочу ориентировать взгляд зрителя, чтобы у него появилось свое видение, свое понимание. Если вы комментируете свою работу, вы отнимаете у того, кто ее смотрит, право на собственную интерпретацию.
- Не боитесь, что вас неправильно поймут?
- Нет. Поступок, жест, явление, событие происходит на глазах у всех, я говорю сейчас абстрактно. Все смотрят на это событие, и каждый интерпретирует его по-своему. И я не могу позволить себе вмешиваться в этот творческий процесс. Пусть понимают, как угодно. Если я буду подсказывать, говорить о смыслах, то зачем нужно было снимать этот фильм? Чтобы потом рассказать, о чем он? Пусть смотрят и разбираются, для чего он снят и зачем."
(Из интервью режиссёра фильма "Возвращение" Андрея Звягинцева газете "Известия" 9 сентября 2003 г.)
"Вопрос, - о чём этот фильм? - при всей его обыкновенности, всё же, кажется мне странным. Странность заключается в том, с какой лёгкостью мы лишаем себя собственного зрения, а на замену ему хотим привить чужое истолкование. Судите сами, сколь велика разница между этими понятиями. Когда мы делали фильм, мы не рассматривали историю, лежащую в его основе, как бытовую или социальную, в большей мере фильм этот обращён к пристальному мифологическому взгляду, - вот, пожалуй, единственное, на что бы хотелось обратить внимание зрителя, прежде, чем он войдёт в зал."
(Андрей Звягинцев)
Газета "Псковская губерния" 03-09 ноября 2004 г.

Это фильм-потрясение. Одно из тех немногих кинотворений, которые делят твою жизнь на две части: до просмотра и после. Здесь ВСЁ идеально: и нестандартный сюжет, и потрясающий актёрский состав, и магнетическая, завораживающая музыка, и гениальная операторская работа... Здесь важна каждая мелочь, будь то жест, слово, пауза или взгляд. Здесь всё очень символично: и затопленная лодка в начале фильма; и место хранения единственной фотографии отца - в старом сундуке на чердаке, в Библии с гравюрами Доре, на странице с изображением Авраама и Исаака - центрального ветхозаветного мотива об отношениях отца и сына; и соответствующая настроению героев погода; и обилие воды; и просмотр фотографий после путешествия; и даже пресловутый сундучок... Здесь масса явных и недвусмысленных параллелей с библейскими сюжетами: и 7 дней, в течение которых разворачиваются события, как 7 библейских дней творения, и старый маяк на острове как Вавилонская башня в миниатюре, высящаяся над миром взаимоотношений близких людей, и одна и та же поза отца - мёртвый Христос со знаменитого полотна Андреа Монтеньи - при первом появлении в "Возвращении" и в финале фильма... Без преувеличения, расшифровку символов и поиски параллелей в этом фильме можно продолжать до бесконечности - их здесь великое множество. При желании можно само путешествие рассмотреть как обряд посвящения сыновей во взрослую жизнь, обыграть их имена и духовную близость Ивана к матери, провести аналогии даже с древнегреческими мифами... Но все эти символы, параллели и аналогии скорее второстепенны - они лишь дополняют, углубляют понимание фильма, выполняют роль соуса к основному блюду, и не более того. Наслаждаться же "Возвращением" как безупречно сделанной психологической драмой вполне можно и без них.
В этом фильме всё окутано тайной: причина 12летнего отсутствия отца, причина его возвращения, род его занятий, настоящая цель поездки на остров... Разгадать эти тайны не представляется возможным, да это, наверное, и не суть важно: ведь "Возвращение" не детектив, в котором рано или поздно открываются все секреты, и даже не частная история одной конкретной семьи. Это история о взаимоотношениях - психологических конфликтах, противостоянии характеров, обидах, амбициях, рассказанная на понятном для всех "собирательном" примере отца и двоих сыновей (собирательном потому, что здесь всё обобщено и суммировано до крайних пределов, сосредоточено на одном: человек as is, вне зависимости от этнической, социальной принадлежности или образовательного уровня. Эта история могла произойти в любое время в любой стране). Поэтому здесь важно и существенно только то, что имеет отношение ко всем троим вместе, а не к каждому из них в отдельности.
Строгий немногословный отец. Он ещё не узнал как следует своих сыновей, но уже требует от них подчинения и строгой мужской дисциплины. Требования его справедливы: не ныть, не капризничать, слушаться родителей, держать данное слово. Сыновья не столько в силу различия характеров, сколько по причине разности в возрасте приняли отца по-разному. Амплитуда их чувств широка - от смешных детских страхов до яростной ненависти и открытой вражды.
Здесь нет однозначно правых и виноватых, добрых и злых. Здесь скорее проявляется главная "жизненная трагедия", когда обе стороны правы и неправы одновременно, но полагают правильной именно свою позицию. Отец действует жёстко и без церемоний, со стороны даже кажется, будто он испытывает сыновей на прочность. Но это просто сказывается отсутствие опыта общения с детьми: он ведь сам только учится - учится быть отцом для своих сыновей. Настоящим отцом для своих выросших сыновей, а не для маленьких ангелочков с согнутой пополам и изрядно потёртой старой фотографии. Как оказалось, дети всё же усвоили уроки отца и безоговорочно приняли его самого. И те слова, которые он поначалу выбивал из них насильно, он сполна получил потом, по доброй воле. Но это было уже после...
"Возвращение" - это не просто история об отце и двух сыновьях. Это притча о любви и утрате. Это история трагедии взаимного непонимания, откровенно и пронзительно снятая. Горькая, страшная в своей правдивости. Страшная потому, что она - о нас. О всех и каждом. Без исключения. О том, как из-за нашего неумения/нежелания общаться друг с другом, из-за нашей неспособности слышать, чувствовать и понимать близких людей жизнь рядом с нами может превратиться в раскалённый поединок - кто кого. А необитаемый остров и заброшенный маяк, и даже таинственный сундучок как нечто второстепенное, абсолютно неважное - ложные цели, ложные стремления - у каждого из нас свои. И тем-то и хорош этот фильм, что, будоража ум и сердце, проникая в душу, он заставляет задуматься об очень многом - жизненно важном и необходимом.
Гигантское спасибо и за раздачу, и за золото!

"Возвращение" получил 27 наград по всему миру. И они заслуживают того, чтобы их хотя бы просто перечислили:
Награды и номинации:
Особое упоминание жюри ФИПРЕССИ на МКФ в Салониках, спецприз жюри, премии за сценарий и актёрский ансамбль (Владимир Гарин, Иван Добронравов и Константин Лавроненко) на МКФ в Хихоне, приз имени Фассбиндера в категории «открытие года» в рамках вручения Европейских кинопремий, 3 Национальных приза кинокритики и кинопрессы - за фильм, дебют и операторскую работу, 3 «Золотых орла» - за фильм, операторскую работу и звук (Андрей Худяков), 2 «Ники» - за фильм и операторскую работу, «Золотой жук» за лучший иностранный фильм в Швеции по итогам 2004 года.
Золотой глобус, 2004 год
Номинации (1):
* Лучший фильм на иностранном языке - «Россия»
Золотой орел, 2004 год
Победитель (3):
* Лучший фильм
* Лучшая работа оператора
* Лучшая работа звукорежиссера
Номинации (2):
* Лучший режиссер (Андрей Звягинцев)
* Лучший монтаж
Ника, 2004 год
Победитель (2):
* Лучший фильм
* Лучшая операторская работа
Номинации (2):
* Лучший режиссер (Андрей Звягинцев)
* Открытие года (Андрей Звягинцев)
Сезар, 2004 год
Номинации (1):
* Лучший фильм на иностранном языке
Венецианский кинофестиваль, 2003 год
Победитель (5):
* Золотой лев
* Приз Луиджи де Лаурентиса
* Приз всемирной католической ассоциации по коммуникациям (SIGNIS)
* Премия Серджио Трассати
* Награда CinemAvvenire за лучший дебютный фильм
Европейская киноакадемия, 2003 год
Победитель (1):
* Европейское открытие года (Андрей Звягинцев)

П.С. Творчество Звягинцева, его картина "Возвращение" в особенности, для меня стали подлинным открытием и, я бы сказала, глотком свежего и чистого воздуха в потоке примитивного и бездарного кино, создаваемого в последнее время в России преимущественно людьми, которым, очевидно, нечего сказать миру (динозавры Герман и Сокуров не в счёт).

Ты вверг меня в глубину, в сердце моря, и потоки окружили меня, все воды Твои и волны Твои проходили надо мною...

Что это - античная трагедия или, быть может, библейская притча?.. Всё как будто знакомо и... будто открывается заново. История происходит вне времени и вне пространства, она обращена к каждому человеку в любом уголке мира и звучит на универсальном языке метафор и символов.
Стилистика режиссёра, до сих пор знакомого мне по новеллам с элементами психологии и мистики "Бусидо", "Обскуре" и "Выбор" из альманаха "Чёрная комната", а также по пронзительнейшей новелле "Апокриф", не вошедшей в киноальманах "Нью Йорк, я люблю тебя" (о которой хотелось бы при случае сказать особо), уходит корнями в изысканный, живописный и в то же время аскетичный кинематограф Бергмана, Брессона, Тарковского.
Предчувствие неизбежности грядущих событий, призванных сыграть значительную роль в судьбах всех действующих лиц, преследует едва ли не с самого начала - со сцены, где ошеломлённому взору сыновей предстаёт неведомо откуда появившийся блудный отец. От всего облика спящего незнакомца, этого странника, в безмолвной своей неподвижности так напоминающего изображённого художником Андреа Мантенья покоящегося на смертном ложе Христа, веет почти теми же суровостью, скорбью и величием, что и от запечатлённых кинооператором Михаилом Кричманом свинцово-стального хлада и прозрачности недосягаемо прекрасного пейзажа. Ощущение погружения под воду от музыки Андрея Дергачёва идеально дополняет картину таинственного появления подобия призрака отца Гамлета в мире живых перед тем, как покинуть этот мир навсегда.
С чем пришёл отец к своим детям, до сих пор воспитываемым женщинами – матерью и бабушкой? Что он может сказать, передать им спустя столько лет? Зачем он здесь – дабы просить прощения и быть прощённым, дабы наверстать упущенное? Две женщины в картине появляются лишь на несколько минут, и за такое короткое время немногословностью, сдержанностью, а то и полным безмолвием они дают понять, что уступают отныне первенство тому, кому предстоит восстановить разорванную цепь, научить сыновей пониманию роли и значения старых как мир, таких знакомых и в то же время незнакомых, увы, многим слов "отец", "сын", "брат", наполнить эти слова их истинным смыслом. Лучше поздно, чем никогда.
Замысел воплощается не без затруднений и не без погрешностей. Очевидные поспешность, жёсткость и бескомпромиссность отца выглядят порой откровенно отталкивающими и даже заставляют задуматься о том, что его благим намерениям не суждено быть реализованными и нелёгкий путь всех троих навстречу друг другу вот-вот рискует обернуться путём в тупик. Невозможно выучить язык за одну неделю и тем паче невозможно научить за одну неделю слышать, слушать, понимать и любить, увязая в механичном повторении детьми такого простого и одновременно сложного слова "папа", подменяя послушание подчинением, следуя формуле "Si vis pacem, para bellum".
Казалось бы, Возвращение спотыкается об одно существенное обстоятельство – отсутствие любви отца к детям. Всё далеко не так...
Финал расставляет точки над "i" и переворачивает с ног на голову все сложившиеся к тому моменту представления о героях фильма и их взаимоотношениях, обнаруживает скрытые до поры за завышенной требовательностью и едва ли не жестокостью отца пробудившееся осознание необходимости деятельного участия в жизни своих детей, глубоко переживаемую им из-за непонимания и отторжения сыновьями боль, подспудную любовь к ним и готовность к самопожертвованию. Вопреки кажущимся на первый взгляд безысходности, бессмысленности и неоправданности решающего поступка отца, дети вырастают и совершают первые самостоятельные шаги подобно тому, как молодое деревце становится с течением времени крепче и приносит свои первые плоды. Утраченные некогда ориентиры вновь обретены, первоначальные роли, что когда-то были подменены, распределены как дОлжно и отныне становятся незыблемыми.
А вот какой нотой прозвучала идея фильма (впрочем, о метафорах и символах было сказано выше) из уст режиссёра Андрея Звягинцева:

Критики растиражировали фразу: в "Возвращении" внимание режиссёра сосредоточено на проблеме отношений отца и детей...
На самом деле бытовой срез не был для меня главным. Важнее другой слой: взаимоотношения — пусть это прозвучит пафосно — человека с Богом. Не с домочадцами.
Если некто решит свои отношения с Богом, он многое увидит яснее, с глаз спадёт пелена. Он иначе будет строить взаимоотношения с людьми — финансовые, человеческие, творческие.
Вот что является для меня определяющим и в "Возвращении", и в "Изгнании". Не семья как социальный феномен. А семья в каком-то другом смысле...

Стоит затраченного времени. Смотрите, если умеете думать и если есть над чем. Меня фильм заставил нахмурится.. надолго. Это фильм-урок, ошибки бывают очень страшными... Можно себя долго убеждать, что никто не виноват, но в итоге - все наказаны... Страшно, потому что правдиво.

Очень подробно разбирается этот фильм в книге С.Н.Лазарева «Человек будущего. Воспитание родителей. Третья часть» (с.71 в бумажной книге, в главе Крым).
Кстати в этой книге так же и про фильм "Изгнание"!

Спасибо огромное. Фильм бесподобный. Заставляет задуматься не столько о взаимоотношениях с детьми, сколько, может быть, о том, что какие-то определенные поступки могут впоследствии вырвать тебя из обычной, предполагаемой жизни на многие годы, а последствия - непредсказуемы.

Фильм отличный, но очень резко оборвана концовка.
Да, это драма, и ружьё должно выстрелить.
Но ружьё выстрелилило очень поспешно.
Не было ни у кого шанса, а он должен был быть.

amber

Лучше не иметь отца вовсе чем такого...

За пять дней своего общения с пацанами, этот такой отец восполнил все двенадцать лет своего отсутствия. Классный,мощный фильм. Очень понравилась работа композитора.