понимаю тебя.надо фоном было включать

linker

Фильм про психов. Для психов. От психов. Как это развидеть? 2 часа моей жизни были просто про... Жаль.

Frost47

Шикарный фильм! Правда он понравится только тем кто его поймёт, а понять его очень трудно, потому что сюжет очень замороченный. Здесь самое главное понять где реальность, а где его параноидально-шизафреническая фантазия) Потому что у чувака знатно поехала крыша, из-за подозрения в измене его жены. Так что хорошо и тщательно выбирайте себе жен, чтобы всё Вас друг в друге устраивало и вы были уверены что она никогда не пойдёт налево)
Оценка 9 из 10 - шедевр но не для всех!

Пожалуй, соглашусь!

Фильм про психов. Для психов. От психов. Как это развидеть? 2 часа моей жизни были просто про... Жаль.

Весь фильм эротика... где тут триллер не понятно

Группа по интересам:
* Фильмы с непредсказуемой концовкой
Надеюсь, любители найдут много нового и интересного для себя.
Приглашаю отписаться в группе, какого фильма с непредсказуемой развязкой и концовкой не хватает в списке.

Огромное удовольствие от просмотра, шикарно

Сама напрашивается ассоциация "Шоссе в никуда" - фильм ни о чем.
Два с лишним часа о чем? ХЗ, сами догадывайтесь, что там нам хотел донести товарищ Линч.
Пожалуй надо сказать ему спасибо, что снял всего 2 часа, а не 4.
Ужасов я там так и не увидел, а вот пункт "снос башки" в жанр добавить бы не помешало.

s6veter

много слов, однако, написали
послушайте Боуи на вступительных титрах - и выключайте

Тролль - иди на фиг, погуляй!;)

Сегодня поздравления с днем рождения принимает Патриция Аркетт - американская актриса и режиссёр. Когда Патриции было 15 лет, она вместе со своей старшей сестрой Розанной отправилась в Калифорнию с целью попробовать себя в качестве актрисы, она посещала многочисленные пробы. И в конце концов ее фактурная внешность с яркими голубыми глазами и приятный мягкий южный акцент привлекли внимание режиссеров и продюсеров. Аркетт снялась в ряде кинофильмов в 1990-х, но основного успеха добилась благодаря главной роли в сериале «Медиум», которая принесла ей премию «Эмми» за лучшую женскую роль в драматическом телесериале в 2006 году.
Приглашаем всех пользователей в группу Юбиляры 2018

Шикарный фильм! Правда он понравится только тем кто его поймёт, а понять его очень трудно, потому что сюжет очень замороченный. Здесь самое главное понять где реальность, а где его параноидально-шизафреническая фантазия) Потому что у чувака знатно поехала крыша, из-за подозрения в измене его жены. Так что хорошо и тщательно выбирайте себе жен, чтобы всё Вас друг в друге устраивало и вы были уверены что она никогда не пойдёт налево)
Оценка 9 из 10 - шедевр но не для всех!

Дэвид Линч – знаменитый американский кинорежиссер, музыкант, продюсер, яркий представитель независимого кинематографа, лауреат многочисленных кинематографических премий, создавший такие знаменитые картины, как «Твин Пикс», «Маллхоланд Драйв», «Шоссе в никуда». Фильмы Линча наполнены мистицизмом, сюрреализмом, психоделизмом. Режиссер не дает комментариев по поводу собственных трактований работ, считая, что необходимо самостоятельно переживать и понимать киноискусство. Дэвид Линч – противоречивый режиссер: выступая как убежденный оппонент типичного голливудского, и вообще коммерческого, кино, нарушающий основные его принципы, он в настоящее время является обладателем многих наград за режиссуру, и его фильмы неоднократно номинировались на «Оскар». Это удивительный пример того, как исходно невозможное сочетание авторского, независимого «кино не для всех» с огромной популярностью медленно, но верно переводит такой кинематограф в разряд классики.

Очень странный и очень медленный фильм; скорее сюр, чем триллер.
Дэвид Линч, как всегда, верен себе.
За раздачу спасибо.

много слов, однако, написали
послушайте Боуи на вступительных титрах - и выключайте

Этот рассказ (про смерть на мосту) тоже экранизирован. Это потрясающая короткометражка в альманахе "Сумеречная зона", старая, чёрно-белая.Да, там именно так и было. Человека казнят через повешание, в момент казни верёвка обрывается и человек падает в воду, река оказывается глубокой и ему удаётся избавиться от верёвки и вынырнуть вдалеке.Невероятно счастливый он мчится к жене и детям...

Endimion79

"Lost Highway" - психологический триллер в стиле нео-нуар от Дэвида Линча. Сюжет основан на знаменитом в США рассказе Амброза Бирса «Случай на мосту через Совиный ручей», в котором заключённого во время Гражданской войны казнят на виселице. При этом жертва воображает, что совершает побег и возвращается домой. Факт, что побег был галлюцинацией умирающего человека, обнаруживается только в конце рассказа. Фильм смотреть очень интересно, захватывающе, волнительно. Камерная манера сьемки, заставляет нервничать каждую секунду просто на пустом месте, особенно первые полчаса — вот это триллер в полном смысле слова. Вслушиваешься в каждое слово и всматриваешься во все, что можно. Ощущение нереальности происходящего на экране, как будто это чей-то сон. Фильм затягивает, захватывает и заставляет мозг судорожно работать, кстати сюжет построен по принципу ленты Мёбиуса. Присутствуют отсылки к предыдущей картине Линча "Твин Пикс: Сквозь огонь", продолжая тему мрачного сюрреализма. Саундрек и музыка - просто великолепно! Вообщем один из лучших (и неодназначных) работ режиссера.
P.S. Спасибо за раздачу!

(продолжение)
В реальности же на месте мафиозо обычный мужик-клиент Рене, с которым Пит её застукал (девушка в мотеле в красном парике "Хочешь со мной поговорить? Хочешь спросить меня почему?"), и поэтому его тоже надо убить, пусть и в мечтах. Хорошего Пита любят и защищают родители и ни за что не расскажут, что в тот день он ушел... Но реальность прорывается в выдуманный мир и дает о себе знать в виде истерики бывшей подружки и блондинки Эллис (его Рене хорошая, пока ещё хорошая, она не способна на подлость), которая соблазняет хорошего Пита и толкает его на преступление, но в конце-концов отвергает Пита и тогда в дело вступает Фред, который быстро своими методами разбирается и с Эллис и с её клиентами, и замыкая круг сообщает сам себе, что Дик Лоран мертв...
И так изо дня в день Пит, сидящий в камере смертников, переживает всё это заново и заново, потерявшийся в своих переживаниях-фантазиях, но не в силах даже в них что-либо изменить, как при поездке по заброшенному шоссе в пустыне, ехать можно лишь там, где проложена дорога.

Почти все рецензенты считают, что главный герой - Фред, это он сошел с ума от ревности и всех убил, включая свою жену Рене. Действительно в фильме очень много намеков на такую трактовку. Но Линч не был бы Линчем, если бы всё так было просто.
Моя версия событий, что не Фред страдает раздвоением личности, а автомеханик Пит и не от ревности, а от неразделенной любви. Почему? Да потому, что:
1. Пит более живой персонаж. У него есть родители, которые не хотят его выдавать полиции. У него есть друзья, которые приходят к нему в гости, у него есть подружка с которой он спит и которая закатывает истерики. Точнее сказать, что всё это у него было, но про это немного позже.
2. Соответственно Фред какой-то картинный. Всё у него странно, сам с собой общается по домофону, общается со странным человеком, находящемся сразу в нескольких местах, да и все его диалоги вымученно-натянутые. Его жена выходит утром забрать почту в босоножках на высоченной платформе и шпильке, как небоскреб, обычно используемые проститутками и порноактрисами. Все его мысли только о Рене, а если не о Рене, то около неё. И вся его жизнь показана очень фрагментарно, урывками, несколькими короткими мазками-сценами, как во сне, хотя по сценическому времени это и растянуто почти на полфильма. У Фреда нет прошлого, а у Пита есть.
3. Люди в своих мечтах-фантазиях представляют себя на месте других, стоящих на более высокой ступеньке социальной лестницы. Поэтому намного реальней, что простой автомеханик возомнил себя популярным саксофонистом, в которого влюбляется и выходит замуж шикарная красавица, чем саксофонист представит себя занюханным механиком, пусть и уважаемым главным мафиозо.
4. Только одна сцена в фильме проходит без участия Фреда/Пита, в остальных он либо непосредственно участвует либо очень рядом. Это сцена обследования места убийства Энди (о журнальный столик). Поэтому можно считать, что это единственная реальная сцена в фильме. В ней детективы говорят, что кругом полно отпечатков Пита(!), не Фреда, а Пита, то есть в реальности убийца таки Пит. И ни слова об отпечатках Эллис. То есть по факту её там не было! Соответственно она не наводила Пита на Энди и не помогала ему в преступлении, хотя Пит и пытается, пусть робко, разделить с ней (воображаемой) свою вину, но подсознание говорит: "нет батенька, ты всё сам!".
5. Сцена в пустыне, когда блондинка Эллис говорит "Ты никогда не получишь меня!" (и это в момент близости), что моментально превращает автомеханика-Пита в убийцу-Фреда. Это ключ к злоключениям Пита. Реальная Рене когда-то сказала ему тоже самое, от чего у него крыша и поехала.
6. Никаких измен Рене Фреду не было. Когда подкидывали кассеты она спокойно давала их смотреть Фреду и садилась смотреть сама, если бы изменяла, то её реакция была бы совсем другой, как минимум старалась бы в одиночку узнать, что на кассетах, особенно после первой, когда стало ясно, что за домом следят. То есть измены придуманы подсознанием Пита, чтобы подвести Фреда под убийство и чтобы Фред оказался в тюрьме за убийство "жены".
7. Если Фред первичен, то ситуация с превращением его в Пита и выходом его на волю, выглядит по-крайней мере странно, бесцельно и не логично. А вот для Пита всё последовательно и логично: преступление совершил Фред, поэтому невиновного Пита надо отпустить, чтоб он оказался на воле и всё исправил.
Итак. Предыстория фильма. Жил был простой механик Пит. Тусовался с друзьями и трахал свою подружку. Пока случайно не встретил проститутку Рене, возможно порнушку увидел с её участием, а может машину она в ремонт пригнала, он же механик, это не суть важно. И влюбился он в неё без памяти! Как сказала потом его подружка "ты стал другим". Но беда в том, что Рене не захотела быть его навсегда и без денег ему не давала, как и всякая проститутка, а обычному механику заработать конечно можно, но долго и нудно, вот и решил наш механик и денег срубить по быстрому и Рене от сутенера освободить. Поэтому и убил Энди, за что его и посадили. Убийства же Дика/Эдди и Рене/Эллис были уже только в больном воображении Пита, хотя возможны варианты.
А всё остальное, собственно сам фильм, это воспоминания-переживания сидящего в тюрьме Пита (горящий задом наперед сарай - отсылка, что время откатывается назад) вперемешку с фантазиями и раздвоением личности. В которых он крутой саксофонист-Фред с красавицей женой, которая ему изменяет (как ему кажется) и поэтому у него с ней не получается и Фред её убивает (картинки с пленки, где Фред над телом убитой жены). Убийство жены - своего рода выдуманная месть проститутке Рене за "Ты никогда не получишь меня!". Это Фред - убийца, его бьют следователи и пичкают транквилизаторами, а Пит - хороший, он крутой механик, его любят и хотят девушки, его уважает даже главный мафиозо района. В реальности же на месте мафиозо обычный мужик-клиент Рене, с которым Пит её застукал (девушка в мотеле в красном парике "Хочешь со мной поговорить? Хочешь спросить меня почему?"

"Lost Highway" - психологический триллер в стиле нео-нуар от Дэвида Линча. Сюжет основан на знаменитом в США рассказе Амброза Бирса «Случай на мосту через Совиный ручей», в котором заключённого во время Гражданской войны казнят на виселице. При этом жертва воображает, что совершает побег и возвращается домой. Факт, что побег был галлюцинацией умирающего человека, обнаруживается только в конце рассказа. Фильм смотреть очень интересно, захватывающе, волнительно. Камерная манера сьемки, заставляет нервничать каждую секунду просто на пустом месте, особенно первые полчаса — вот это триллер в полном смысле слова. Вслушиваешься в каждое слово и всматриваешься во все, что можно. Ощущение нереальности происходящего на экране, как будто это чей-то сон. Фильм затягивает, захватывает и заставляет мозг судорожно работать, кстати сюжет построен по принципу ленты Мёбиуса. Присутствуют отсылки к предыдущей картине Линча "Твин Пикс: Сквозь огонь", продолжая тему мрачного сюрреализма. Саундрек и музыка - просто великолепно! Вообщем один из лучших (и неодназначных) работ режиссера.
P.S. Спасибо за раздачу!

Я посмотрел все предыдущие работы Дэвида Линча (кроме «Твин Пикс»), весьма разные и в плане сюжета, в плане жанра, даже в плане сложности понимая, но посмотрев «Шоссе в никуда», так и хочется сказать: «Ну-у-у Линч и намудрил!». На удивление этот фильм оказался уж слишком завуалированным, закрученным и не понятным в плане повествования, хотя кто знает, может дело в моей тупой башке? Конечно, сюрреализм, с использованием которого и снят фильм – вещь достаточно сложная для однозначного трактования, но даже первая полнометражная картина Линча «Голова-ластик», где этого сюрреализма хватает с лихвой, кажется легко-усваивающийся. Конечно, приходится обращаться к источникам, прочитать комментарии самого создателя, но воспринимать фильм, когда его тебе «разжевывает» режиссер – неправильно. Во всяком случае, мне к этому пришлось прибегнуть.
Фрэд – музыкант, который живет в шикарном доме вместе с супругой. Однажды, они получают видеокассету, на которой заснят их дом. Затем приходит ещё одна, на которой супруги изображены спящими. Потом приходит третья, где Фрэд сидит в спальне с окровавленными, руками и зверски убитым трупом жены, хотя сам герой в этот момент не делал ничего. Всё происходит с удивительной быстротой и вот уже Фрэда судят и приговаривают к смертной казни. Его сажают в камеру, ожидая своего срока. До этого на одной из вечеринок Фрэд встречался с неизвестным мужчиной, который говорил, что раньше бывал в его доме, но сам Фрэд этого не помнит. В одну из ночей в камере, Фрэд вновь видит этого человека, а на следующее утро при осмотре в камере находят не Фрэда, а совершенно другого человека – молодого парня, по имени Пит, который сам не помнит, как там оказался. Но его отпускают, и парень начинает жить своей жизнью, до тех пор, пока он не знакомится с Элис – внешне вылитой женой Фрэда, только со светлыми волосами.
Честно говоря, при просмотре возникает впечатление, что при монтаже фильма были вырезаны кусками целые важные логические сцены, потому что всё очень сумбурно, а переходы неожиданные. Да и сюжет очень трудно пересказать, потому что до конца не понимаешь, что происходит. В принципе, начало выглядит в духе основной темы Линча – стертость грани между фантазиями и реальностью. Возникает ощущение, что едва промелькнувший образ или мысль сразу же воплощается. При просмотре возникает страшное предположение, что это на самом деле, а в следующую секунду так оно и есть. Но чем дальше в лес, тем больше дров. Дальше я просто не мог понять, что и к чему. Признаюсь, что был в растерянности из-за непонимания и эгоизма создателей, когда те показывают вещи лишь им понятные. Проблема, а может для кого-то и достоинство, этого фильма в субъективности, как уже и в вышеупомянутой «Голове-ластике». Нет точки отсчета, что реальность, а что выдумка. В общем, не поленился и заглянул в Интернет, в поисках ответа и узнал, что здесь речь идет о психофуге – заболевании, когда человек намеренно придумывает новых друзей, окружающих и даже новое тело и нового человека, тем самым становясь кем-то другим, но при этом действительно верящим в это. Именно эту идею и включил Линч в свой фильм. Поэтому всё, что мы видим – это мир, придуманный Фрэдом, причем так до конца и не понятно, где же всё-таки он на самом деле. Вот здесь я мысленно вздохнул с облегчением, но повторюсь, что это слишком сложно, хотя и интересно. Конечно, это тема отдельного разговора, но, даже поняв всё до конца, не могу оценить всё это с хорошей стороны. Эгоизм Линча не знает границ, однако многие это списывают на стиль режиссера. В общем, вопросов у меня осталось больше чем ответов и хоть я и любитель арт-хауса, где знать всё наверняка – невозможно, но «Шоссе в никуда» не могу назвать лучшей у Линча, хотя это, однозначно, самая интересная и непредсказуемая.
Я ставлю 6 из 10.
Раздающему спасибо.

"Квадрат" Малевича некоторые тоже считают искусством

Пересмотрел фильм. Нашел много нового. Попытка справиться с импотенцияей с помощью преодоления Эдипова комплекса (доминантность отца не позволяла герою быть полноценным мужчиной, он хотел его убить, ревнуя к матери. Мать - прообраз всех будущих женищин мужчины в некотором смысле). Доминирование видно по результату воспитания героя в первой части). Во второй части герой справляется с ним (символично убивает образ отца) - но это не помогает ему обрести эго-идентичность. В обоих случаях он не получает желаемою девушку - ни в настоящей, ни в измененной реальности.