Персоны :: Артур Салливан

Имя: Arthur Sullivan
Дата рождения: 13 мая, 1842 | телец
Место рождения: Лондон, Великобритания
Дата смерти: 22 ноября, 1900 | 58 лет
Место смерти: Лондон, Великобритания
Карьера: Композитор
Жанр: Классическая музыка, опера, оперетта

Сэр Артур Сеймур Салливан - британский композитор, органист, дирижёр и педагог.

Детство и юность

Артур Салливан родился 13 мая 1842 года в Лондоне. Его отец, Томас Салливан, родился в Ирландии, но вырос в Англии. Был капельмейстером военного оркестра, кларнетистом и преподавателем. Мать, Мэри-Клементина, была ирландско-итальянского происхождения, также родилась в Англии. У Мэри и Томаса было двое детей: Артур и его старший брат Фредерик.

В 1845 году семья переехала в Сандхерст. Томас Салливан служил там капельмейстером Королевского военного колледжа, а также давал частные уроки музыки. Артур часто проводил время в классах этого военного колледжа, занимаясь сначала на одном духовом инструменте, затем на другом, а также на фортепиано. И уже в возрасте восьми лет Артур сочинил гимн «Водами вавилонскими».

Признавая очевидную одарённость мальчика, его отец, тем не менее, знал ненадёжность музыкальной карьеры и отговаривал его заниматься музыкой. Поэтому он решил, что сын должен прежде всего получить хорошее образование, и отправил его в частную школу в Бейсуотере.

В 1854 году Артур уговорил отца позволить директору школы отправить его на прослушивание к Джорджу Смарту, органисту Королевской капеллы. Смарт сердечно принял Артура, который, обладая красивым голосом, спел у него под фортепианный аккомпанемент. Пройдя вступительное испытание, Артур был сразу зачислен в Королевскую капеллу. Его определили на обучение к хормейстеру капеллы Томасу Хелмору. Как и все певчие мальчики, он жил с учителем в старинном доме в лондонском Челси и получал образование наряду со всеми.

Профессиональное образование

В 1856 году Артур Салливан увидел рекламное объявление о проведении конкурса в Королевской академии музыки среди молодых композиторов, победитель которого получит Мендельсоновскую стипендию. Салливану разрешили подать заявку на этот конкурс, так как он уже достиг 14-ти лет - минимального возраста для участия. В конкурсе участвовало 24 человека, каждый из которых предоставил на суд жюри свои сочинения. Из этих 24-х сочинений два лучших, в том числе и Салливана, прошли во второй тур. На следующий день его известили о победе в конкурсе - Салливан стал первым обладателем этой стипендии.

Стипендиальная комиссия отправила его на обучение в Королевскую академию музыки, где он учился у Джона Госса, учителем которого был Томас Эттвуд, ученик Моцарта. Игре на фортепиано Салливан обучался у ректора академии, Уильяма Стерндейла Беннетта и Артура О`Лири. В течение этого года Салливан продолжал петь в Королевской капелле, которая обеспечивала его деньгами на карманные расходы. Стипендия была продлена на следующий год, а в 1858 году, что биограф Артур Джейкобс назвал "экстраординарным жестом доверия" - ещё на один год, на этот раз отправив Салливана учиться в Лейпцигскую консерваторию.

Его дипломной работой, завершенной в 1861 году, была музыка к шекспировской пьесе «Буря». Её впервые исполнили в Гевандхаусе, под управлением автора. Вернувшись в Англию в том же году, он продолжил обучение. Переработанная и дополненная, «Буря» была исполнена в Хрустальном дворце в 1862 году. Произведение молодого композитора стало настоящей сенсацией в тот субботний вечер. На репетиции этого сочинения в следующую субботу присутствовал почти каждый лондонский музыкант, привлекаемый любопытством послушать неизвестного композитора.

Карьера

Салливан начал свою композиторскую карьеру с серии смелых произведений, а также гимнов, салонных песен и других незначительных произведений, написанных в более коммерческом ключе. Его сочинения не приносили особого дохода, поэтому в период с 1861-го по 1872-й годы он работал церковным органистом в двух престижных лондонских церквях: Св. Михаила на Честер-Сквер и Св. Петра на Крэнли-Гарденс в Южном Кенсингтоне. Кроме этого, занимался преподавательской деятельностью, в частности, в Школе Хрустального дворца.

В 1863 году Салливан пишет свою первую комическую оперу «Сапфировое колье», на либретто Генри Чорли. Полностью завершённая в 1867 году, она так и не была поставлена, а ныне утрачена, кроме увертюры и двух песен, которые были опубликованы отдельно.

Затем он сочинил свой первый балет - «Зачарованный остров», который исполнялся в Ковент-Гардене с короткими операми на протяжении всего сезона 1864 года, а также первое сочинение для голоса и оркестра - кантату «Маскарад в Кенилворте», впервые исполненную на фестивале в Бирмингеме в том же году.

В 1866 году Салливан также начал преподавать композицию в Королевской академии музыки, в том же году были впервые исполнены его «Ирландская симфония», «Концерт для виолончели с оркестром», а также увертюра «In Memoriam до-минор», написанная в память о покойном отце. При жизни композитора эти сочинения были весьма популярны и нередко исполнялись. В том же году на либретто Фрэнсиса Бёрнанда для частного исполнения Салливан написал комическую оперу «Кокс и Бокс, или Давно потерявшиеся братья» - его первая уцелевшая опера, которая затем исполнялась в благотворительных спектаклях в Лондоне и Манчестере, а после была поставлена в Галерее иллюстраций, где её исполнили 264 раза.

В 1871 году Салливан опубликовал свой единственный цикл песен, «Окно», на слова Альфреда Теннисона, сочинил первую из серии сюит для пьесы «Венецианский купец» Шекспира в постановке одного из театров Вест-Энда, написал драматическую кантату «На берегу и море» для открытия Лондонской международной выставки, а также гимн «Вперёд, Христово воинство» на слова Бэринг-Гулда, который вошёл в число избранных гимнов Армии спасения.

В конце года импресарио Джон Холлингсхед заказал Салливану создать совместно с Гилбертом комическую оперу «Феспис» в стиле бурлеска для "Гайети-театра". Эта опера с классическим сюжетом, политической сатирой и пародией на большую оперу, напоминала «Орфей в аду» и «Прекрасную Елену» Жака Оффенбаха, чьи оперетты были очень популярны на английской сцене как на английском, так и на французском языках. «Феспис», исполненный как рождественское представление, продержался до Пасхи 1872 года, что было неплохим сроком для подобного сочинения. После этой оперы пути Салливана и Гилберта временно разошлись.

В 1875 году руководителю театра Роялти, Ричарду Д`Ойли Карту, понадобилось короткое произведение, которое бы исполняли вместе с опереттой «Перикола» Оффенбаха. Вспомнив, что Гилберт предлагал ему либретто, Карт возродил сотрудничество Гилберта и Салливана, в результате чего была написана одноактная драматическая кантата «Суд присяжных». Изображённый в ней судебный процесс, в котором главную роль судьи сыграл брат композитора Фредерик Салливан, стал очень популярным, получил похвалу критиков, и был исполнен более трёхсот раз в течение нескольких сезонов.

Вскоре после премьеры «Суда присяжных», Салливан написал «Зоопарк» - ещё одну одноактную комическую оперу, на либретто Бенджамина Стивенсона, но она быстро сошла со сцены. Следующие 15 лет единственным оперным соавтором Салливана являлся Гилберт, с которым они вместе написали ещё 12 опер.

В 1880 году Салливан был назначен дирижёром проводившегося раз в три года Фестиваля классической музыки в Лидсе. Ему поручили написать духовное хоровое сочинение для его первого фестиваля. Он выбрал для новой кантаты драматическую поэму Генри Харта Мильмана, написанную в 1822 году и основанную на жизни и смерти Маргариты Антиохийской, а Гилберт на основе этой поэмы сделал адаптированное либретто для Салливана. «Мученица Антиохийская» была впервые исполнена в октябре 1880 года. Салливан не был эффектным дирижёром, и некоторые сочли его скучным и старомодным, однако это его произведение было принято с восторгом и часто исполнялось.

В апреле 1881 года Д`Ойли Карт поставил следующую комическую оперу Гилберта и Салливана - «Пейшенс». Она шла в лондонском театре Опера-Комик, где исполнялись и предыдущие три оперы, затем постановку перенесли в новый, больший и самый современный к тому времени театр "Савой", построенный на прибыль от предыдущих опер Гилберта и Салливана. Их последующие оперы будут впервые исполняться именно в этом театре, и будут широко известны как «Савойские оперы», а артистов труппы этого театра будут называть "савойярами".

Новая комическая опера «Иоланта» 1882 года стала четвёртой успешной оперой Гилберта и Салливана и первой премьерой нового театра. Написание опер для "Савоя" приносило существенный доход Салливану, но он стал всё чаще рассматривать своё партнёрство с Гилбертом и Картом как несущественное для его музыкального дарования, скучное и без конца повторяющееся. После «Иоланты» он планировал отказаться от сотрудничества, но столкнулся с серьёзными финансовыми потерями, когда его брокер обанкротился в ноябре 1882 года, поэтому он пришёл к выводу, что продолжить писать оперы для "Савоя" - наилучший способ поправить своё финансовое положение. В феврале 1883 года он и Гилберт подписали соглашение с Картом сроком на пять лет, требующее от них сочинять новую оперу после уведомления за шесть месяцев.

Когда в марте 1884 года кассовые сборы театра упали, Карт дал уведомление авторам, требующее от них по договору написать в течение шести месяцев новую оперу. Незадолго до этого, в начале декабря 1883-го, скончался близкий друг Салливана, композитор Фредерик Клей. Салливан, размышляя над этим, а также о своих собственных проблемах со здоровьем, и желании посвятить себя более серьёзной музыке, ответил Карту: «Я не в состоянии написать ещё одно произведение в характере тех, которые уже написаны Гилбертом и мной».

Тем не менее, Гилберт уже начал работу над новой оперой, по сюжету которой люди влюблялись против своей воли после принятия волшебной таблетки. В своей длительной переписке Салливан высказывался о недопустимо механическом сюжете Гилберта (в частности, история с таблеткой), снова похожим на "шиворот-навыворот" в своём гротеске и их предыдущие работы, особенно, на оперу «Чародей», и неоднократно просил его найти какой-нибудь свежий сюжет. Композитор писал 1 апреля 1884 года: «Я хотел бы положить на музыку правдоподобный и интересный людям сюжет, где юмор доставался бы юмористическим ситуациям, а в нежных и драматических ситуациях слова соответствовали бы характеру». 8 мая Гилберт предложил новый сюжет, не связанный с чем-то сверхъестественным и позволивший выйти композитору из тупика. В результате была написана наиболее успешная опера - «Микадо» (1885), которая была исполнена 672 раза и заняла по количеству постановок второе место среди произведений музыкального театра того времени.

За «Микадо» последовала опера «Раддигор» Гилберта и Салливана, премьера которой состоялась в 1887 году. Её исполнение также принесло хороший доход, но эта девятимесячная постановка была несколько разочаровывающей, по сравнению с предыдущими. Для следующего произведения Гилберт представил ещё одну версию магического сюжета, но Салливан немедленно отверг её. Наконец, Гилберт предложил сюжет для сравнительно серьёзной оперы, с которым Салливан согласился. И хотя опера «Йомены гвардии» (1888) не была большой оперой, она предоставила ему возможность сочинить наиболее амбициозное театральное произведение того времени. После премьеры этой оперы Салливан снова вернулся к творчеству Шекспира и написал музыку к трагедии «Макбет» в постановке Генри Ирвинга (1888).

Единственная большая опера Салливана - «Айвенго», была впервые исполнена 31 января 1891 года на открытии Королевского театра английской оперы. Исполненная 155 раз подряд, она получила хорошие отзывы. Но впоследствии Карт не смог пополнить репертуар другими большими английскими операми, а «Айвенго» даже обвинили в неудачах этого театра. Критик Герман Клейн заметил, что опера является "странным сочетанием успеха и неудачи, не имеющего больше аналогов в истории британской лирической антрепризы". Вопрос о написании новой большой оперы Салливан серьёзно не рассматривал.

В конце 1891 года он написал музыку для пьесы «Лесники» Альфреда Теннисона, которая хорошо шла в 1892 году в театре Августина Дейли в Нью-Йорке, но потерпела неудачу в следующем году в Лондоне. После этого Салливан вернулся к комической опере, но ему и Карту пришлось искать других соавторов. На либретто Сидни Гранди, основанном на вольной интерпретации исторического побега Дороти Вернон c Джоном Мэннерсом, им была написана комическая опера «Хэддон Холл» (1892), более серьёзная и романтическая, чем те, которые были написаны в соавторстве с Гилбертом. Она пользовалась скромной популярностью, была исполнена 204 раза и получила похвалу критиков.

Партнёрство с Гилбертом было настолько прибыльным, что Карт и его жена попытались воссоединить автора и композитора, что им наконец удалось сделать с помощью Тома Чеппела, их музыкального издателя. Их следующая опера «Утопия с ограниченной ответственностью» (1893) была исполнена 245 раз и едва покрыла расходы роскошной постановки, несмотря на то, что это была самая длинная постановке в Савойе в 1890-х годах.

Вскоре Салливан стал неодобрительно относиться к актрисе Нэнси Макинтош, и отказался писать ещё одну оперу, где она снова исполнит главную роль, в то время как Гилберт настаивал на том, что она непременно должна быть в их следующей опере. Вместо этого Салливан объединился со своим старым партнёром Фрэнсисом Бёрнандом, с которым они сделали серьёзно переделанную редакцию оперы «Контрабандист» в двух действиях, которая исполнялась под названием «Вождь» (1894) и потерпела неудачу.

В последний раз Гилберт и Салливан воссоединились для написания оперы «Великий герцог» (1896), после того как Макинтош объявила о своём уходе со сцены. Эта опера была неудачной, и с тех пор Салливан больше не сотрудничал с Гилбертом, хотя их ранние оперы с успехом возрождались на сцене театра "Савой"

Последние годы

В мае 1897 года в театре Альгамбра состоялась премьера балета «Виктория и весёлая Англия», написанного Салливаном по случаю бриллиантового юбилея королевы Виктории. Этот балет исполняли шесть месяцев, что считалось большим успехом. Семь картин балета прославляют в целом английскую историю и культуру, а грандиозный финал - викторианскую эпоху.

В 1899 году в пользу жён и детей солдатов и матросов, участников англо-бурской войны, Салливан сочинил военно-патриотическую песню «Рассеянный нищий» на слова Редьярда Киплинга, которая мгновенно стала сенсацией. Исполнение этой песни, продажа нот и сопутствующих товаров позволили собрать на их нужды беспрецедентные 250000 фунтов. В том же году была написана комическая опера «Роза Персии», на либретто Бейзила Гуда, который объединил эротический сюжет арабских ночей" с сюжетными моментами «Микадо». Эта опера, полная прекрасных мелодий Салливана, была очень хорошо принята и является самым успешным плодом сотрудничества, не считая тех опер, которые были написаны в соавторстве с Гилбертом. После этого, Салливан взялся за написание следующей оперы совместно с Гудом - «Изумрудный остров», но завершить её ему было не суждено.

Салливан скончался от сердечной недостаточности в своей квартире в Лондоне 22 ноября 1900 года. Он желал быть похороненным на Бромптонском кладбище, где упокоились его родители и брат, но по приказу королевы Виктории был похоронен в соборе Святого Павла в Лондоне.

Его неоконченная опера «Изумрудный остров» была завершена Эдуардом Джёрманом и исполнена в 1901 году. «Te Deum Laudamus» для хора, струнных, медных духовых инструментов и органа, написанный в память об окончании англо-бурской войны был впервые исполнен 8 июня 1902 года в соборе Святого Павла в Лондоне.

По материалам Википедии

1897 Член Королевского Викторианского ордена
1888 Орден Меджидие
1879 Почётный доктор Оксфордского университета
1878 Кавалер ордена Почётного легиона
1876 Почётный доктор Кембриджского университета