Как я угадал в комменте 2014 года. Уму не постижимо.

Скачал. Успел ознакомиться в режиме прокрутки. Чем то, по духу, напоминает наш фильм с Евгением Леоновым - "Премия". Так что - интуитивно угадал.

Фильм не видел, но описание, насколько я что-то понимаю в этой жизни, абсолютно правдивое. Да и историй таких, на самом деле, было не так мало, только до нас докатывались немногие. Потому с удовольствием забираю фильм, как минимум к просмотру, чего и другим желаю, особенно тем, кому есть с чем сравнивать. Спасибо, Витаутас, за предложенный вектор из реальностей бытия.

Очень понравилась концовка описания фильма. Кого то он нам всем напоминает. Особенно сегодня. Поняли мою мысль.

Совместная режиссерская работа Яна Кадара и Эльмара Клоса.
"Длительное и успешное сотрудничество Яна Кадара с Эльмаром Клосом начинается в 1952 г. политической приключенческой драмой об угоне чехословацкого самолета "Угон" ("Похищение") и продолжается вплоть до эмиграции в 1969 г.
Вместе они снимают камерную драму из жизни пражской окраины "Там, на конечной остановке" по одноименной книге Л. Ашкенази, отдавая дань итальянскому неореализму, и музыкальную комедию с элементами сатиры "Музыка с "Марса" о судьбе самодеятельной капеллы мебельной фабрики "Марс", где впервые, пока еще в комедийном плане, касаются темы реального морального облика коммуниста. Более остро эта тема прозвучала в сатирических "Трех желаниях", преодолевающих стандартную безличность чехословацкого кино 50-х постановкой острых проблем современности, развенчивающих общественные мифы. Комедия так и не вышла на экраны. На Баньска-Быстрицкой конференции (1957), решения которой на несколько лет затормозили развитие и переставили акценты в дальнейшей жизни чехословацкого кино, комедии Кадара и Клоса обвинили в ревизионизме, после чего последовал ряд карательных санкций, непосредственно отразившихся на творческой судьбе режиссеров:сатирические фильмы были положены "на полку", любое упоминание о них вычеркивалось цензурой. ...а творческий тандем лишили права работать в большом кино.
В период вынужденного простоя Кадар и Клос снимают полиэкранный фильм "Молодость", а затем на несколько лет становятся сотрудниками экспериментальной студии "Латерна Магика", со временем ставшей привычным местом ссылки провинившихся перед властью кинема­тографистов. Лишь в 1963 г., когда первые фильмы чехословацкой "но­вой волны" явочным порядком изменили ситуацию в области культуры и искусства, они возвращаются в кинематограф экспрессивной психологической драмой времен войны "Имя смерти Энгельхен" / "Смерть зовется Энгельхен" (1963, Государственная премия за 1963 г.; "Золотая медаль" на МКФ в Москве; пр. лучшему фильму на МКФ в Лос-Аламосе; по одноименной повести словацкого писателя Ладислава Мнячко, среди прочих поднимая болезненный вопрос о моральной цене победы, оплаченной жизнями других... Так разрабатываемая в ранних фильмах Кадара и Клоса тема морального облика коммуниста приобретает философскую глубину и масштабность, подготавливая почву для рождения доктрины социализма "с человеческим лицом".
Намеченную в фильме проблему компромисса авторы продолжают исследовать и в политической драме "Обвиняемый" (1964, Главный пр. МКФ в Карловых Варах; по од­ноименной повести Л. Гашковой). История директора-выдвиженца, которого судят за превышение служебных полномочий, предпринятое им по приказу вышестоящих ин­станций, превращается в острый диспут, где сталкиваются разные позиции и взгляды на мораль и нравственность современного общества..." из сети.
Благодарю за раздачу, уважаемый vytukas00