как у Леонида Филатов в сказке : ...Лучше горькая, но правда. Нечто сладкая, но лесть...
...окруженный молодыми друзьями, он вечно же нежно возился с ними, привязываясь к ним и привязывая их к себе любовью, более страстною, чем дружеская или родственная...
он испытывал ко всему платоническую любовь, и только музыка была его Музой и единственной настоящей Любовью
Мне этот фильм очень нравится...импровизации на темы его жизни всегда греют душу, как божественная музыка вселенной, которой пронизаны его произведения

Да, интересно посмотреть, что же нафантазировал здесь Кен Рассел, тем более о Петре Ильиче!
Эпатажности и скандальности ему не занимать!
Одно уже радует - музыку великого Чайковского испортить трудно, как и других гениальных композиторов, жаль только,
когда кто-то спекулирует историями из их личной жизни... Но, это мое скромное мнение.
А фильм обязательно посмотрю. Актеры великолепны!
Моя благодарность за раздачу, уважаемый berezovskiy !

Посмотрев все другие «безумные кинобиографии» эпатажно-кичевого английского режиссера Кена Рассела, любопытно увидеть его первый скандальный опыт создания бесцеремонных фантазий о великих деятелях искусства. Правда, еще до этой картины Рассел снял в 60-е годы несколько документальных лент — о Курте Вайлле, Сергее Прокофьеве, Бела Бартоке, Клоде Дебюсси, Айседоре Дункан, и даже игровый телефильм с очень характерным названием «Танец семи вуалей: комический стриптиз в семи эпизодах из жизни Рихарда Штрауса».
Оскорбительность расселовской картины о Петре Ильиче Чайковском очевидна — как и во «Влюбленных женщинах», предыдущей ленте Рассела, сделавшей его мировой знаменитостью, речь идет о «любви вчетвером».
По Расселу, русский композитор Чайковский, пережив гомосексуальную связь с графом Антоном Шиловским, опрометчиво женится на влюбленной в него Антонине Милюковой (знаменательна сама игра имен) и принимает покровительство Надежды фон Мекк, продолжающееся до той поры, пока она не узнает об интимных склонностях творца эмоционально волнующих мелодий и опер. Даже американские критики, которым, в принципе, наплевать на историческую достоверность, смущенно намекали на сомнительность сюжетных линий фильма Кена Рассела. Впрочем, это не имеет особого значения. Лучшие сцены ленты заставляют забыть и о фактических неточностях, и о намеренно дерзких кадрах, находящихся на грани приличия. Рассел как никто другой (с ним, пожалуй, может сравниться лишь Стенли Кубрик) способен по-особому чувствовать классическую музыку — он придает ей в «Любителях музыки» (возможен и иной перевод — «Любовники в музыке») оргастический характер. И с легкостью и вольностью оперирует каноническими партитурами, психоаналитически трактуя «Лебединое озеро» и «Евгения Онегина», демонстрируя «усекновение голов» под Шестую Патетическую и канкан под бравурный финал симфонической поэмы «1812 год».
Сергей Кудрявцев //dic.academic.ru/dic.nsf/enc_cinema/10530/ЛЮБИТЕЛИ