Очень понравилась игра актёров и музыка, которая подозревала общее напряжение, пугая там, где нужно. И финал не испортил общей картины происходящего, все именно так, как надо.

Нормальная классическая фантастика. Естественно, с целой кучей нескладух и натяжек, но ничё, посмотреть можно. Спасибо.

На мой скромный взгляд фильм неплох, но затянут, напрягает обилие психологических моментов(хоты, кому-то это понравится).
Снято очень хорошо.

Что то вспомнил про Этот фильм и решил пересмотреть!)

Не знаю как на счет других, но меня фильм явно не впечатлил.
В момент просмотра сего творения накатывали фрагменты из "Миссия "Серенити",
"Обитель зла", "Стартрек" и даже "Чужой"... Такой себе симбеоз всевозможных
успешных кинокартин с фантастическим подтекстом... Однако сюжет явно хромает,
причем сразу на обе ноги. В итоге - вопросы, еще вопросы и снова вопросы, которые
остаются без ответа. Хотя, стоит признать, играют актеры чертовски хорошо)
Оценка 8 из 10
Раздающему - спасибо!

Средний фильм. Начинался отлично: была интрига, дальше скучнее, конец - как порадовал, так и удивил!
Актёры вытянули фильм! Вот и всё! Самой болезни Пандорум уделено мало внимания, хотя именно она играет ведущую роль.
7/10

отличный фильм. Звук и качество на высоте! Давно не смотрела такой интересной фантастики) за раздачу спасибо!

неплохо тема интересная 9 баллов

Очень страшно. Страшнее мне было только когда смотрела "СПУСК" (4 девчонки исследовали подземные пещеры и что из этого вышло). Фильм неплох, но вряд ли я захочу пересмотреть его ещё раз. Приснится пожалуй!

ujmnhy67

Весь фильм ни черта не видно - все в потемках
Это наверно для пущей фантастичности

Если добавить ярксти и контратста все отлично видно видно, если конечно экран позволяет)
Фильм сильный

Давно собирался посмотреть этот фильм, все не решался, думал что очередная предсказуемая лажа. Но после просмотра был очень доволен, вполне себе такая не плохая фантастика с интересным сюжетом. Поначалу показалось что это обычный ужастик, а потом не мог оторваться ни на секунду.
P.S. КОММЕНТАРИИ ЧИТАЙТЕ ОСТОРОЖНО, ЕСТЬ СПОЙЛЕРЫ. Хорошо хоть я сначала посмотрел фильм, а то все удовольствие испортилось бы

Весь фильм ни черта не видно - все в потемках
Это наверно для пущей фантастичности

vovtschik54

Один из лучших фильмов,его можно иногда пересматривать и находить что то новое.Моя оценка 10+

Солидарен полностью! Великолепный фильм - неплохой сюжет, интрига действий, атмосфера происходящего - все на достойном для просмотра уровне. Спасибо!

Спасибо,буду качать!

vladimiro

Посмотри фильм"Потерянная комната"-хорошая фантастика.

Из последних кино на высоком уровне! С удовольствием посмотрел! 8/10 сразу же. Возможно и больше можно оценить.

inpa1985

Жалко - фантастики мало хорошей,уже начинаю по 2-3му кругу пересматривать Этот фильм на приличном уровне,мне понравился!
Кста,может кто-нить насоветует что-то из фильмов?

Посмотри фильм"Потерянная комната"-хорошая фантастика.

Жалко - фантастики мало хорошей,уже начинаю по 2-3му кругу пересматривать Этот фильм на приличном уровне,мне понравился!
Кста,может кто-нить насоветует что-то из фильмов?

подобные картины с неожиданным разворотом сюжета захватывают!

Seregabig61

Есть такая примета: как корабль назовешь, так он и поплывет. И хотя космический корабль у режиссера Кристиана Альварта никуда не плывет, потому что уже давно приплыл, само это барахтанье в глубинах Вселенной нужно было назвать не Pandorum, а The Hangover («Похмелье», еще лучше – «С бодуна») – так же, как и адскую комедию Тодда Филлипса, добравшуюся до российского проката под названием «Мальчишник в Вегасе». В самом деле, представьте себе следующую картину: просыпаются в каком-то непонятном месте два полуголых мужика. Они небриты, их тошнит, у них кружится голова, трясутся руки, изжога, сухость во рту, они с трудом выговаривают собственные имена и решительно не могут вспомнить, где они и что с ними вообще произошло. Кристиану Альварту грезится здесь мощная драматическая завязка, но, учитывая классические симптомы, герои явно ни в какой не в завязке, сколь бы драматической она им – в их-то состоянии – ни казалась. Дальнейшие события разворачиваются в ритме суровой алкогольной галлюцинации – с раздвоением личности, постоянными драками и даже чертиками. В роли чертиков выступают мутанты, скопированные с аналогичных персонажей из второго «Блэйда», причем что именно послужило причиной их мутации (то ли употребление некоего прогрессивного фермента, то ли неподобающе интимные отношения с ядерным реактором) – Альварт так и оставит непроясненным. Зато эпизод возле реактора окажется радикальной извращенческой пародией на кульминационную сцену в «Парфюмере»: вероятно, благодаря этому-то эпизоду данное творение сумрачного германского гения и войдет в сокровищницу мировой фантастики.
Конечно же, Кристиан Альварт в муках рожал свое новое детище не просто ради гонорара и трудового стажа. Постановщик ударных богословских «Антител» наверняка мечтал отыграться за «Дело № 39», которое у него явно не сладилось: из-за банального сценария Рэя Райта, сурового разоблачителя мобильных телефонов, и не менее банальных режиссерских трюков преисподняя педагогическая поэма быстро сошла на нет, отчаянно хватаясь когтистыми руками за демоническую духовку и ноги Рене Зельвегер. Теперь Альварт снова сам взялся за сюжет, и результат не замедлил сказаться: Деннис Куэйд истерически проповедует освобождение от пут морали, генетичка из Бранденбургского института вдохновенно рассказывает о биологическом возрождении цивилизации из пробирок и контейнеров, в перерывах отчаянно лупцуя зарвавшихся ферментированных мутантов, а в иллюминаторах проплывают вместо звезд какие-то неправильные медузы, заставляя умудренного зрителя крепко усомниться во всей этой то ли восьми-, то ли сто-, то ли тысячелетней космической одиссее. От ветхозаветной и католической теологии «Антител» Альварт перешел к греческой мифологии: ковер-космолет, на котором происходит действие, именуется «Элизиумом», а «синдром орбитальной дисфункции» (тот самый, когда изжога, сухость во рту, трясутся руки и видятся мутанты) – «пандорумом». Ну а чтобы никто не сомневался в германских корнях этого космического тысячелетнего рейда, Альварт – по старой доброй немецкой традиции – выкалывает на руках персонажей татуировки с номерами. Космос космосом, а порядок есть порядок…

Ну ты прикололся

Есть такая примета: как корабль назовешь, так он и поплывет. И хотя космический корабль у режиссера Кристиана Альварта никуда не плывет, потому что уже давно приплыл, само это барахтанье в глубинах Вселенной нужно было назвать не Pandorum, а The Hangover («Похмелье», еще лучше – «С бодуна») – так же, как и адскую комедию Тодда Филлипса, добравшуюся до российского проката под названием «Мальчишник в Вегасе». В самом деле, представьте себе следующую картину: просыпаются в каком-то непонятном месте два полуголых мужика. Они небриты, их тошнит, у них кружится голова, трясутся руки, изжога, сухость во рту, они с трудом выговаривают собственные имена и решительно не могут вспомнить, где они и что с ними вообще произошло. Кристиану Альварту грезится здесь мощная драматическая завязка, но, учитывая классические симптомы, герои явно ни в какой не в завязке, сколь бы драматической она им – в их-то состоянии – ни казалась. Дальнейшие события разворачиваются в ритме суровой алкогольной галлюцинации – с раздвоением личности, постоянными драками и даже чертиками. В роли чертиков выступают мутанты, скопированные с аналогичных персонажей из второго «Блэйда», причем что именно послужило причиной их мутации (то ли употребление некоего прогрессивного фермента, то ли неподобающе интимные отношения с ядерным реактором) – Альварт так и оставит непроясненным. Зато эпизод возле реактора окажется радикальной извращенческой пародией на кульминационную сцену в «Парфюмере»: вероятно, благодаря этому-то эпизоду данное творение сумрачного германского гения и войдет в сокровищницу мировой фантастики.
Конечно же, Кристиан Альварт в муках рожал свое новое детище не просто ради гонорара и трудового стажа. Постановщик ударных богословских «Антител» наверняка мечтал отыграться за «Дело № 39», которое у него явно не сладилось: из-за банального сценария Рэя Райта, сурового разоблачителя мобильных телефонов, и не менее банальных режиссерских трюков преисподняя педагогическая поэма быстро сошла на нет, отчаянно хватаясь когтистыми руками за демоническую духовку и ноги Рене Зельвегер. Теперь Альварт снова сам взялся за сюжет, и результат не замедлил сказаться: Деннис Куэйд истерически проповедует освобождение от пут морали, генетичка из Бранденбургского института вдохновенно рассказывает о биологическом возрождении цивилизации из пробирок и контейнеров, в перерывах отчаянно лупцуя зарвавшихся ферментированных мутантов, а в иллюминаторах проплывают вместо звезд какие-то неправильные медузы, заставляя умудренного зрителя крепко усомниться во всей этой то ли восьми-, то ли сто-, то ли тысячелетней космической одиссее. От ветхозаветной и католической теологии «Антител» Альварт перешел к греческой мифологии: ковер-космолет, на котором происходит действие, именуется «Элизиумом», а «синдром орбитальной дисфункции» (тот самый, когда изжога, сухость во рту, трясутся руки и видятся мутанты) – «пандорумом». Ну а чтобы никто не сомневался в германских корнях этого космического тысячелетнего рейда, Альварт – по старой доброй немецкой традиции – выкалывает на руках персонажей татуировки с номерами. Космос космосом, а порядок есть порядок…