Сегодня исполняется 85 лет со дня рождения известного французского режиссёра, сценариста, продюсера и актёра Франсуа Трюффо — одного из основоположников «новой волны» — движения молодых критиков и режиссёров, выступавших против классического кинематографа, так называемого «папиного кино». В восьмилетнем возрасте, впервые попав в кинотеатр, Франсуа был совершенно очарован и захвачен увиденным на экране. Это стало началом его киномании, а в дальнейшем — делом всей жизни. Его учителем и наставником в профессии был писатель Андре Базен – именно для его журнала «Cahiers du Cinema» будущий режиссёр писал критические статьи, за которые был прозван «могильщиком французского кино»... Через несколько лет, преуспевающий кинокритик пересядет в режиссерское кресло и снимет свой главный шедевр – полубиографический фильм «Четыреста ударов». Любимым героем Трюффо станет человек с «тонкой кожей», живущий в мире, где преобладает право сильного. «Все мои фильмы похожи на меня. Это все равно что моя температура или отпечатки пальцев», – говорил режиссёр.
Приглашаем всех пользователей в группу Юбиляры 2017
Тема на форуме - «Юбиляры 2017»

Пятьдесят лет назад, в 1959 году, в Канне взял приз за режиссуру фильм, вокруг которого концентрируется сразу несколько синефильских мифов. Полнометражный дебют Франсуа Трюффо "400 ударов" стал первым существенным успехом французской "новой волны", которая разделила историю кино на "до" и "после". Даже главный фильм направления, На последнем дыхании Годара, не попал в Канн годом позже. Посвященные легендарному Андре Базену, "400 ударов" были первой победой "детей Синематеки" над "папиным кино", с которым отчаянно сражались молодые критики - и в их числе Трюффо - на страницах "Кайе дю синема". Кроме того, фильм положил начало знаменитой серии об Антуане Дуанеле, которая насчитывает четыре полнометражных фильма и новеллу в сборнике. Режиссер возвращался к образу Дуанеля на протяжении двадцати лет. Наконец, это была первая заметная роль актера Жан-Пьера Лео, чье нервное лицо со временем стало одним из символов европейского авторского кино. Помимо самого Трюффо, для которого Лео стал своеобразным "альтер эго", его снимали Годар и Пазолини, Эсташ и Бертолуччи, Каурисмяки и Ассаяс.
История тринадцатилетнего мальчишки Антуана Дуанеля, на которого обрушиваются "33 несчастья", была во многом основана на нестандартных событиях юности самого Трюффо. В детстве он все время откуда-то бежал – из детского лагеря, школы, армии; не раз бывал в исправительном доме, куда его определял собственный отчим. Предательство семьи и побеги стали основными сюжетными мотивами фильма.
Автобиографичность в тот период была для Трюффо принципиально важна. Это развивало его теоретические воззрения на авторское кино. Дуанель стал совместным творением режиссера и актера. "Он понравился мне с первого взгляда, - говорил Трюффо о Лео. - У него тоже было весьма неблагополучное детство, но он оказался агрессивнее меня и полностью изменил тон нашего фильма. Я представлял себе Антуана Дуанеля замкнутым, робким ребенком, вроде меня самого. Лео же, в отличие от меня, обладал каким-то особенным здоровьем, он мог сопротивляться..."
Это история не восстания, но одиночества: мир не жесток к Дуанелю, он лишь равнодушен к нему.
"Для меня кино – искусство прозаическое. Абсолютно, - говорил Трюффо. - Надо снимать прекрасное, но как бы ненароком, просто так. (...) Я люблю кинематограф за его прозаизм, за то, что это искусство намека, оно неоткровенно и таит от нас не меньше, чем показывает." Лео привлек режиссера тем, что не принимал перед камерой выигрышных поз. Его Дуанель – и в первом фильме, и в последующих – искал свое место без лишних речей, рассуждений и объяснений. Он просто бежал...ссылка
Благодарю за раздачу.

В 1959 году в коммерческий прокат вышли первые фильмы Французской новой волны — «Кузены» и «Красавчик Серж» Клода Шаброля, «Хиросима, моя любовь» Алена Рене и «400 ударов» Трюффо.
Благодаря этим успешным дебютам будто прорвало плотину, и в кинематограф хлынула свежая вода – за четыре года существования «волны» около сотни молодых режиссеров выпустили на экраны по первому полнометражному фильму.
Сейчас все эти фильмы являются классикой зарубежного кинематографа.
Приятного просмотра!