По мнению большого знатока итальянского кино, литературоведа и переводчика Георгия Дмитриевича Богемского, это «лучший фильм Де Сика и лучший фильм итальянского кинематографа вообще». В своей книге «Кино Италии. Неореализм» он назвал его немецким словом «Stimmung» (Настроение): «Жестокое одиночество, на которое обрекает человека борьба за существование, притча о человечности, пронизанная детерминизмом и безнадёжная, лишённая катарсиса». Действительно, эта бесхитростная история «итальянского Акакия Акакиевича», олицетворяющего всю нацию конца 40-ых, со всей остротой исследует общечеловеческие проблемы, понятные всем и каждому. Пред нами самая настоящая жизнь, показанная предельно реалистично, без условностей и развлекательных приёмов. Потому каждый зритель и может примерить на себя вечную тему «маленького человека» и почувствовать бессилие и безысходность, охватившие жителей послевоенной Италии. Потому и близка эта человеческая драма всем тем, кто хоть раз сталкивался во внеэкранном бытии с социальным и нравственным неравенством.

"Похитители велосипедов"! Этот фильм яркий и один из первых фильмов итальянского неореализма в кинематографе. Суть неореализма в том, чтобы поставить фильм не в павильонах киностудии, а снимать его в естественных условиях и с простыми людьми, и показывать жизнь как она есть. С самых её низов. Показать жизнь простого трудового народа.
С большим удивлением все понимают, что "итальянские неореализм" вышел из обыкновенного "социалистического реализма"! И в литературе - это Максим Горький и его произведение "На дне"! И действительно "итальянский неореализм" был левым и коммунистическим по своей сути! Что никто и не скрывал, и итальянская ком.партия пользовалась всегда уважением в итальянском обществе того времени!
Фильм этот интересен всем, кто любит кинематограф, как таковой!
И эти два фильма есть классика итальянского неореализма:
1945 Рим, открытый город
1948 Похитители велосипедов
Спасибо за раздачу фильма!

Спасибо, ananasix! Замечательная раздача!
Интересная история, как Витторио Де Сика нашел актрису для роли Марии..
Симпатичная журналистка Лианелла Карелл брала интервью у кинорежиссера Витторио Де Сика, который искал исполнительницу роли Марии для своего фильма "Похитители велосипедов". Молодая девушка так понравилась режиссеру, что он пригласил ее на сьемки. Дебют был успешным и принес молодой актрисе международную известность - фильм имел огромный резонанс во всем мире, был удостоен премии "Оскар" в 1949 году и позднее признан одним из шедевров "итальянского неореализма".
Ladri Di Biciclette / Bicycle Thieves Theme
P.S.Лианелла Карелл снялась в 16-ти фильмах, в том числе и у Витторио Де Сика, но работа в кино не принесла актрисе творческого удовлетворения и в 1957 году Лианелла Карнелл полностью сосредоточилась на журналистике, стала известным писателем и сценаристом.

Итальянский неореализм — течение в послевоенном итальянском кинематографе, сложившееся под влиянием поэтического реализма Марселя Карне и Жана Ренуара и достигшее наибольшего размаха с 1945 по 1955 гг. Основные представители течения — Роберто Росселлини, Лукино Висконти, Витторио де Сика, Джузеппе де Сантис — группировались вокруг киножурнала «Cinema», главным редактором которого был Витторио Муссолини (сын дуче).
К числу кинематографических работ, обозначаемых словом «неореализм», обычно относят конкретную, чётко ограниченную группу фильмов; в частности: «Рим — открытый город» (Роберто Росселлини, 1945); «Похитители велосипедов» (Витторио де Сика, 1948); «Земля дрожит» (Лукино Висконти, 1948); «У стен Малапаги» (Рене Клеман, 1949); и нескольких других, последний из которых датирован 1952 годом.
Неореализм стремился с максимально возможной достоверностью создавать образы и воспроизводить атмосферу из жизни рабочего класса и городских низов. Съемка велась не в студии, а на природе. Кинокамера свободно передвигалась с места на место, фиксируя в каждом эпизоде мельчайшие детали. Часто в основу фильма ложилось реально происшедшее событие. Упор делался не на отвлеченные идеи, а на чувства персонажей. Нередко фильм снимался без разработанного сценария, по ходу создавались и менялись диалоги. В съёмках зачастую принимали участие непрофессионалы. В неореалистических лентах отсутствует назидательный элемент; «маленькие люди» показаны с подчёркнутой симпатией, а их проблемы — с состраданием.
К середине 50-х годов ХХ века популярность неореализма стала сходить на нет: послевоенная нищета и неустроенность уходили в прошлое, благосостояние итальянского населения неуклонно росло, коммунисты стали терпеть поражения на выборах. На первый план в итальянском кинематографе выступили более утонченные режиссёры-модернисты — Федерико Феллини и Микеланджело Антониони...
Спасибо большое за раздачу, уважаемая ananasix!