Творчество итальянского оперного композитора Клаудио Монтеверди
одно из уникальных явлений в музыкальной культуре XVII века. В своём
интересе к человеку, к его страстям и страданиям, Монтеверди - истинный
художник Ренессанса. Никому из композиторов того времени не удалось
так выразить в музыке трагическое, ощущение жизни, приблизиться к
постижению ее правды, так раскрыть первозданную
природу человеческих характеров.

Владимир Малахов (род. 7 января 1968) -один из лучших танцоров мира и бывший руководитель Берлинского государственного театра о балете: "Многие считают, что раз спектакль называется «Караваджо», то речь в нем идет о жизни художника. Нет, балет связан с его живописью. Мы не так много знаем о самом Караваджо, кем он был, как умер, что с ним происходило. Нам остается его видение, его воображение".
Действительно, многие факты биографии Караваджо известны лишь приблизительно, на основании более поздних описаний биографов художника. Тем не менее, документально подтвержденные события и само творчество этого замечательного мастера живописи позволяют однозначно утверждать, что Караваджо был весьма яркой и неординарной личностью. Наряду с уникальным талантом, помогавшим художнику создавать выдающиеся по мастерству исполнения картины, Караваджо был наделен крайне сложным характером, регулярно ввергавшим его в самые опасные переделки. Жизненный путь живописца вполне достоин отдельной захватывающей книги, в которой творческие взлеты и достижения соседствуют с дуэлями и погонями, а за посвящением в рыцари следуют тюрьма, побег и скитания по разным городам Италии...
Спектакль"Караваджо", который ставился Бигонзетти специально «под Малахова», учитывая его форму и пластику, фактически, делится на две части: в первой упоминаются какие-то детали реальной биографии живописца, вторая — фантазия на тему его «матфеевского» цикла. Сквозь римскую толпу, летящую в карнавальном танце, художника таскают два пьяных вакха —спаивают, непристойным движением выжимая ему в рот сок из виноградной кисти, и подталкивают к шальным па. Но передвижения художника отслеживает девушка, обозначенная как Свет (роль досталась Полине Семионовой), — нечто вроде ангела-хранителя, олицетворенного призвания. Свет с художником жесток: вплоть до заломленной за спину руки и перехваченного локтем горла. Хочет он того или не хочет, пусть даже заслоняется от нее руками и видеть ее не желает, но девушка повлечет его к художественным занятиям, заставив отшатнуться от пьяных бездельников...
Спасибо большое за раздачу!

Балет «Караваджо» — это посвящение выдающемуся художнику итальянского барокко, вечному страннику и бунтарю, одним из первых исследовавшему технику светотени (кьяроскуро), привнесшего в живопись неожиданный для того периода реализм и драматизм. Во время работы над балетом, раскрывающим историю жизни и творчества художника, балетмейстер-постановщик спектакля — один из самых востребованных хореографов современности — Мауро Бигонцетти заметил: «Когда я думаю о Караваджо, я думаю о художнике и человеке одновременно… Отношения этих двух миров являются вдохновением для этой работы: внутренний мир, с одной стороны, и как он развивается художественно — с другой». Караваджо предстает перед зрителями то в образе уличного торговца, то музыканта, то в облике Вакха. Ему сопутствует муза — «ангел-хранитель» и источник вдохновения: она независимо от воли художника увлекает его в мир творчества, отрывая от шумных компаний. Жизнь Караваджо была полна не меньшего драматизма, чем его картины, даже после трагической и загадочной смерти в изгнании он подвергался нападкам со стороны церкви и современников, хотя его картины тогда, как и сейчас, завораживали взгляд. Балет «Караваджо» Мауро Бигонцетти — подтверждение того, что великий художник живет вне своего времени и истории.