Сделал ремастеринг аудиодорожки (синхронизация с видео, замена части музыки треками с аудионосителей, понижение тональности всей дорожки на полтона, изменение текущей эквализации и уровней). Тех. данные: время 01:26:33, размер 158 MB, кодек AC3, каналы 2 ch, частота сэмплирования 48 kHz, битрейт 256 kbps.
Версия 16.05.24

Боже ж мой! Вы себя слышите!
для начала сходили бы сюда https://gosfilmofond.ru/ почерпнули бы хоть какие нибудь начальные знания)
И представляю себе сколько в Вашей коллекции изуродованных фильмов!

mirmel

Большинство советских кинофильмов (снятых и озвученных в 24 к/с), после оцифровки селянско-рыночными специалистами (примерно, как вы) - для издания на DVD (25 к/с), получили аудиодорожку с повышенной на 0.75 полутона тональностью и увеличенной на 4.4% скоростью воспроизведения...

Восстановил стёртые сообщения sparrow56, вместе с грамматическими ошибками (в прямоугольниках ниже).

Никакой познавательной звукотехнической информации в сообщениях этого господина нет, только трёп. Самое смешное в этом трёпе – это когда он с криком «надо же было что-то делать» хватается исправлять мой «неправильный» ремастеринг, хотя рядом лежит исходная аудиодорожка.

Такие симптомы хорошо коррелируются с определением дурака. Хотя в данном случае рьяная охрана своей компетенции, упреждая возможные сомнения в ней читателей (слушателей, зрителей), видимо, говорит о коммерческом интересе sparrow56, который к тому же в своём профиле пишет: «Принимаются заказы по обработке звука- удаление рекламы, коррекции АЧХ и динамического диапазона, исправлению ошибок сведения и кодирования. Платно. Работы- на раздачах - КотЛеон»

Уж не знаю, сколько стоило КотуЛеону исправление моего «неправильного» ремастеринга, и можно ли на этом форуме оставлять коммерческую рекламу?

Большинство советских кинофильмов (снятых и озвученных в 24 к/с), после оцифровки селянско-рыночными специалистами (примерно, как вы) - для издания на DVD (25 к/с), получили аудиодорожку с повышенной на 0.75 полутона тональностью и увеличенной на 4.4% скоростью воспроизведения. Это и есть основная причина отличия темпа и тональности музыки и речи в фильмах на DVD и ТВ с темпом и тональностью официальных саундтреков (на CD и винилах). Для меня, как музыканта и звукорежиссёра, это неприемлемо, для своей коллекции переделал аудиодорожки десятков советских фильмов.

В иностранных музыкальных фильмах часто другая беда - при закадровом переводе на русский, опять же селянско-рыночными специалистами, музыка получает катастрофический ущерб - частотные и нелинейные искажения, уровни звучания ниже уровней речи, вместо дорожки 5.1 выдают в лучшем случае стерео. Для своей коллекции переделал больше сотни таких фильмов (за основу беру иностранную аудиодорожку и свожу её с вырезанными русскими репликами). Среди них есть и фильм с Битлз (A hard day's night).

Я слегка посвящён в работу хореографов при постановке танцев (и под фанеру, и под оркестр), т.к. десятки лет работал в музыкальном театре (со своим оркестром, балетом, хором и солистами). В том числе при постановке спектаклей работал напрямую с авторами.

И даже от Кальянова получил одобрение за созданную систему звукоусиления в Малом зале театра на основе АС Tannoy, которую он слушал на концерте.

sparrow56

Естественно, по скольку работать приходилось на прямую с авторами)

Вы имеете представление как адаптируется фонограмма на съёмочной площадке. особенно под танцевальные номера? как монтируются, убыстриваются или замедляются видео-клипы для синхрона?

Вы заметили, что темпоритм "Белой двери" студийной фонограммы и звучащей в фильме различаются? о причинах догадываетесь? поясню для не посвященных- под студийный темпоритм очень сложно построить хореографию, потому студийные фонограммы отличаются по темпу, но сохраняют тональность. в фильме "Белая дверь" звучит как "плясова", а студийная как "романтик-поп-рок", а на шведском альбоме и того круче. так вот на монтаже фильма просто крутнули питч, это слышно по тому как звучат стринги.))) плывут не по детски.
На площадке и при монтаже возникли трения между "Режиссер-Алла-Моисеев", по крайней мере это со слов "Кальян-Иваныча"
Вас послушать, так следущие кто попадет под Вашу редакцию усиления эмоционального воздействия (ага, селянско- рыночного, что бы "бУхало и цыкало") будут "The Beatles"?)))

Ладно, дальнейшую дискуссию считаю безсмысленной и через несколько дней посты свои удалю.

Поллюций у меня давно уже нету. Ваши перечисления (вычистить ее от шумов, артефактов, щелчков на склейках, вычистить от артефактов. не адаптивным шумоподавителем, а спектральным через нойз-принт и т.п.) относятся к реставрации. Я же подхожу с другой - музыкальной стороны, где пытаюсь восстановить авторскую тональность музыки, её эмоциональное воздействие на слушателя, природный тембр голосов актёров (тоже утраченный после повышения звуковысотной тональности аудиодорожки).
Вам, как Сеньке в правильной шапке, понятно, что "пересоздание эталонного мастер-тейпа" возможно только с исходников студийной записи.

sparrow56

опять Вы путаете полицию с поллюцией...
что послужило причиной изменить звучание фонограммы? не вычистить ее от шумов, артефактов, щелчков на склейках и т.п., а выполнить- "замена части музыки треками с аудионосителей, понижение тональности всей дорожки на полтона, изменение текущей эквализации и уровней."
т.е. покрутить эквалайзер, компрессор и лимитер, назвать это ре-мастерингом, т.е. пересозданием эталонного мастер-тейпа?
по сеньке шапка то?
"С удовольствием послушал бы ваш ремастеринг"- опять, "кто на ком стоял?!"- как с Вами общаться если Вы путаетесь в понятиях и терминах?
на какое количество сцен надо "разбить" этот фильм, что бы вычистить от артефактов. не адаптивным шумоподавителем, а спектральным через нойз-принт? сколько это часов студийной работы?
а остальные работы, по спектру и динамике, а драматургия звуко-фильма? вы как бы представляете себе объём работ?
кстати смешное- "Снегирь" получил номинацию (причастные поймут о чём я)

Мой ремастеринг - тот, который делал я. Операции такие: синхронизация с видео, замена части музыки треками с аудионосителей, понижение тональности всей дорожки на полтона, изменение текущей эквализации и уровней.
Потом, мы вроде живём в сегодняшней России, а не в "тогдашней".
С удовольствием послушал бы ваш ремастеринг.

sparrow56

ну, надо же было что то делать с изуродованным звуком. ни Чернавский, ни Кальянов и предположить не могли, что их музыку и сведение прибьют динамическим эквалайзером, оставив жуткое цифровое клипирование). и потом, хотелось бы знать, что mirmel подразумевает под словами "мой ремастеринг"? он что, входил в состав съёмочной группы? он был хотя бы помощником звукорежиссера картины? вообще то на ремастеринг подписывается договор с правообладателями, или получается автоматическое право по истечению авторского. Звуко- фильм к картине- это целая песня в песне, со своими Договорами.
И потом, я понимаю, если "разбить" фильм на сцены, вычистить от артефактов, щелчков склеек, шороха целлулоида, шумов ленты и тракта, потом собрать все, выровнять по АЧХ и динамике, получить разрешение на внесение корректуры звучания музыкальных произведений и т.д. и т.п.
А шарахнуть по всеу треку iZotope и назвать это "мой ремастеринг")-это для ламеров.

PS. "большой низ", превалирующий в АЧХ, Чернавский впервые использовал на альбоме В. Леонтьева "По дороге в Голливуд". Чернавскому на студии A&M Records в Голливуде, кто то "напел", что за таким "супер низом" будущее), а когда мне прислали на мастеринг для APEX Records (владелец Андрей Сумин) DAT-кассету и я ее поставил на плей, то думал, что на моих мониторах вынесет дифузоры) на столько не привычным был тогда этот звук, т.е. стоял вопрос- а много ли в тогдашней России звуко-аппаратуры способной воспроизвести такой звук? на концертах при обкатке шоу у людей на трусах резинки лопались)

Ссылка на мой первоначальный вариант

Если быть точным, то первая аудиодорожка - не совсем мой ремастеринг, т.к. КотЛеон позже внёс в звучание свои правки: уменьшил громкость музыки, изменил динамику звучания дорожки.