Возвращаясь к истокам рока.
Термин “гранж” придумали основатели звукозаписывающей компании Sub Pop Брюс Павитт и Джонатан Поунман. Они считали, что словечко поможет поднять продажи пластинок. Их логика станет понятна, если знать прямое значение слова “grunge” – мусор, грязь, отбросы. Эпатируй публику, и она заинтересуется. Скажу сразу, это были не перечисленные ниже группы из Сиэтла. Увы! Такие заблуждения бывают у фанатов. Так о ком же речь? Думаю, поклонники жанра не удивятся – это Mudhoney! Nirvana могла бы претендовать на то, чтобы считаться определяющей и воплотить в себе музыкальную идентичность гранжа, но все же Mudhoney их превзошли. Их звучание и стилистика представляют собой архетип этого жанра. Иными словами, Mudhoney – это первообраз гранжа, его оригинальная матрица, с которой списаны остальные группы.
Спасибо за раздачу!

Endimion79 СПС ) за обновления

IRONIVAN68

Гранж начался с Nirvana и закончился c Nirvana.Все остальные подражатели остались в тени.

Вынужден полностью не согласится!
К концу 1980-х годов в Сиэтле развилась своя собственная самобытная рок-сцена, которая, однако, в большинстве случаев игнорировалась музыкальными СМИ и не имела связей с другими региональными движениями. По выражению основателя Sub Pop Джонатана Поунмэна: "Сиэтл был идеальным образчиком "второстепенного" города со своей развитой сценой, на которую СМИ, зацикленные на Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, не обращали ни малейшего внимания". Такая "изоляция" стала одной из причин своеобразности гранжа. Одной из первых и ключевых записей в стиле гранж стала компиляция "Deep Six" 1986 года, в записи которой приняли участие Green River, Soundgarden, Melvins, Malfunkshun, Skin Yard и The U-Men. Для всех этих групп, многие из которых впервые записывались в студии, был характерен "тяжёлый, агрессивный звук, сочетавший медленные темпы тяжёлого метала с интенсивностью хардкора". В конце 80-х музыкальный журналист Эверетт Тру опубликовал по просьбе Поунмэна и Пэвитта статью про сиэтлский гранж в Melody Maker. Это привлекло к местной сцене внимание рок-фанатов и прессы. До этого гранж не пользовался особой популярностью. Успех замаячил перед сиэтлскими рок-группами в конце 80-х. Группы "БОЛЬШОЙ ЧЕТВЕРКИ СИЭТЛСКОГО ГРАНЖА" (Soundgarden, Alice in Chains, Nirvana, Pearl Jam) отличались большей мелодичностью, затрагивали актуальные социальные проблемы и были понятны слушателям, не смотря на специфическое звучание и характерный вокал. Первой сиэтлской рок-группой, подписавшейся на мейджор-лейбл, стали Soundgarden, заключившие в 1989 году контракт с A&M Records. В 1990 году группа Alice In Chains выпустила альбом "Facelift", который получил платиновый статус в США. Альбом разлетелся по Америке двухмиллионным тиражом, что было настоящим успехом для команды альтернативного характера. Но после выхода альбома Nevermind группы Nirvana, гранж "прорвался" в мейнстрим, и многие музыканты были подписаны на мейджор-лейблы. Следующий прорыв совершила группа Pearl Jam с альбомом "Ten", который вышел в 1992 году. Сами музыканты вряд ли ожидали такого успеха, который обрушился на них после выходи альбома. Популярность гранжа породила целую индустрию "гранжевой моды". В 1993 году Entertainment Weekly писал: "Никогда андеграундная культура не эксплуатировалась так нещадно с тех пор, как СМИ открыли хиппи в 60-х". В результате в родном Сиэтле гранж стал объектом насмешек, а лидеры движения, в частности, Курт Кобейн и Эдди Веддер, испытывали дискомфорт от собственной популярности. К середине 90-x многие гранж-группы стали менее заметными. Фронтмен Nirvana Курт Кобейн покончил с собой весной 1994 года после продолжительной борьбы с наркотической зависимостью. В том же году Pearl Jam отменили свой тур в знак протеста против несправедливой политики фирмы по продаже билетов Ticketmaster. Alice in Chains дали свой последний концерт в 1996 году, а их фронтмен Лейн Стэйли умер от передозировки несколько лет спустя. Сам гранж к этому времени переродился в более коммерчески приемлемую форму пост-гранжа.

Гранж начался с Nirvana и закончился c Nirvana.Все остальные подражатели остались в тени.

"Dirt" - второй по счёту студийный альбом одной из самых ярких команд, представляющих Сиэтлское музыкальное движение начала 90-х годов, группы Alice in Chains. Работа над альбомом началась весной 1992 года, после чего он занял 6-е место по оценке Billboard 200, а так же был четырёхкратно удостоен статуса платинового альбома в США, достигнув 5 миллионов копий продаж по всему миру. Альбом оставляет после себя ощущение полного проникновения во внутренний мир Alice in Chains, которые не старались в чём- то угодить слушателю, а просто отразили в чём- то мрачную, в чём- то непривлекательно отталкивающую реальность. К сожалению, никак нельзя обойти тему героиновой зависимости, которая лейтмотивом проходит через ряд композиций альбома. Тот факт, что от наркотической зависимости страдал не только вокалист группы Лейн Стейли, но и басист Марк Старр, не мог не отразиться на общем настроении альбома. Но как бы там ни было, альбом, на мой взгляд, получился полным тёмного предчувствия, в чём- то брутальный, но в целом интимно- честный. “Dirt” пожалуй, является наиболее полным альбом Alice in Chains, содержащим не только гранжевое звучание, но и кристально чистую мелодичность, при этом, не теряя особого интимного контакта со слушателем, который не свойственен слишком гладким и технически отточенным альбомам (как например, “Above” от сайд проекта Стейли - Mad Season). Хорош альбом и тем, что содержит огромное количество культовых композиций, вошедших позднее в одноимённые синглы: “Them Bones”, “Rooster”, “Angry Chair”, “Down in a Hole”, “Would?”. Пожалуй, именно этот альбом как нельзя лучше подойдёт для первого знакомства с группой, у кого оно ещё не произошло много лет назад. Словом, это великолепный альбом из гранж эпохи, и всего мирового рока.