Хрен - это ведь не ругательство? Так вот - прошу прощения за мой литературный язык - ЭТО НЕ ХРЕНЬ (не такой уж и далёкий родственник многолетника), А ХРЕНИЩЕ!!! Однако автору релиза всё едино СПАСИБО. Почему благодарю? - Он даёт возможность, как и Владимир Маяковский в своё время, очень чётко давать при ознакомлении с каким либо произведением понимание "Что такое хорошо и что такое плохо"! Есть желание негативно отозваться о каком-то произведении? - Не торопитесь этого делать пока не ознакомитесь с этим! Естественно, что написанное выше есть отображение сугубо личного восприятие того, что я прочувствовал сделав попытку прослушивания представленного "шедевра". За сим всем всех благ!

Автора часто упрекали в стилистическом подражании, сначала американскому прозаику Уильяму Фолкнеру, потом нашему постмодернисту Виктору Пелевину, затем сербскому представителю магического реализма Милораду Павичу, эзотерику Карлосу Кастанеде и автору скандально известного романа «Лолита» - Владимиру Набокову, когда от прочитанного у многих возникало déjà vu от многих сюжетных переложений, схожего алгоритма действия и компиляционных моментов, но мозаичный магический квест всё же сплетался в довольно логичную историю каждый раз, а идеи выстреливали точно и находили встречную реакцию. Жанр автора стали определять, как «интеллектуальное фэнтези». От ярлыка "имперца" (особенно, после выхода его романа «Укус ангела»), тем не менее, писателю не удалось избавиться, как и от справедливых упреков литературоведов в заимствовании, но он заслужил признание читателей, прежде всего, как неординарная личность. Рок-музыкант, литератор, журналист - всё было по плечу. Да и тогда всё было в диковинку, дикий пост-модернизм, вкупе с нахлынувшей свободой и широкими возможностями, часто выходящими за рамки общепринятых. При этом при всём Павел Крусанов выступил и как серьезный историк и лингвист, что видно было по такой кропотливой работе, как переложение рунического карело-финского эпоса «Калевала» (данное издание, до сих пор считается самым полным).
Данное произведение «Американская дырка» вышло в издательстве «Амфора» в 2005 году. События ироничного и полного чёрным юмором романа происходят в период 2010-2011 г.г. Тут, Павел решил вспомнить свою бурную молодость и тот мир музыкального андеграунда, что окружал его. Одним из главных героев романа, кто ожил на его страницах, выступил даже покойный к тому времени (умер в 1996 году, в возрасте 42 лет от саркомы сердца), известный мистификатор, нацбол (партбилет № 418), джаз и рок-музыкант, композитор и киносценарист из питерской богемы - Сергей Курёхин. При жизни он написал песни к десятку кинофильмов, имел прямое отношение к выпуску альбомов таких групп, как «Аквариум», «Алиса», «Энергия» и «Кино». Учитывая, каким фантазёром и мастером розыгрыша слыл Курёхин, нетрудно догадаться, что он как никто другой подходил для роли воскресшего. Чего стоило только его выступление в эфире у Севы Новгородцева на Би-Би-Си, где он представил себя, как сотрудника ЦРУ, передававшего инфу через игру на фортепиано, отчего волосы на жопной части нашего генералитета не сразу улеглись, ну или скандальная история, ставшая медиа-вирусом, с мифологической гипотезой про употребление галлюциногенных грибов вождем, и что «Ленин — гриб» (использовался излюбленный приёмчик от Кастанеды с искусной подтасовкой фактов, дело было в Выпуске телеканала «Пятое колесо», показанного 17 мая 1991 года, где Курёхин выступил собеседником ведущего программы Сергея Шолохова). Очевидно, что тем, кто не в теме тогдашней тусовки, мировых проблем и событий, не знаком с миром политики и музыки постсовка - читать смысла нет. Ведь всё идет по плану.
Глава НБП Эдуард Лимонов говорил, что «знал в своей жизни немало музыкантов, они редко отличались умом. Есть музыкант, поразивший меня умом, Сергей Курёхин. Ну и Егор Летов, к примеру. А все остальные не блещут».