Успех фильма заключался в сочетании бодрой энергии, достаточно увлекательной загадки и нескольких замечательно преподнесенных исторических и жизненных уроков для молодой женской аудитории. В фильме снова встречаются удачные элементы всех трех составляющих, но ни одна из них не является достаточной, чтобы этот фильм так же легко воспринимался, и, возможно, эта франшиза, находящаяся на грани преждевременного истощения, представляет собой вполне сносный проект. Британский драматург Джек Торн возвращается в качестве сценариста, только что добившись успеха со своим фильмом «Подростковый возраст», и приводит с собой режиссера этого фильма, Филипа Барантини, который сменил Гарри Брэдбира, работавшего над «Флибэг». Однако те, кто надеялся, что «Энола» затронет опасность токсичной маскулинности или что фильм будет снят одним непрерывным кадром, останутся разочарованы, поскольку Барантини оказался надежным, но довольно безликим режиссером.

Пришло время Эноле (Милли Бобби Браун, в очередной раз выглядящая слишком уж похожей на 20-летнюю девушку, которая использует Инстаграм, чтобы произвести впечатление) выйти замуж за своего немного слащавого жениха Тьюксбери (Луи Партридж). Но их свадьба, которая должна была состояться на острове Мальта, срывается, когда Энола узнает, что ее брат Шерлок (Генри Кавилл в эпизодической роли) похищен. И тут на помощь приходит увеличительное стекло.

Торн снова находит ловкий способ поднять интересные вопросы, не прибегая к излишней навязчивости. Выбор Энолы, находчивой и своенравной молодой женщины, стать чьей-то женой критикуется её старшим братом, который опасается, как такой ограничительный и сексистский институт повлияет на неё. Темная история острова и колониальное правление Британии, по сути, делают этот фильм подростковым приключением более содержательным, чем можно было бы ожидать. Но ни то, ни другое не вплетается в сюжет так изящно, как хотелось бы, шероховатости сглаживаются слишком легко, и, несмотря на первоначальное очарование места действия, фильм кажется слишком камерным, чтобы считаться развлекательным летним блокбастером, особенно по сравнению с двумя более масштабными предыдущими частями, где сцены теперь сведены к минимуму для экономии средств. Торн справедливо признал, что Энола — более самобытный персонаж, когда она решает проблемы, а не занимается карате, но загадка слишком затянута и слишком проста, чтобы по-настоящему захватить внимание зрителя.

Для развития сюжета необходимы возвращение как Хелены Бонэм Картер в роли матери Энолы (она отлично справляется со своей ролью), так и Шэрон Дункан-Брюстер в роли Мориарти (она перегибает палку даже для такого злодейского персонажа), но, как и прежде, вся ответственность ложится на плечи Браун, которые снова с трудом выдерживают эту тяжесть. Ей просто не хватает естественного, непринужденного обаяния, и звезда, как и многие повзрослевшие юные актеры до нее, не может понять, насколько сильными или слабыми должны быть ее взрослые реакции, из-за чего что-то жизнерадостное и легкое выглядит слишком уж тяжелым трудом.

Фильм, завершившийся титрами незадолго до истечения 100 минут, по крайней мере короче двух предыдущих, которые длились более двух часов, но это скорее объясняется недостатком новых идей и общего энтузиазма у создателей. С его завязкой в ​​духе «а что, если Бланк отправится в отпуск?», он действительно кажется скучным заполнением франшизы, как будто следующее приключение Энолы должно быть более масштабным и иметь гораздо более высокие ставки. На данном этапе Netflix, возможно, было бы разумнее оставить её в покое.