Бытовала и бытует фраза: "После Верди оперы нет"
Верди - это кульминация жанра, а по его законам
наступает спад и пустота...Его долгий, трудный
путь был направлен к достижению музыкального
реализма в оперном спектакле - от конфликтов
социальных до противоборства чувств в душе одного человека.

"Никто не мог лучше, чем Верди, почувствовать жизнь."
Арриго Бойто

Верди требовал драматической правды от певцов, он был
нетерпим к любому проявлению фальши на сцене, бессмысленной
виртуозности, не окрашенной глубокими чувствами,
не оправданной драматическим действием.

Верди в своей автобиографии:
"Это опера, с которой поистине началась моя художественная карьера".
Во время одной из случайных встреч композитора с Мерелли,
импрессарио уговаривал его обратить внимание на либретто
Солеры "Навуходоносор", которое отклонил Николаи, посчитавший
его непригодным для музыкального воплощения. Текст произвел на
композитора сильное впечатление. Обилие интересных захватывающих сцен,
яркие характеры, молитвы, пророчества,
проклятья, - все это подходило Верди. Но, тем не менее,
он отказывается положить стихи на музыку...Библейский сюжет
о раскаявшемся в своих грехах и пришедшем через страдания
к истинной вере вавилонском царе, страданиях несчастных евреев,
коварстве Абигайль, стремящейся любой ценой добиться власти,
постепенно по-настоящему взволновал
Верди и, нота за нотой, он создает всю оперу.

В своей опере Верди развивает героическую линию россиниевского
"Моисея" и, как указывает Маркграф, оперы Доницетти "Велизарий".
Пророчество Захарии тесно связано с молитвой Моисея из оперы Россини.
Сходно и музыкальное воплощение родственных идей: соло баса с хором,
постепенный рост динамики и разрастание фактуры, и наконец,
что символизирует веру в грядущее спасение, - переход
из минора в основном разделе в заключительный мажор.

Впервые в "Набукко" появляются религиозные мотивы, которые
будут иметь важное значение и в других операх композитора.
Верди был истинно религиозным человеком, и это нашло свое отражение
в его творчестве. Не считая гениального Реквиема, христианская
тематика отражена впоследствии в "Ломбардцах", "Жанне д'Арк", "Альзире", "Стиффелио", «Силе судьбы», и, наконец, в его последнем опусе — в цикле
"Четыре духовные произведения" для хора и оркестра.

10 октября исполняется 205 лет со дня рождения великого итальянского композитора Джузеппе Верди. К концу 40-годов XIX века Верди - популярнейший композитор страны, признанный главой итальянской оперной школы, его творчество знаменует пору высшего расцвета итальянской оперы. Ни при жизни, ни после его смерти в Италии не появилось композитора, равного ему по значению и по силе могучего дарования. Великий национальный гений Верди создал неповторимые шедевры оперной классики. Его оперы не сходят со сцен крупнейших театров мира. Музыка Верди живет и в записи лучших исполнителей наших и прошлых дней. Тесная связь с жизнью делает вечно живым искусство Верди. Оно дорого всему человечеству.

Псалом 136 «На реках вавилонских» (Перевод):
При реках Вавилона, там сидели мы и плакали, когда вспоминали о Сионе; на вербах, посреди его, повесили мы наши арфы. Там пленившие нас требовали от нас слов песней, и притеснители наши — веселья: «пропойте нам из песней Сионских». Как нам петь песнь Господню на земле чужой? Если я забуду тебя, Иерусалим, — забудь меня десница моя; прилипни язык мой к гортани моей, если не буду помнить тебя, если не поставлю Иерусалима во главе веселия моего. Припомни, Господи, сынам Едомовым день Иерусалима, когда они говорили: «разрушайте, разрушайте до основания его». Дочь Вавилона, опустошительница! блажен, кто воздаст тебе за то, что ты сделала нам! Блажен, кто возьмет и разобьет младенцев твоих о камень!

Опера смотрится на одном дыхании, Мария Гулегина просто завораживает своей энергией и статью.
Большое спасибо Julsoni за раздачу!

Не могу не похвалить эту постановку оперы "Набукко" - любимую и самую лучшую из прослушанных мной.
Одной из знаковых и самых заметных партий в этой опере является партия Абигайль - внебрачной дочери Набукко, рожденной от рабыни - которая на некоторое время даже узурпирует власть своего отца. Это партия очень властной, решительной и страстной женщины. Если партия Абигайль исполнена не харизматично, то и вся постановка становится какой-то маловыразительной. Нередко бывает, что исполнительницы просто "не тянут" эту партию.
А в этой постановке Мария Агасовна Гулегина исполнила партию неистовой Абигайль просто блистательно!
<Maria Guleghina - Nabucco - Chi s'avanza?... Salgo già del trono aura>
Всем рекомендую!
Благодарность раздающему!

Еще одно нетленное творение великого Мастера!
А какие голоса!
Большое спасибо за раздачу!

слобожанщина

Спасибо за раздачу! уже посмотрела оперу! Пишу посмотрела, вот парадокс! Получила огромное удовольствие! Ведь Еерди всегда неподражаем! Хотелось бы собрать все его оперы, поскольку обожаю все!

Да, по поводу субтитров: они есть только в самом начале, а потом бесследно исчезают!

Спасибо за раздачу! уже посмотрела оперу! Пишу посмотрела, вот парадокс! Получила огромное удовольствие! Ведь Еерди всегда неподражаем! Хотелось бы собрать все его оперы, поскольку обожаю все!

Добрый день. У меня тоже проблемы с субтитрами,- нечитаемы.
У кого-нибудь был подобный случай?

Спасибо большое за раздачу! У меня есть только аудиозапись этой замечательной оперы, а о видео мечтала очень давно!

зЛОБА НИКОГДА НИКОМУ НЕ ПОМОГАЛА - ОНА, АНДРЕЙ, ЗАСТИЛАЕТ ГЛАЗА.
вО МНОГИХ ЗАЛАХ ЕСТЬ ЭКРАН,НА КОТОРЫЙ ПРОЕЦИРУЕТСЯ ТЕКСТ НА АНГЛИЙСКОМ И НА ИВРИТЕ.
кРОМЕ ТОГО В ПРОГРАММЕ ЕСТЬ ТЕКСТ НА ТРЕХ ЯЗЫКАХ
дА И НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО ПЕТЬ СО СЛОВАМИ.
аи ПОСЛЕДНЕЕ- ПОСМОТРИТЕ НАЗВАНИЕ ЭТОГО ХОРА

Не мне комментировать Верди.
Несколько лет назад НАБУККО поставили в Тель Авиве. Солисты - со всего света.
После исполнения хора пленных иудеев зал взорвался от аплодисментов.
Дирижер повернулся к залу и поднял палочку .зал затих.А затем весь зал вместе с хором и оркестром
исполнипи его снова. Этот момент единения я вспоминаю часто и не только при исполнении НАБУККО.
Верди на то и гений что он вечен