Я уже представляю девушку, поющую на японском языке. Как это, должно быть, музыкально и красиво. Японцы тем и отличаются от Европы и др., что могут это делать только они. Японцы - уникальны. В своих традициях, В своем отношении к людям, в своей работе, в своем отпуске, в своем бытие...
Это надо смотреть и слушать ..
Спасибо за раздачу! На праздники доставлю себе удовольствие!

Герой Юдзиро Ишихары в Я жду – бывший боксер, а ныне владелец бара, ожидающий от брата сигнала, чтоб уехать в Бразилию, – едва ли излучает ту сексуальную ненасытность и то себялюбие, с которым его персонаж в Безумном фрукте уводил у брата девушку для удовлетворения собственной похоти. На протяжении всего фильма потерянный брат волнует его, похоже, куда больше, чем такая же, как он, неприкаянная певичка из ночного клуба (Китахара), с которой он заводит роман. Этот момент демонстрирует не только отклонение от солнечно-клановой парадигмы, но и уход от стандартного нуара в сторону французского поэтического реализма. Попытки героев забыть о тяжелом прошлом и их ожидание неясного будущего воскрешают в памяти самые выдающиеся работы Марселя Карне. Ведь даже само название напоминает нам о квартире из День начинается (Le jour se lève), где Жан Габен ждет рассвета и неминуемой встречи с судьбой, тогда как угрюмые виды обветшалого порта, где и происходит действие, заставляют мысленно вернуться к Набережной туманов (Le quai des brumes).
Я жду – дебют Корэёси Курахары (Koreyoshi Kurahara), и дебют весьма сдержанный по сравнению с дальнейшими его работами вроде Странных любовников (Kyonetsu no kisetsu, 1963) – портрета бунтующей неблагополучной молодежи, выполненного в чрезвычайно свободном стиле. В отличие от этого фильма и ранних образцов Taiyozoku, мир Я жду – это разреженный мир мужчин, в котором женщинам суждено играть вторую скрипку, хотя именно описание ночной певицы, многое повидавшей на своем веку (она подобна канарейке, разучившейся петь), выводит картину на новый уровень. Ее статус – статус коррелята к главному герою – тем паче трогателен, что ни разу не акцентируется, а ее несмелые и, большей частью, безответные чувства к герою делают ее фигурой потенциально более трагической. Роль эта, вне всякого сомнения, продумана превосходно: она подчеркивает тему кризисной маскулинности и видоизменяет наше восприятие этой темы, лежащей в основе данной картины, как и большинства американских нуаров (хотя лишь немногие из них могут похвастать столь объемными женскими образами – разве что В укромном месте (In a Lonely Place) Николаса Рэя и Большая жара (The Big Heat) Фрица Ланга).
Ссылка на статью Коллекция японских нуаров по кнопкой Интересно.
Приятного просмотра!