поставлю этому фильму +10 изза симпатии к актерам
но в целом я так и не поняла этот очень странный замороченный фильм

что за арт-хаус или я не знаю как назвать. Полная хрень, пытаешься уловить хоть что-то связное, можно мозги поламать, нет никайкой логики. Не тратьте время!

Шикарный философский фильм! Скачаю для коллекции, лучших из лучших!

При всем уважении к Кристиану Бейлу не осилила больше 25 минут. Набор бессвязных сцен. Плюс к тем двум фильмам, которые я не могла досмотреть до конца - теперь таких фильмов три.

Strannick60

может, дело в переводе?

Нет, я более менее знаю английский, так и говорят

Я начал смотреть, потом понял, что ничего не понимаю и стал мотать... Так и посмотрел в перемотке за 5 минут. Странная работа.

Великолепний коментарий, спасибо!

Endimion79

"Рыцарь кубков" - философская мелодрама режиссёра и сценариста Терренса Малика. Терренс Малик снимает "свое" кино, такое, каким он его видит. Он - автор, художник-импрессионист, мыслитель, поднимающий каждый раз все более сложные философские мотивы в своих фильмах. Он все больше отходит от привычного повествования, рассказывая историю скорее не для глаз и ушей зрителей, а нацеливаясь глубже - прямиком в подсознание. Где постепенно, уже после просмотра, очередное его творение приобретает форму. Его слова - это образы, символы, планы окружающей среды. Его речь - это поток сознания. Само название исходит из карт Таро, где карта "рыцаря кубков" символизирует молодого, привлекательного, артистичного, беззаботного и авантюрного по своей натуре человека, коим в фильме является Рик (Кристиан Бэйл). С самого начала голос за кадром повествует нам историю о неком принце, отправленным королем в Египет за прекрасной жемчужиной, однако по прибытию принцу предлагают испить из кубка, после чего тот теряет память и впадает в сон. Таким нам и предстает Рик, голливудский сценарист, погрузившийся в пучину пафосной, полной безвкусной роскоши, жизни Лос-Анджелеса. Познав всю эту помпезность, так сказать, испив из кубка, Рик серьезно поплатился. Он потерял себя. Мы видим, как персонаж Бэйла скитается по безжизненной пустоши, которая указывает на точно такую же мертвую пустоту в душе Рика. Он не знает, куда идти, что делать, кто ему нужен. Лишь шепчет за кадром: "Все те года, что я жил жизнью того, кого я не знал", подчеркивая манеру повествования Малика - обрывками фраз, произносимых за кадром (а, может быть, даже в наших головах) - и окутывая зрителя всё плотнее элегией происходящего на экране. Малик не изменяет себе, с первых же секунд, как только голос за кадром читает текст камера подхватывает первые пейзажи дикой природы, сомнений не остается, что это будет стилистическое продолжение его предидущих работ. В своем новом творении Терренс впервые перенес основное место действия в город, теперь нет никаких широких полей с высокой травой и рек, стремящихся вдаль, только городской декаданс, токсичные облака которого проникают в атмосферу, в людей, в их образ жизни, в их души. Рик пытается раствориться, забыться в этой помпезной бессмысленной жизни. Для девушек он словно магнит. Одна за другой сменяется, будто в калейдоскопе. Одна красивее другой, стройнее, изящнее. Тема любви, вся её суть, была проанализирована Маликом в его предыдущем фильме "К чуду". Однако значение любви в этих фильмах совсем разное. В "К чуду" любовь представляет собой чувство, одновременно земное и божественное, единственный путь к познанию бытия. А в "Рыцаре кубков" любовь - лишь оправдание. Оправдание той пустоты в душе Рика. Она будто специально показана пошло, вымышлено, как действие на втором плане. Оттого и повторяется один и тот же диалог между Риком и очередной его девушкой: "Как тебя зовут? - А тебя?". Любовь здесь ненастоящая, как и всё вокруг. Каждый персонаж олицетворяет свою карту Таро. Свой символ. Этим фильм приобретает некую структуру повествования, чего в фильмах Малика почти нет. Здесь есть главы, которые создают лишь иллюзию упорядочности. Но это все тот же поток сознания, глубочайшие мысли сменяются бессмысленными фразами. Разве мы с вами мыслим иначе? Каждый раздел полон соответствующих символов. Если в части "Свобода" мы наблюдаем за океаном, то в главе "Смерть" нам крупным планом показывают высохший и заброшенный фонтан. Вопрос лишь в том, сможет ли зритель отыскать эти символы. Чтобы запечатлеть умопомрачительные виды, как городских ландшафтов, так и творений природы, игры стихий, камерой управляет лучший на данный момент оператор в кинематографе - Эммануэль Любецки. Камера буквально ни на секунду не останавливается (как и жизнь в Лос-Анджелесе). Любецки то водит нас по морскому побережью, двигая камеру в такт приливам и отливам, то на сумасшедшей скорости провозит нас по неоновым, сверкающим яркими огнями, ночным дорогам неспящего города. "Рыцарь кубков" - это апогей всего позднего творчества Терренса Малика. В нем прослеживаются идеи и тематика всех фильмов, снятых им в 21 веке. За что и нужно любить творчество Терренса Малика это за то, что каждый его фильм заставляет зрителя думать, думать во время просмотра, думать после просмотра. Не о том, есть ли линейное повествование или четкий сюжет в фильме, а о том, что он хочет сообщить, передать. Чтобы зритель после просмотра сам начал задавать вопросы. А есть ли у меня цель? Есть ли куда идти? "Рыцарь кубков" - это синтез, смесь, переплетение живописи, кинематографа, музыки, фотографии и дизайна. Совокупность художественной и философской мысли. Искусство. Его воплощение. Противоречивое, запутанное, тайное. Изящно выложенная колода карт Таро, а как её интерпретировать - дело сугубо личное для каждого.
PS. Спасибо з

"Рыцарь кубков" - философская мелодрама режиссёра и сценариста Терренса Малика. Терренс Малик снимает "свое" кино, такое, каким он его видит. Он - автор, художник-импрессионист, мыслитель, поднимающий каждый раз все более сложные философские мотивы в своих фильмах. Он все больше отходит от привычного повествования, рассказывая историю скорее не для глаз и ушей зрителей, а нацеливаясь глубже - прямиком в подсознание. Где постепенно, уже после просмотра, очередное его творение приобретает форму. Его слова - это образы, символы, планы окружающей среды. Его речь - это поток сознания. Само название исходит из карт Таро, где карта "рыцаря кубков" символизирует молодого, привлекательного, артистичного, беззаботного и авантюрного по своей натуре человека, коим в фильме является Рик (Кристиан Бэйл). С самого начала голос за кадром повествует нам историю о неком принце, отправленным королем в Египет за прекрасной жемчужиной, однако по прибытию принцу предлагают испить из кубка, после чего тот теряет память и впадает в сон. Таким нам и предстает Рик, голливудский сценарист, погрузившийся в пучину пафосной, полной безвкусной роскоши, жизни Лос-Анджелеса. Познав всю эту помпезность, так сказать, испив из кубка, Рик серьезно поплатился. Он потерял себя. Мы видим, как персонаж Бэйла скитается по безжизненной пустоши, которая указывает на точно такую же мертвую пустоту в душе Рика. Он не знает, куда идти, что делать, кто ему нужен. Лишь шепчет за кадром: "Все те года, что я жил жизнью того, кого я не знал", подчеркивая манеру повествования Малика - обрывками фраз, произносимых за кадром (а, может быть, даже в наших головах) - и окутывая зрителя всё плотнее элегией происходящего на экране. Малик не изменяет себе, с первых же секунд, как только голос за кадром читает текст камера подхватывает первые пейзажи дикой природы, сомнений не остается, что это будет стилистическое продолжение его предидущих работ. В своем новом творении Терренс впервые перенес основное место действия в город, теперь нет никаких широких полей с высокой травой и рек, стремящихся вдаль, только городской декаданс, токсичные облака которого проникают в атмосферу, в людей, в их образ жизни, в их души. Рик пытается раствориться, забыться в этой помпезной бессмысленной жизни. Для девушек он словно магнит. Одна за другой сменяется, будто в калейдоскопе. Одна красивее другой, стройнее, изящнее. Тема любви, вся её суть, была проанализирована Маликом в его предыдущем фильме "К чуду". Однако значение любви в этих фильмах совсем разное. В "К чуду" любовь представляет собой чувство, одновременно земное и божественное, единственный путь к познанию бытия. А в "Рыцаре кубков" любовь - лишь оправдание. Оправдание той пустоты в душе Рика. Она будто специально показана пошло, вымышлено, как действие на втором плане. Оттого и повторяется один и тот же диалог между Риком и очередной его девушкой: "Как тебя зовут? - А тебя?". Любовь здесь ненастоящая, как и всё вокруг. Каждый персонаж олицетворяет свою карту Таро. Свой символ. Этим фильм приобретает некую структуру повествования, чего в фильмах Малика почти нет. Здесь есть главы, которые создают лишь иллюзию упорядочности. Но это все тот же поток сознания, глубочайшие мысли сменяются бессмысленными фразами. Разве мы с вами мыслим иначе? Каждый раздел полон соответствующих символов. Если в части "Свобода" мы наблюдаем за океаном, то в главе "Смерть" нам крупным планом показывают высохший и заброшенный фонтан. Вопрос лишь в том, сможет ли зритель отыскать эти символы. Чтобы запечатлеть умопомрачительные виды, как городских ландшафтов, так и творений природы, игры стихий, камерой управляет лучший на данный момент оператор в кинематографе - Эммануэль Любецки. Камера буквально ни на секунду не останавливается (как и жизнь в Лос-Анджелесе). Любецки то водит нас по морскому побережью, двигая камеру в такт приливам и отливам, то на сумасшедшей скорости провозит нас по неоновым, сверкающим яркими огнями, ночным дорогам неспящего города. "Рыцарь кубков" - это апогей всего позднего творчества Терренса Малика. В нем прослеживаются идеи и тематика всех фильмов, снятых им в 21 веке. За что и нужно любить творчество Терренса Малика это за то, что каждый его фильм заставляет зрителя думать, думать во время просмотра, думать после просмотра. Не о том, есть ли линейное повествование или четкий сюжет в фильме, а о том, что он хочет сообщить, передать. Чтобы зритель после просмотра сам начал задавать вопросы. А есть ли у меня цель? Есть ли куда идти? "Рыцарь кубков" - это синтез, смесь, переплетение живописи, кинематографа, музыки, фотографии и дизайна. Совокупность художественной и философской мысли. Искусство. Его воплощение. Противоречивое, запутанное, тайное. Изящно выложенная колода карт Таро, а как её интерпретировать - дело сугубо личное для каждого.
PS. Спасибо за раздачу!

Well, well, well. Ну-ну, давайте посмотрим. Спасибо раздающему, наилучшие пожелания всем добрым людям - ПОРЯДОЧНЫМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМ ТРЕКЕРА КИНОЗАЛ.ТВ.

Любительский двухголосый заменен на Профессиональный многоголосый

JayKayYou

Что это за бессвязная чушь за кадром? "Жемчужина. Сын мой. Начинай. Я боялся"

может, дело в переводе?

okmel

Не бывает плохих фильмов. Бывают плохие зрители (читатели, писатели, мало водки).

Ну,раз такое дело я тебе чего-нибудь изображу.Ага,Акулосьминог против Китоволка(//kinozaltv.life/details.php?id=1415222) или Акула-Робот(//kinozaltv.life/details.php?id=1432834).
За последствия алкогольной интоксикации я не отвечаю,а после капельницы отпишись.

У Малика явно началось старческое слабоумие. Что это за бессвязная чушь за кадром? "Жемчужина. Сын мой. Начинай. Я боялся" Что это за нах вообще, что за генератор случайных слов и фраз? Я, блин, тоже так могу: "Кошка. Мышка моя. Воруй-убивай. Я креведко" Всё, можно теперь фильм с Кристианом Бейлом снимать? И почему у него, как и "В чуду" все персонажи ведут себя как идиоты: ходят туда-сюда, пляшут без музыки, бьют мебель. Особенно нравится, когда пары показывают: то смотрят друг на друга и смеются, то на столе танцуют, то ноги в рот друг другу другу засовывают. Они что, бл, не знают, чем друг с другом заняться или они в слюни упоротые? Всё, Малик кончился на "Древе жизни", следующий фильм я у него смотреть точно не буду, хватит мне этой пытки

Малик, пердун старый, убей себя оп стену. Дикое пустое претенциозное дерьмо, снятое старым, дряхлым пердуном. 1/10

Фильм нельзя назвать плохим или тупым, потому-что его и фильмом то назвать можно лишь в натяжку и в кавычках - это "арт" в чистом виде, смахивающий на документалку и более работу оператора, нежели режиссёра. Что бы его досмотреть до конца - надо завтыкать не по детски в телек, лучше под траву, тогда, может, и откроется что-то................. По любому откроется )

Krukovaa

Хороший фильм, не для широкой публики, как и все фильмы Малика

Очень и очень не плохой фильм.

пполина

фильм дерьмо.

Не бывает плохих фильмов. Бывают плохие зрители (читатели, писатели, мало водки).

Фильм "про подумать"
Меня не зацепил, хотя Бейла уважаю как актера.
Фильм на любителя.

огромное спасибо! даже не ожидала, что найду этот фильм, да ещё и в удобном формате!

Хороший фильм, не для широкой публики, как и все фильмы Малика