- Меню раздачи
- Подобные раздачи
- Добавить в закладки
- Позвать скачавших
- Участники
- Раздают2
- Скачивают0
- Скачали128
- Список файлов1
- Комментариев5
- Залил раздачу
milka131- Голосование
- IMDb6.3
- Кинопоиск—
- Оценка10.0 из 10
- Голосов12
- Просим Вас оценивать материал после ознакомления с ним. Ваши оценки вы можете просмотреть здесь
- Опубликовать ссылку
- Характеристика
- Вес2.19 ГБ (2,347,177,984)
- Залит26 марта 2015 в 22:08
- Обновлен20 января 2019 в 19:00
 | Серебряная раздача Объем скачанного учитывается только на 50%, а отданное засчитывается полностью. На серебряных раздачах появляется дополнительная возможность поднять свой рейтинг. |
( Закрыть )
loading...
Название: Траур к лицу Электре
Оригинальное название: Mourning Becomes Electra
Год выпуска: 1947
Жанр: Драма, экранизация
Выпущено: США, RKO Radio Pictures Inc.
Режиссер: Дадли Николс
В ролях: Розалинд Расселл, Майкл Редгрейв, Рэймонд Мэсси, Катина Паксино, Лео Генн, Кирк Дуглас, Нэнси Коулмэн, Генри Халл, Сара Оллгуд, Тьюрстон Холл, Уолтер Болдуин, Элизабет Рисдон, Эрскин Сэнфорд, Джимми Конлин, Ли Бэйкер
О фильме: По пьесе лауреата Нобелевской премии Юджина О'Нила "Траур – участь Электры". Юджин О'Нил принимал участие при написании сценария фильма. Действие происходит в Америке, сразу после гражданской войны. Измученный войной Эзра Мэннон возвращается домой к своей жене Кристине и детям Лавинии и Орину. К этому времени отвергнутый жених Лавинии Адам Брант становится любовником её матери. Кристина и Адам решают отравить Эзру. Когда им это удаётся, Лавиния готовит план мести и уговаривает брата Орина стать её пособником в осуществлении своего плана.
Качество: DVDRip
Видео: XviD, 1579 Кбит/с, 624x480
Аудио: Русский, английский (АС3, 2 ch, 192 Кбит/с)
Размер: 2.19 ГБ
Продолжительность: 02:38:52
Перевод: Авторский
Видео: XviD, 1579 Кбит/с, 624x480
Аудио: Русский, английский (АС3, 2 ch, 192 Кбит/с)
Размер: 2.19 ГБ
Продолжительность: 02:38:52
Перевод: Авторский
Подобные раздачи не найдены
Комментарии ( Комментировать )
Movie Legends - Rosalind Russell
Приятного просмотра!
Приятного просмотра!
- 26 марта 2015 в 22:16 | Ответить
"Траур - участь Электры трилогия, представляющая еще один акт в той многотомной "американской трагедии", которую О'Нил писал всю жизнь. В этой трилогии, построенной на мотивах "Орестеи" Эсхила (отсюда и заглавие), еще более сильно и очевидно влияние рока, неотвратимой судьбы. Действие происходит в 1865-1866 гг. в одном из небольших городков Новой Англии."
Ссылка
И ещё мне понравилась эта - "10 фактов о Лео Генне, без которых вы спокойно могли бы жить и дальше, если бы не я:)"
Ссылка
И ещё мне понравилась эта - "10 фактов о Лео Генне, без которых вы спокойно могли бы жить и дальше, если бы не я:)"
- 26 марта 2015 в 22:13 | Ответить
Античный миф
"Античный миф остался, таким образом, метафорой, поэтическим тропом, в обобщенной форме передававшим содержание о'ниловской трилогии, служившим подтекстовым (или затекстовым) фоном действия, а также комментарием к нему. Судя по заглавию, последний носил иронический характер, предлагая сопоставительную оценку прошлого и настоящего. На ироничность указывал и сам драматург. Поясняя смысл заглавия трилогии ("Mourning Becomes Electra"), О'Нил говорил, что в нем обыгрываются два значения глагола "bесоmе" - "приличествовать" и "подходить", "идти".
Создавая свою трилогию "Траур к лицу Электре". О'Нил не стремился к точной и скрупулезной реконструкции исторического прошлого со всеми приметами обстановки и времени. Он ставил перед собой иную задачу - раскрыть внутреннюю драму людей, разыгравшуюся в определенных обстоятельствах. Поэтому разработки характеров соответствуют задачам современной ему психологической драмы.
Вместе с тем исторический антураж и костюмы не были в трилогии простым, ни к чему не обязывающим маскарадом. Драматургу, очевидно, была необходима дистанция времени, позволяющая увидеть изображаемые события в иной перспективе, нежели та, что открывается в пьесах, написанных сугубо на современном материале, как, скажем, в "Странной интерлюдии". (Между этой пьесой и трилогией имеются несомненные переклички, в частности в изображении сознания, травмированного катастрофой братоубийственной войны.)
Эту перспективу О'Нил углубляет, уводя истоки трагедии далеко в засценическое прошлое. На один из них он указывает, сталкивая в лице Кристины и Эзры два несовместимых мировосприятия: естественное, с налетом здоровой чувственности, устремленное к гармонии человека с внешним миром, и пуританское, морализирующее, клеймящее естество позором, устремленное к подавлению всех природных сил и разрыву связей человека с миром.
Носитель этой идеологии, Эзра Мэннон, недаром выведен в пьесе не только генералом союзной армии, но и судьей. Даже на портрете, где он изображен в судейском облачении, его взгляд сохраняет способность осуждать, вызывая душевное напряжение и внутренний дискомфорт у всех, кто входит в мрачную комнату, где висит портрет."
"Античный миф остался, таким образом, метафорой, поэтическим тропом, в обобщенной форме передававшим содержание о'ниловской трилогии, служившим подтекстовым (или затекстовым) фоном действия, а также комментарием к нему. Судя по заглавию, последний носил иронический характер, предлагая сопоставительную оценку прошлого и настоящего. На ироничность указывал и сам драматург. Поясняя смысл заглавия трилогии ("Mourning Becomes Electra"), О'Нил говорил, что в нем обыгрываются два значения глагола "bесоmе" - "приличествовать" и "подходить", "идти".
Создавая свою трилогию "Траур к лицу Электре". О'Нил не стремился к точной и скрупулезной реконструкции исторического прошлого со всеми приметами обстановки и времени. Он ставил перед собой иную задачу - раскрыть внутреннюю драму людей, разыгравшуюся в определенных обстоятельствах. Поэтому разработки характеров соответствуют задачам современной ему психологической драмы.
Вместе с тем исторический антураж и костюмы не были в трилогии простым, ни к чему не обязывающим маскарадом. Драматургу, очевидно, была необходима дистанция времени, позволяющая увидеть изображаемые события в иной перспективе, нежели та, что открывается в пьесах, написанных сугубо на современном материале, как, скажем, в "Странной интерлюдии". (Между этой пьесой и трилогией имеются несомненные переклички, в частности в изображении сознания, травмированного катастрофой братоубийственной войны.)
Эту перспективу О'Нил углубляет, уводя истоки трагедии далеко в засценическое прошлое. На один из них он указывает, сталкивая в лице Кристины и Эзры два несовместимых мировосприятия: естественное, с налетом здоровой чувственности, устремленное к гармонии человека с внешним миром, и пуританское, морализирующее, клеймящее естество позором, устремленное к подавлению всех природных сил и разрыву связей человека с миром.
Носитель этой идеологии, Эзра Мэннон, недаром выведен в пьесе не только генералом союзной армии, но и судьей. Даже на портрете, где он изображен в судейском облачении, его взгляд сохраняет способность осуждать, вызывая душевное напряжение и внутренний дискомфорт у всех, кто входит в мрачную комнату, где висит портрет."