да, собственно, я не пытался умалить достоинство греты гарбо или даже одри хепберн, или марлен дитрих, и тем более софи лорен.
я пытался к термину "талант" и "гений", которые мы употребляем исключительно полагаясь на собственные предпочтения, внести условно объективный критерий "широты созданных образов".
все люди разные, и порой нам западают в душу самые пустяковые фильмы, самые обычные персонажи и поэтому комментарии своих личных предпочтений больше говорят о говорящем, чем о фильме. когда же пытаешься выбрать фильм для просмотра, то оценка других не только способствует выбору, но и создает ожидание. и именно чрезмерные ожидания губят хорошие фильмы)
отвечая на ваш вопрос. нет, непохоже. николсон говорит о нехватке одиночества. можно ли увидеть в этом стремление к покою? вполне (хотя если судить о его жизни, то можно сомневаться), грета же высказывает ...но что? что она оказалась в одиночестве, хотя стремилась к покою? или что ее стремление к некоей приватности и спокойствию обществом или журналистами было воспринято, как стремление к одиночеству? я не знаю, но согласен с тем, что эти понятия не синонимичны, хотя порой выглядят схоже.

позволю высказать свои предположения и не судите строго профана. в жизни у большинства из нас есть своя ниша, где и в чем мы реализуем свои таланты. в творчестве эти способности способны достигать значительных высот и тогда окружающие оценивают творца, как значительный талант и даже гения. при этом сохраняется узкая направленность сил приложения - так великий физик эйштейн и великий поэт пастернак не стали великим скрипачом и пианистом, соответственно (пример не совсем точный). актер тоже попадает в узкий коридор своего амплуа, но при этом профессия дает возможность всей палитры человеческих характеров - может, с этим связана байка, что каждый актер мечтает сыграть гамлета?
а теперь посмотрите, значительная россыпь действительно талантливых и обладающих своей харизмой актеров - хоть французской линейки - габен, вентура, филипп, дэвер сохраняли свои образы от фильма к фильму. не говоря уж о бельмондо или делоне. так вот вопрос. является ли признаком гениальности актера, когда он, благодаря своей фактуре и харизме (этим дарам природы) попадает в свою нишу непохожести на других и завоевывает сердца многих, но играя при этом самого себя или эксплуатируя один и тот же образ? и является ли способность менять образы проявлением настоящего таланта?

как странно слышать столько комплиментов от женщин в адрес другой женщины. с чего бы это? неужели мир изменился? ах да, она давно стала образцом, который для пущей сохранности под надежный стеклянный колпак и руками не трогать!)
только актера ценят не за красоту (хотя... хотя...), как бы полагается ценить за иное, нет?

Мне понравилась, как Грета облюбовала одну шляпку! И купила!
Конечно, этот фильм совсем не похож на наше кино тех лет.
Но тем не менее, мне фильм понравился. Посмеялась..
Спасибо за Грету!

Честно говоря, в большинстве закордонных фильмов "посланцы Страны Советов" и прочие её представители выглядят как минимум глупо... Может хоть в тридцать девятом нас изображали чуть лучше? Хотя уже любопытно посмотреть из за Греты Гарбо.

Ина Клер / Ina Claire (наст.имя Ина Фэган) родилась 15 октября 1893 года в Вашингтоне.
В шестнадцать лет дебютировала в театральной постановке Наша мисс Гиббс. До 1915 года играла театральных постановках мюзиклов. В 1915 году получила первую роль в кино. КинокарьераВ 1915 году Ину заметил известный кинопродюсер и режиссёр Сесил де Милль. Красота и талант девушки так поразили его, что он пригласил молодую актрису на главную роль в своём фильме «The Wild Goose Chase». Сразу же последовала ещё одна картина, «Кукольная корона», где Ина сыграла принцессу Алексию. В этот раз режиссёром выступил Джон Мелфорд. После этого мисс Клер вернулась к театральным представлениям. В 1917 году её пригласили принять участие в благотворительном фильме Красного Креста «National Red Cross Pageant». В этом же году на Бродвее с большим успехом шла комедия «Полли с прошлым». Через три года Леандер де Кордова решил её экранизировать и главную роль, как и в театре, сыграла Ина Клер. Следующее возвращение Ины Клер в кинематограф тоже было связано с экранизацией театральной постановки, ещё одной комедии, «Ужасная правда». В ней Ина сыграла с Генри Дэниеллом. Для актёра это была первая роль.
В 1930 году начинающий режиссёр Джордж Кьюкор пригласил Ину и Фредрика Марча на главные роли в «Бродвейской королевской семье» . В 1931 году Клер вместе с Робертом Амесом, Мирной Лой и Хеддой Хоппер снялась в драме «Отскок» Эдварда Гриффита. А в 1932 продюсер Голдвин Сэмюэл предложил ей роль в комедии «The Greeks Had a Word for Them». Там она сыграла с Мэдж Эванс и Джоан Блонделл.
Через семь лет Ина Клер снялась в самой известной своей картине — «Ниночка». Актриса появилась на экране ещё дважды — в эпизоде драмы «Я возьму эту женщину», где главные роли исполнили Cпенсер Трейси и Хэди Ламарр, и в одной из главных ролей фильма «Клавдия». Больше Ина Клер не снималась. ... из сети
Благодарю, за раздачу.

Полный восторг! Восхитительная романтическая комедия. "Ниночка" - очень смешной фильм, который вы должны посмотреть, если хотите посмеяться, или посмотреть романтический фильм, или посмотреть старый фильм, который все еще ​​"работает"!
Спасибо!