4 января исполняется 310 лет со дня рождения Джованни Перголези (1710-1736), итальянского композитора, скрипача и органиста. Перголези выдающийся представитель неаполитанской оперной школы, вошедший в историю музыки, как один из создателей жанра оперы-buffa. «Служанка-госпожа» - лучшая и известнейшая опера-буффа Перголези, она открывает историю нового жанра. С успехом работал композитор и в других жанрах: писал оперы-seria, духовную хоровую музыку (мессы, кантаты, оратории), инструментальные произведения (трио-сонаты, увертюры, концерты). Среди многочисленных духовных произведений выделяется кантата «Stabat Mater», жемчужина мировой музыкальной культуры, одно из самых вдохновенных произведений композитора, написанное для небольшого камерного состава (сопрано, альт, струнный квартет и орган), наполненное возвышенным, искренним и проникновенным лирическим чувством.
Произведения Перголези, создававшиеся почти 3 века назад, и в наши дни несут замечательное ощущение юности, лирической открытости, увлекающего темперамента, которые неотделимы от представления о национальном характере, самом духе итальянского искусства.

Перголези складывался как музыкант и воспитывался в Неаполе под руководством неаполитанских мастеров, писал музыку для местных театров и оказался остро восприимчивым к неаполитанской бытовой музыкальной традиции.
В сентябре 1732 года в Театре Дей Фиорентини была представлена его первая комическая опера «Lo frate 'nnamorato» («Влюбленный брат») по либретто Дженнаро Антонио Федерико, который в будущем станет любимым либреттистом композитора.
Об успехе оперы свидетельствует ее возобновление в 1734 году и, что является совсем исключительным фактом, в 1748 году, через 12 лет после смерти композитора. Существуют свидетельства, что все это время жители Неаполя распевали арии из оперы на улицах города.
Множество постановок выдержала опера «Влюбленный брат», впервые исполненная в XX веке в 1936 в Турине. Среди других постановок – спектакли в Пикколо Скала («Пикколо театро ди Милано»), (1960).
(По материалам интернет-источников)
Спасибо Вам большое, Уважаемый berezovskiy!

Благодарю за эту прелесть уважаемый berezovskiy
Премьера в Неаполе в 1732 году
Постановка в миланском Ла Скала: 1989
>>Pergolesi - Lo frate 'nnamorato 1732, (Atto Primo)
С уважением gurnasi

Благодарю, много-уважаемый Березовский за очередной Раритет!
Обожаем комические оперы!
за Ла Скала - особая благодарность!

Итальянская комическая опера, ведущая свой путь от Перголези, естественно, стремилась (как и почти все музыкальное искусство XVIII века) к типизации образов, к их укрупнению, к выделению круга типических образов. Эта же тенденция была по-своему характерна для оперы seria, но там типизировались не образы героев, не персонажи, а определенные эмоции в определенных ситуациях. В опере же буффа на первых порах, помимо выражения типических эмоций, наметилась тенденция к отбору одного их круга для комического старика, другого — для молоденькой субретки. И вот здесь-то на время оказались полезны сценические традиции персонажей-масок из комедии дель арте. Так Перголези смог опереться на эти традиции, отнюдь не подчиняясь в целом системе комедии дель арте, особенно ее импровизационной манере, да и многим другим жанровым особенностям.
К тому же музыкальная трактовка каждой партии была у него сильнее, богаче, во всех отношениях значительнее, чем любой образ комедии дель арте. Музыка XVIII века никогда не двусмысленна. Если уж это жалоба (lamento), то жалоба искренняя, нежная, трогающая сердце,— будь то в опере seria (например, в «Салюстии»), будь то в духовной музыке («Stabat mater»), будь то в пародийном эпизоде оперы-буффа («Ливьетта и Траколло»), будь то в диалектной комедии («Влюбленный брат»). Иногда lamenti у Перголези приобретают особую остроту за счет типично неаполитанских приемов — по образцу местных канцонетт (интонация уменьшенной терции, вторая пониженная ступень лада, синкопы). Если это легкая и живая характеристика героини,— она всегда грациозна, иногда задорна, чуть вызывающа в духе плясовой песни с неожиданными ритмическими акцентами, с контрастами регистров, со своеобразным азартом кокетства, нигде не переходящим, однако, в вульгарность. Неаполитанская канцонетта, порою жанр сицилианы, служит основой этого рода мелодий, развитых, однако, у Перголези много более индивидуально и широко. Если это музыкальная буффонада, то ей словно удержу нет: стремительность движения, моторность его, ритмическая активность, сочетание скороговорки со скачками инструментального размаха, развитие целого из общих мотивных ядер производит впечатление потока, несущегося сквозь тяжелые препятствия без задержек и ощутимых усилий. Это комично без сомнений, но в этом таится и завидная жизненная сила. Таков основной круг музыкальных образов Перголези. Они же выступают (в инструментальном воплощении) в его оперных увертюрах, определяя характер каждой из частей.
Все эти музыкальные образы по природе своей одновременно и сценичны, театральны. В них нет статики, они побуждают к действию, к движению, в них самих уже заложены импульсы сценической жизни. И конечно, от них шел в первую очередь Перголези, от их характера и существа, когда искал, испытывал и отбирал литературно-сценические традиции итальянского театра для создания своих новаторских произведений.
Здесь можно познакомиться с театром Ла Скала.
Огромное спасибо lidakalju за прекрасный постер!
Приятного просмотра!