«Не в деньгах счастье, и даже не в их количестве» — таков основной посыл фильма.
1931 год, американская экономическая депрессия становится всё более Великой и всё более удручающей. Именно в то тяжкое время кино, «важнейшее из всех искусств», становится самым действенным национальным «антидепрессантом». Народ нуждался в «иллюзии» не меньше, чем в хлебе насущном, ведь на какие-то полтора часа человек имел прекрасную возможность забыть о том, что происходит за дверями кинотеатра, получить необходимую «дозу» оптимизма и хорошего настроения, если это была комедия... а если это была драма, типа «Пять и десять», то наоборот, удивиться и в некотором роде даже утешиться тем, что и «богатые тоже плачут»...
Можно было бы также воспрянуть духом и воодушевиться мыслью, что бедность — не приговор, и что благодаря даже такому «мелочному» и несерьёзному магазинчику, продающему свои товары за «пять и десять» центов можно выйти в «большие люди», стать первым предпринимателем всея страны.. Но это, так сказать, одна сторона медали. На второй, менее радужной её стороне можно без труда увидеть, что обретя одно (деньги в данном случае), неизменно теряешь нечто гораздо большее и гораздо важнее — семью, её единство, взаипонимание и общность интересов. Несомненно, большие деньги, позволяют жить в своё удовольствие, дают ощущение, что вершина мира, вот она, прямо у вас под ногами, и счастье, да вот же оно, прямо в ваших руках. Чего уж больше: живите, радуйтесь и наслаждайтесь... Но не так оно всё просто как думается. Оказывается, богатство богатству рознь. «Пять и десять» центов, составившие огромные миллионы бывшего канзасца Рэрика, недостотачно уважаемы в кругах нью-йоркской «золотой молодежи», куда так рьяно, пытается прорваться Дженнифер Рэрик. Для них она, увы, всего лишь «позолоченная дешёвая богачка», и не более того.
Таким образом, сам собой напрашивается вывод: денег у Рэриков предостаточно, а вот счастья что-то ни у кого не наблюдается. Отец Рэрик погружен в свой успешный бизнес настолько, что не видит и не слышит ни вроде бы «счастливую» жену, ни вроде бы «порхающую от счастья» дочь, ни спивающегося на глазах сына. Кстати, как ни странно, но именно у вечно пьяного молодого Эйвара, оказался самый трезвый и самый верный взгляд на семейное «благополучие».
Несколько слов о любовном треугольнике Дженнифер - Берри - Мюриэл. Мне, если честно, не сильно понравилось то, как эта линия развивалось и как завершилось. Но что действительно радовало глаз и приятно «пощекотало» душу, так это игра Мэрион Дэвис и Лесли Ховарда, особенно они были хороши в сцене на крыше небоскреба. До чего же нежно и деликатно сыграли! Честь и хвала им!
Повторная благодарность milka131, и всем причастным к озвучке это фильма. Уважаемому Владимиру Воронцову (-Доцент-) моё троекратное спасибо!

Спасибо большое за раздачу, уважаемая milka131.
Низкий поклон Магда и К°!