Современная Франция. Лн смотрел всегоо лишь на 40 лет вперед.

Пожалуйста, поддержите раздачу!

Фильм довольно интересный, для меня это был один из первых который я смотрел с участием Рено.

Люблю. И апокалипсис и постапокалипсис. Чем минималистичнее, тем мне симпатичнее. Всегда воленс-неволенс ставлю себя на место персонажей. Поэтому попсовые и глуповатые "Безумные Максы" не зацепили совершенно. А после этого фильма вспомнилась в первую очередь "Борьба за огонь" - //kinozaltv.life/details.php?id=216799 Он тоже не требует перевода для полноценного просмотра. Правда, там показаны люди, идущие не от сложного к простому, а от простого к сложному, то есть проще говоря - прогрессирующие. Да, и ещё здесь (в Последней битве) одни из самых реалистичных рукопашных схваток из всех, мною виденных на экране.

Достаточно написать, что во многом благодаря этому фильму и безумному максу появился фаллаут.Сразу после просмотра можно глянуть "Одиссея 1989" и посмеяться над раними создателями Бумера.Но это только для тех кто поймет.Плюс предварительно надо освежить Космическую Одиссею.

Совсем не впечатлило. Ни игры актеров, ни чего-то особенного от постановки, сюжета. Ранний Люк, видимо, не стоит внимания, хотя хочется убедиться в этом самому.

Раздающим спасибо!
Выложите кто нить еще и "Предпоследний" / L'Avant dernier
(эту короткометражку, Люк Бессон снял раньше, в 1981 году), перед дебютом...

xmilfox

Первое слово, приходящее на ум при просмотре этого фильма — оригинальность. Сразу видно, что это кино действительно «Новой волны», кино, ищущее новые пути для самовыражения, искусство, старающееся рассматривать новые проблемы и искать неординарные пути их разрешения.
Одним из первых громких голосов «новой волны» стал Люк Бессон — ее лидер и активнейший деятель. Именно он, соединяя в себе черты классической французской киношколы и авангардные идеи шестидесятников, решил снимать совершенно новое кино — кино без смысла, без морали, ни о чем и обо всем.
Именно он решил свои сюжеты излить в самых разных визуальных формах. Именно Бессон раскрыл в кино чаяния и философию целого поколения. Что «Последний бой», что «Подземка» — раскрывают мечты, надежды и страхи молодых французов, не знавших войн, но боящихся скуки, обыденности, уничтожения личности…
В голову Бессону не могла не прийти мысль об апокалипсисе, но «Дня независимости» с «Армаггедоном» не ждите. Фильм, по-меньшей мере, глубоко неординарен и подобных себе, наверное, не имеет. Во-первых, он черно-белый, что здорово помогает воспринять атмосферу безысходности, страха, одиночества, смехотворности попыток спасти человеческую цивилизацию и «исходах великой расы людей».
Во-вторых, за весь фильм вы не услышите ни одного слова — фильм немой. Точнее, он почти немой — прерывистое дыхание, звук шагов, ударов и хрипы от боли — вот все, что является «музыкальным сопровождением фильма». В бессловесных фильмах актеры, как правило играют на порядок лучше, чем в говорильных.
Не знаю, что можно сказать об актерской игре — светлая улыбка Пьера Жоливьета и хищный профиль да внушительный вид Жана Рено, играющего маньяка-убийцу — вот, что запоминается ярко, словно в цвете. Игра их скупа и невыразительна, но при этом фильм запоминается гораздо ярче и в памяти остается гораздо дольше, чем многие современные разговорные фильмы с хорошей игрой.
Фильм недорог, фильм жесток, страшен, мрачен, откровенен, пуст и одновременно наполнен смыслом. Так же как бывают пусты и наполнены смыслом лозунги молодежи — студентов, хиппи, панков. Они свободны и нереальны.
Мир «Последнего боя» — абсурден, нереален, футуристичен, но он — это наша жизнь. Парадокс. Вопрос к целому поколению… или просто молодой Бессон взял да и снял то, что просто пришло в голову… Это вряд ли когда выяснится, но это действительно его самый оригинальный и необычный фильм.

Написано красиво, но вопрос в чем- это Ваш текст или взят из рецензии с КиноПоиска, если это рецензия не ваша то будьте любезны указать ник автора и откуда взят текст

Смотрел несколько лет назад. Фильм отличный и большая редкость. Насчёт перевода, за весь фильм было произнесено 2 раза бонжур, так что да-перевот не нужен.

SAAHCO

Перевод: Не требуется

Пока больше всего впечатлило то, что не требуется перевод............:)

В разделе примечаний написано:
Знаете ли вы, что...
Фильм снят в чёрно-белом варианте. При общении между собой персонажи не используют человеческую речь.

Перевод: Не требуется

Пока больше всего впечатлило то, что не требуется перевод............:)

Спасибо за раздачу. Не портите впечатление о Жаке. Фильм очень слабый.На любителя.

Первое слово, приходящее на ум при просмотре этого фильма — оригинальность. Сразу видно, что это кино действительно «Новой волны», кино, ищущее новые пути для самовыражения, искусство, старающееся рассматривать новые проблемы и искать неординарные пути их разрешения.
Одним из первых громких голосов «новой волны» стал Люк Бессон — ее лидер и активнейший деятель. Именно он, соединяя в себе черты классической французской киношколы и авангардные идеи шестидесятников, решил снимать совершенно новое кино — кино без смысла, без морали, ни о чем и обо всем.
Именно он решил свои сюжеты излить в самых разных визуальных формах. Именно Бессон раскрыл в кино чаяния и философию целого поколения. Что «Последний бой», что «Подземка» — раскрывают мечты, надежды и страхи молодых французов, не знавших войн, но боящихся скуки, обыденности, уничтожения личности…
В голову Бессону не могла не прийти мысль об апокалипсисе, но «Дня независимости» с «Армаггедоном» не ждите. Фильм, по-меньшей мере, глубоко неординарен и подобных себе, наверное, не имеет. Во-первых, он черно-белый, что здорово помогает воспринять атмосферу безысходности, страха, одиночества, смехотворности попыток спасти человеческую цивилизацию и «исходах великой расы людей».
Во-вторых, за весь фильм вы не услышите ни одного слова — фильм немой. Точнее, он почти немой — прерывистое дыхание, звук шагов, ударов и хрипы от боли — вот все, что является «музыкальным сопровождением фильма». В бессловесных фильмах актеры, как правило играют на порядок лучше, чем в говорильных.
Не знаю, что можно сказать об актерской игре — светлая улыбка Пьера Жоливьета и хищный профиль да внушительный вид Жана Рено, играющего маньяка-убийцу — вот, что запоминается ярко, словно в цвете. Игра их скупа и невыразительна, но при этом фильм запоминается гораздо ярче и в памяти остается гораздо дольше, чем многие современные разговорные фильмы с хорошей игрой.
Фильм недорог, фильм жесток, страшен, мрачен, откровенен, пуст и одновременно наполнен смыслом. Так же как бывают пусты и наполнены смыслом лозунги молодежи — студентов, хиппи, панков. Они свободны и нереальны.
Мир «Последнего боя» — абсурден, нереален, футуристичен, но он — это наша жизнь. Парадокс. Вопрос к целому поколению… или просто молодой Бессон взял да и снял то, что просто пришло в голову… Это вряд ли когда выяснится, но это действительно его самый оригинальный и необычный фильм.