Джакомо Пуччини - Мадам Баттерфляй (Метрополитен-опера) / Giacomo Puccini - Madame Butterfly (Metropolitan Opera) / 2016 / СТ / HDTVRip

Сегодня 60 лет Роберто Аланья, всемирно известному французскому тенору. Певец эмоциональный и разнообразный, с красивым, завораживающим тембром уникального от природы голоса. За более чем 30-летнюю карьеру Роберто Аланья исполнил практически весь теноровый репертуар, выступал на лучших мировых сценах. Аланья - обладатель множества наград, среди которых престижнейшая премия «Грэмми».

Три наиболее популярные итальянские оперы, входящие
в репертуар всех оперных театров — "Севильский цирюльник",
"Травиата" и "Мадам Баттерфляй", — с треском провалились
на своих премьерах, и из этих трех, быть может, с наибольшим
шумом провалилась "Мадам Баттерфляй". Все, от композитора
и главных участников спектакля до оркестрантов и бутафоров
не сомневались в триумфе автора "Манон Леско", "Богемы" и "Тоски".

Пуччини, обескураженный и подавленный, отменил второе
запланированное исполнение в Ла Скала, хотя это означало
уплату значительной суммы неустойки, забрал партитуру,
сделал в ней большое количество изменений, главным из которых
было разделение длинного второго действия - в опере
стало три действия. Три с половиной месяца спустя
исправленная версия оперы была поставлена в Брешии
под управлением Артуро Тосканини.

Теперь опера имела огромный успех. В первом действии
публика аплодировала декорациям и потребовала повторения
на бис небольшой арии Пинкертона, а также полностью всего дуэта.
Далее еще четыре номера оперы были исполнены
на бис, и после каждого из них - совершенно в итальянской
манере — композитор выходил на сцену, чтобы поклониться
вместе с певцами. "Никогда больше, - процитируем Жоржа Марека,
лучшего биографа Пуччини, - "Мадам Баттерфляй" не проваливалась".

Почему же сначала провал, а затем триумф? Одно из двух:
освистание оперы было инспирировано недругами композитора, как
это произошло с "Севильским цирюльником" или природа итальянской
оперной аудитории, для которой нет ничего более приятного, чем
открыто выражать свои мнения - не важно, правильные или ошибочные.

6 января 1954 года на острове Уайт в Англии в семье с итальянскими корнями родился будущий кинорежиссёр, сценарист и драматург Энтони Мингелла. В 1984 году Ассоциация театральных критиков Лондона назвала Мингеллу самым многообещающим драматургом года и ни у кого не может быть сомнения, что это так и есть - ведь Мингелла, по своим сценариям, снял такие известные фильмы как «Английский пациент», «Талантливый мистер Рипли» и «Холодная гора». Одной из последних работ стало участие Мингеллы в создании фильма «Нью-Йорк, я люблю тебя», который позже был посвящён остальными авторами его памяти. Сегодня исполняется 65 лет со дня рождения Энтони Мингеллы.
Приглашаем всех пользователей в группу Юбиляры 2019

Большая благодарность раздающему. Господин berezovskiy познакомил любителей оперы с несколькими последними премьерами Метрополитен опера. Я очень люблю этот театр, не в последнюю очередь из-за того, что его руководство почти не приглашает оперных режиссеров, единственная цель которых - не оставить камня на камне от композиторского замысла. Что касается исполнителей, то мне понравилась Кристине Ополайс. Она обладает несколькими качествами, которые ценятся в современном оперной театре – хорошей фигурой, милым лицом и, вдобавок, неплохим голосом. Я думаю, международная карьера ее будет успешной (если, конечно, она не будет строить из себя primadonna assoluta, а также петь партии, которые ей не по плечу). Роберто Аланья, на мой взгляд, уже прошел свой творческий пик, но профессионализм состоит в том, что даже при упадке вокальных средств, артист не опускается ниже допустимого уровня. Спасибо за красочный спектакль и с приятностью проведенное время.

Благодарю за раздачу уважаемый berezovskiy
>>>С вашего позволения хочу предложить зрителям ролик с Роберто Аланья<<<
С уважением gurnasi

Музыка
Опера «Чио-Чио-сан» — лирическая драма, полно и многогранно раскрывающая образ главной героини. Чередование певучих кантиленных арий и выразительных речитативов, объединяемых в широкие сцены, что вообще свойственно оперной манере Пуччини, особенно характерно для «Чио-Чио-сан». В музыке оперы использовано несколько подлинных японских мелодий, органично вплетенных в музыкальную ткань.
Первый акт открывается энергичным вступлением. Ария Пинкертона «Скиталец янки» отмечена мужественными, волевыми чертами. Лирическая мелодия ариозо Пинкертона «Каприз иль страсть» звучит пылко и увлеченно. Упоением любви пронизано ариозо Чио-Чио-сан «Меня сюда недаром призывает». Большой ансамбль с хором передает контрастные чувства участников: опасения Шарплеса и признания влюбленного Пинкертона, восхищение или разочарование остальных. Смирение и покорность звучат в ариозо Чио-Чио-сан. «Да, пред своей судьбою». С появлением Бонзы музыка приобретает оттенок зловещей угрозы. Томной негой дышит дуэт Пинкертона и Чио-Чио-сан.
Начало первой картины второго акта насыщено тревогой и беспокойством. Горестно взволнованная скорбная музыка сопровождает диалог Баттерфляй и Сузуки. Страстной мечтой о счастье исполнена ария Баттерфляй «В ясный день желанный». Печальное обращение к сыну «Что придется мне взять тебя на ручки» сменяется задушевным ариозо «Пусть цветы своими лепестками». Заключительный хор, поющий без слов, передает безмолвие ночи.
Оркестровое вступление ко второй картине своим драматизмом предвосхищает роковую развязку. Следующий за ним светлый и спокойный оркестровый эпизод изображает восход солнца. В музыке терцета запечатлены настойчивость Шарплеса, испуг и отчаяние Сузуки, раскаяние Пинкертона. Грустью исполнено ариозо Пинкертона «Прощай, мирный мой приют». Чувством настороженности и тревожного ожидания насыщена следующая за ним сцена. Последнее ариозо Баттерфляй «А я, я иду далеко» проникнуто спокойной решимостью. Скорбно-величественно звучат заключительные аккорды оперы. (М. Друскин)
Дорогая lidakalju, огромное спасибо за прекрасный постер и все другие твои работы! Без них бы многие раздачи были без лица.
Приятного просмотра!